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Par Béatrice Cadrin le 3 décembre 2024
Vendredi soir dernier, le Festival Bach accueillait à l'église Saint-George le groupe Solomon's Knot, qui faisait ses débuts nord-américains. De ce collectif spécialisé en musique ancienne, seuls les chanteurs et chanteuses ont traversé l'Atlantique pour venir interpréter a cappella des motets de Johann Sebastian Bach et du cousin de son père, Johann Christoph Bach.
(Continuer)Par Éric Champagne le 2 décembre 2024
Le concert Chamberdestroy, donné vendredi soir au Conservatoire de musique de Montréal, est le fruit de la troisième collaboration entre l'ensemble Paramirabo de Montréal et le Thin Edge New Music Collective de Toronto. Il est évident que cette rencontre entre les deux ensembles est artistiquement puissante et que le travail fait d'échange et de complémentarité est particulièrement fertile, tant pour les interprètes que pour le public. Il est d'autant plus réjouissant que cette réunion a permis l'émergence de créations de grandes qualités spécifiquement pour ce projet.
(Continuer)Par Audrey Gauthier le 29 novembre 2024
Ce jeudi 28 novembre, I Musici lançait sa saison 2024-2025 à la salle Pierre-Mercure devant un parterre comble. Initialement prévu en troisième position d’une saison qui devait compter neuf événements, ce programme d’ouverture s’est révélé un jeu de contrastes musicaux et stylistiques, sous la direction de l’altiste ukraino-britannique récemment devenu également chef d’orchestre Maxim Rysanov.
(Continuer)Par Béatrice Cadrin le 28 novembre 2024
Le roman Orlando de Virginia Woolf est une exploration des genres masculin et féminin à travers un personnage qui se métamorphose de l'un à l'autre et des effets qu'a cette transformation sur son identité et sa façon d'agir en société. En faisant passer Orlando de la page à la scène, Lorraine Pintal et l'Orchestre Métropolitain, dirigé par Naomi Woo, posent à leur tour des questions sur l'expression de genre, incluant les genres artistiques, et les attentes qui y sont rattachées.
(Continuer)Par Éric Champagne le 27 novembre 2024
La Salle Bourgie était pleine à craquer pour ce récital très attendu de la soprano canadienne Barbara Hannigan et du pianiste Bertrand Chamayou, et la prestation offerte par ces deux musiciens hors normes marquera les esprits pour longtemps.
(Continuer)Par Béatrice Cadrin le 23 novembre 2024
Il reste une occasion dimanche après-midi de voir l'ambitieuse production de l'opéra Hamlet à la salle Wilfrid-Pelletier. Présenté pour la première fois à l'Opéra de Montréal, l'opéra d'Ambroise Thomas sur un livret adapté par le duo Michel Carré et Jules Barbier transforme la pièce de Shakespeare pour l'adapter au modèle du grand opéra français.
(Continuer)Par Béatrice Cadrin le 15 novembre 2024
Cette semaine, l'OSM et Rafael Payare donnaient leurs deux derniers concerts à la maison avant de partir pour une prestigieuse tournée européenne cochant toutes les grandes salles de concert dont rêvent les instrumentistes d'orchestre : Philharmonie de Berlin, Philharmonie de Paris, Elbphilharmonie de Hambourg, Concertgebouw d'Amsterdam, Konzerthaus de Vienne et encore quelques autres. L'orchestre emporte dans ses innombrables caisses de transport deux programmes. La Symphonie fantastique et les deux concertos confiés au pianiste Daniil Trifonov (Schumann et Beethoven 1) ont été offerts au public montréalais en septembre. Deux autres morceaux, Jeder Baum spricht du compositeur libano-canadien Imam Habibi et la grandiose Symphonie alpestre de Richard Strauss, se trouvaient au programme des prestations de cette semaine, complété par le Concerto pour piano no 3 de Beethoven interprété par Bruce Liu.
(Continuer)Par Béatrice Cadrin le 14 novembre 2024
Dimanche après-midi, Arion Orchestre Baroque présentait le dernier de deux concerts avec la violoniste invitée Leila Schayegh dans un programme de musique baroque pour cordes (et un basson occasionnel).
(Continuer)Par Béatrice Cadrin le 8 novembre 2024
La Salle Bourgie accueillait hier soir le réputé violoniste Leonidas Kavakos, qui offrait la deuxième moitié d'une intégrale des sonates et partitas pour violon seul de Bach entamée au Club musical de Québec deux jours auparavant.
(Continuer)Par Louisa Blair le 4 novembre 2024
Dimanche, à la tombée finale du rideau lors de l'ultime représentation du Comte Ory de Rossini – la première production de grande envergure de cet opéra à Québec –, les artistes semblaient heureux·ses mais épuisé·e·s. Et on comprend bien pourquoi : loin de s'en tenir à des scènes de groupe statiques ou à des gestes timides, les interprètes ont exploré les limites d’une débauche survoltée, en passant par le cancan, les culottes déculottées, les rots, l'ivresse titubante, l'évanouissement et les scènes d'amour, alternativement et consécutivement, avec un homme, une femme, et une femme déguisée en homme, tous dans le même lit. Chanter une aria colorature flamboyante à la Rossini tout en exécutant une scène de ménage à trois énergique constitue un exploit que peu pourraient (ou voudraient) imiter.
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