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Par Béatrice Cadrin le 26 mars 2025
Les présentations en salle du FIFA se sont conclues en fin de semaine passée, mais jusqu'au 30 mars, il reste la possibilité de visionner en ligne une bonne partie de la programmation sélectionnée pour cette édition. Voici une première compilation de brefs compte-rendus des nombreux films ayant des sujets musicaux. Une deuxième compilation suivra.
(Continuer)Par Béatrice Cadrin le 24 mars 2025
Le Chœur Saint-Laurent et son partenaire musical de la soirée, le Chœur de l'Université de Montréal, ont surmonté avec succès un défi de taille samedi soir à la Maison symphonique en enchaînant deux œuvres pour chœur et orchestre exigeantes et peu connues ici, The Music Makers d'Edward Elgar et Belshazzar's Feast de William Walton. Le chœur combiné d'une centaine de choristes était appuyé par un orchestre comprenant deux harpes, des sections complètes de cuivres et un arsenal assez étendu de percussions, ainsi que des solistes Rose Naggar-Tremblay et Jorell Williams, le tout sous la direction assurée de Philippe Bourque.
(Continuer)Par Béatrice Cadrin le 11 mars 2025
Les Violons du Roy et la Chapelle de Québec présentaient samedi dernier à la Maison symphonique quatre cantates du jeune J. S. Bach sous la direction de Bernard Labadie.
(Continuer)Par Éric Champagne le 24 février 2025
L'OSM, sous la direction de Rafael Payare, proposait deux incontournables de la musique russe : le Concerto pour violon de Tchaïkovski et la Symphonie no 11 de Chostakovitch. Un programme riche en émotions, mais pas nécessairement celles auxquelles nous nous attendions!
(Continuer)Par Béatrice Cadrin le 14 février 2025
L'altiste Marina Thibeault et le chef Christoph Koncz lors de la première canadienne de Unearth, Release de Julia Adolphe. (Photo : François Goupil) Le programme Envolée flamboyante présenté par l'Orchestre Métropolitain et le chef invité Christoph Koncz dimanche après-midi réunissait deux chefs-d'œuvre du répertoire symphonique, L'oiseau de feu (version 1919) de Stravinsky et le Concerto pour orchestre de Béla Bartók. Entre ces deux "concertos orchestraux" était présentée la première canadienne du Concerto pour alto de Julia Adolphe intitulé Unearth, Release et joué par l'altiste québécoise Marina Thibeault.
(Continuer)Par Béatrice Cadrin le 10 février 2025
Jeudi soir dernier, l'Orchestre classique de Montréal offrait un concert dans le cadre du Mois de l'histoire des Noir·e·s pour lequel il avait assemblé un programme d'œuvres par des compositeurs afro-descendants, dont la création de Le deuil des roses qui s'effeuillent. Fruit d'une commande de l'OCM au compositeur David Bontemps, ce cycle de chansons met en musique des poèmes de l'écrivain haïtien Jacques Roumain à l'occasion du 80e anniversaire de sa mort.
(Continuer)Par Béatrice Cadrin le 5 février 2025
Le concert Mosaïque nordique, deuxième concert du Festival hivernal de l'OSL, présentait un programme bien conçu constitué des Légendes de Jacques Hétu, du Concerto pour piano de Grieg avec la soliste Olga Kudriakova et de la Cinquième symphonie de Sibelius.
(Continuer)Par Béatrice Cadrin le 20 janvier 2025
Le concert Arion au Café Zimmermann entendu samedi soir à la salle Bourgie et repris dimanche après-midi a offert une démonstration éclatante de l'influence du violon solo d'un ensemble sur la sonorité globale du groupe. La fonction était dans ce cas-ci occupée par Pablo Valetti, violoniste formant avec la claveciniste Céline Frisch l'ensemble Café Zimmermann, invité d'Arion pour ces concerts représentant l'aboutissement d'un projet reporté depuis la pandémie.
(Continuer)Par Éric Champagne le 17 janvier 2025
L'OSM et Rafael Payare débutent ensemble l'année 2025 avec un programme costaud : la Sixième symphonie de Gustav Mahler. Après le succès en concert et au disque de la Cinquième symphonie, cette soirée était attendue de pied ferme par les mélomanes. Malgré de grandes qualités, le résultat laisse un peu sur notre faim.
(Continuer)Par Béatrice Cadrin le 16 janvier 2025
Le documentaire The Only Girl in the Orchestra (La seule fille de l'orchestre) dresse un portrait affectueux et sympathique d'Orin O'Brien, la première contrebassiste et première femme à avoir obtenu un poste à temps plein au sein du New York Philharmonic.
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