Hier soir avait lieu la dernière soirée de finale du CMIM (Concours musical international de Montréal), et la remise des prix. C’est Hao Zhou, des États-Unis, qui a remporté le Premier Prix et le Prix du public Radio-Canada, suivi de Johanna Pilchmair (Autriche) en seconde place et de Fumika Mori (Japon/Allemagne) en troisième place. Notre collaboratrice, Béatrice Cadrin, qui a assisté aux épreuves depuis le début, revient une dernière fois sur les mérites des finalistes.
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Depuis les premières épreuves, Anna Lee nous a habitués à des interprétations réfléchies et mûries, laissant deviner une artiste qui aime fouiller et interroger les choses. De ce point de vue, je la plaçais dans la même catégorie que Johanna Pichlmair. Lee était d’ailleurs la seule pouvant s’approcher de celle-ci pour le prix de la meilleure interprétation de l’œuvre canadienne, par exemple.
Seulement, Anna Lee n’a pas la même prestance – je parle, ici, plus sur le plan du son que de leur différence de stature – que Pichlmair. Sa prestation dans le Deuxième Concerto de Prokofiev illustrait tout à fait ces forces et cette différence : pleine d’intention, sentie, avec de grands moments, mais aussi des problèmes d’équilibre avec l’orchestre dû à une sonorité un peu retenue (du moins de mon emplacement).
Son prix pour la meilleure interprétation d’une sonate en demi-finale me semble faire office de prix de consolation – mais il n’y avait pas moyen de faire autrement, du moment que le jury avait décidé d’accorder le troisième prix à Fumika Mohri, et compte tenu que les deux autres prix spéciaux (pour l’œuvre canadienne et le prix Festival Bach) revenaient réellement à Johanna Pichlmair.
Fumika Mohri a livré une interprétation du Concerto de Sibelius beaucoup plus intéressante que celle entendue la veille avec Christine Lim. J’ai parlé d’intensité à son sujet lors des demi-finales et cela reste vrai : les exemples abondaient hier soir, autant dans les passages rapides que lyriques. Le début du deuxième mouvement était tout à fait prenant. Dans les mouvements rapides, elle a négocié les nombreux démanchés d’une extrémité à l’autre du manche avec un aplomb redoutable.
Johanna Pichlmair a misé sur une valeur sûre en présentant le Concerto de Brahms dans une interprétation réussie, mais qui était loin de redéfinir l’œuvre. Il s’agit d’un choix qui, à mon avis, ne permettait pas de mesurer pleinement ce qu’elle a à offrir comme interprète. Il est possible qu’à 29 ans, sachant que c’était sa dernière année d’admissibilité aux concours de ce type, elle a préféré ne pas prendre de risques.
Ses prestations des rondes précédentes nous avaient cependant laissé espérer quelque chose de plus marquant pour la finale, comme en témoignent les prix spéciaux tout à fait justifiés que lui a accordés le jury, soit le prix pour la meilleure interprétation d’une œuvre de Bach et celui pour la meilleure interprétation de l’œuvre canadienne imposée.
Néanmoins, elle est restée tout au long du concours une des candidates les plus intéressantes et mérite son deuxième prix.
Le Prix du public Radio-Canada a été remis sans surprise à Hao Zhou. Si vous comptez parmi ceux qui ont voté pour lui ou si vous avez manqué ses prestations lors du Concours, surveillez la venue du quatuor à cordes Viano, dans lequel il joue le second violon, au McGill International String Quartet Academy, les 15 et 22 août cet été. Ils joueront Adès, Debussy, Haydn et Bartok.
Ne manquons pas, dans ce dernier compte-rendu de la 18e édition du Concours musical international de Montréal, de féliciter l’OSM pour l’accompagnement solide fourni dans cinq concertos de taille. Il s’agissait des débuts du chef Alexander Shelley avec l’orchestre : il a été un accompagnateur attentif et précis. Souhaitons qu’il soit réinvité pour un programme symphonique.
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