L’Opéra de Montréal présentera pour la première fois une mise en scène de Das Rheingold, ou L’Or du Rhin, prologue de la mythique Tétralogie du « Ring » de Richard Wagner, du 10 au 17 novembre à la Place des Arts. Vous êtes sceptique ou hésitant à y aller? Les réponses à ces questions devaient vous éclairer.
Q- Qu’est-ce que le Ring, et pourquoi ça devrait m’intéresser?
R– Le « Ring » est le terme couramment utilisé pour désigner le cycle d’opéras Der Ring des Nibelungen, en français L’Anneau des Nibelung, que l’Allemand Richard Wagner a mis trente ans à composer. Il se divise en quatre parties : L’Or du Rhin, La Walkyrie, Siegfried et Le Crépuscule des Dieux. Grand chef-d’œuvre de la musique, il est à voir et à entendre au moins une fois dans sa vie, car c’est une expérience unique qui comprend tous les ingrédients d’une saga digne de ce nom : amour, famille, dieux, nains, géants, luttes de pouvoir…et un anneau magique objet de convoitise! Cela ne vous rappelle-t-il pas quelque chose?
Q- Le Ring, l’Anneau…y aurait-il un rapport entre la Tétralogie de Wagner et la trilogie du Seigneur des Anneaux?
R- Absolument. Les deux oeuvres ont des éléments en commun, le principal étant un anneau conférant des pouvoirs. Richard Wagner et John R.R. Tolkien ont tous les deux puisé leur inspiration dans les légendes et mythologies nordiques et germaniques, pour en arriver à des histoires complètement différentes. La Chanson des Nibelungen, une épopée médiévale, l’Edda poétique, un ensemble de poèmes scandinaves, et la Volsunga saga, des récits apparentés, furent leurs sources principales. Certains critiques prétendent que le Ring de Wagner a influencé Tolkien. Toutefois, ce dernier niait catégoriquement cette affirmation. Un autre sujet de débats…
Q-Mais pourquoi les amoureux du Ring sont-ils aussi « maniaques » ? On dirait presque une secte!
R-La passion pour le Ring remonte aussi loin que sa création. Les raisons du culte qu’on lui voue sont nombreuses, mais la beauté sublime de sa musique est sûrement la première! De plus, l’ampleur colossale de la Tétralogie (en tout, 15 heures de musique) fait qu’une vie entière ne suffit pas à en saisir la profondeur. Il faut y retourner plusieurs fois, chaque nouvelle écoute suscitant de nouvelles découvertes. Finalement, la richesse et la complexité du livret – écrit par le compositeur lui-même – fait que l’on peut avoir plusieurs niveaux de compréhension, provoquant des débats sans fin sur ses aspects historiques, symboliques, philosophiques, politiques et mêmes psychanalytiques. Finalement, le Ring a donné lieu à une littérature si abondante que l’on peut sans cesse alimenter sa passion en lisant de nouveaux livres à son sujet.
Q- Qu’y a-t-il de si extraordinaire dans la musique de Wagner pour qu’on la dise « grandiose » ou « sublime? »
R-Cette question a fait l’objet de centaines de livres, mais pour résumer, l’une des caractéristiques principales de la musique de Wagner est l’utilisation des leitmotive. Ces thèmes musicaux récurrents tout au long de ses opéras sont associés soit à des personnages, des objets ou des émotions. Au lieu de simplement les répéter, Wagner les transforme et les développe sans cesse dans une multitude de configurations. Au total, la Tétralogie comprend 91 leitmotive.
Q-Au fait, c’est quoi, une Tétralogie?
R- Ce terme, qui vient du théâtre grec, désigne tout simplement un ensemble de quatre pièces. La Tétralogie de Wagner comprend quatre opéras, mais les initiés parlent plutôt d’un « prologue » (L’Or du Rhin, présenté du 10 au 17 novembre à l’Opéra de Montréal) et de « trois journées », tel que l’indique le titre exact original du cycle.
Q-Mais pourquoi le Ring dure-t-il quinze heures? Ce n’est pas un peu exagéré?
R- Avec ses opéras, Richard Wagner a voulu réaliser ce qu’il appelait « l’art total », soit la fusion parfaite des différentes formes d’art : musique, théâtre, arts visuels, poésie. Pour servir ses idéaux artistiques en plus de déployer l’intrigue complexe – qu’il a écrite lui-même – et rendre justice à sa musique, ce compositeur de génie ne pouvait faire autrement que d’aller vers la démesure.
Q-Combien de temps dure L’Or du Rhin?
R-Plus court des « épisodes » de la Tétralogie, L’Or du Rhin dure 2 h 30, sans entracte, la même longueur que bien des films, et plus court que de nombreux opéras.
Q-Faut-il déjà connaître l’opéra et la musique classique pour apprécier le Ring de Wagner?
R-Pas nécessairement, car dans un opéra, il y a une foule de choses que l’on peut apprécier sans être un connaisseur. En y allant avec ouverture, on peut tout à fait passer une belle soirée en appréciant les différents aspects de la production : musique, décors, costumes, voix des chanteurs et ambiance. Il peut être utile de connaître les grandes lignes de l’intrigue avant, pour mieux suivre. Avec L’Or du Rhin, l’Opéra de Montréal présente une production audacieuse avec des décors et des costumes d’inspiration « steampunk », un peu comme ceux du film Mad Max.
Q-Vous parlez de niveaux de lectures, avez-vous des exemples?
R-Pour de nombreux analystes, le Ring est une critique du capitalisme, du mercantilisme et de la Révolution industrielle. Wagner voyait ces développements modernes comme une menace à l’être humain et à sa nature profonde. Plus largement, le Ring est aussi une vaste métaphore de la société, avec ses torts et ses travers.
Q-De quoi parle L’Or du Rhin?
R- L’histoire se déroule dans un monde habité par des dieux et autres créatures surnaturelles. L’Or du Rhin raconte, entre autres, la lutte pour un anneau magique forgé par le nain Alberich grâce à l’or qu’il a volé dans le Rhin, malgré les ondines qui y montaient la garde. Grâce à la puissance de l’anneau, il pourra asservir son peuple et amasser des trésors. Pendant ce temps, le dieu Wotan, qui vit dans un château avec sa femme Fricka, a fait un mauvais pacte avec deux géants. En échange de la construction du château, il devra leur donner sa sœur, Freia. Pour s’en sortir, il lui faudrait le trésor d’Alberich…
VOUS AIMERIEZ Y ALLER? L’Or du Rhin sera présenté les 10, 13, 15 et 17 novembre à la salle Wilfrid-Pelletier de la Place des arts.
Lisez notre critique de L’Or du Rhin le 11 novembre dans la section critiques de Ludwig van Montréal.
Cet article a été commandité par l’Opéra de Montréal. Pour en savoir plus sur nos services de contenu, écrivez-nous à caroline@ludwig-van.com
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