Bien qu’il n’y eût officiellement qu’une seule soliste nommée pour les concerts de l’OSM de mardi et mercredi derniers, la scène était en réalité remplie de solistes, mis en valeur tour à tour dans le bien nommé Concerto pour orchestre de Bartok. Comme son nom le laisse deviner, cette œuvre du compositeur hongrois alors réfugié aux États-Unis est conçue comme un showcase des instruments de l’orchestre – et, pour utiliser une expression populaire sur les réseaux sociaux, les musiciennes et musiciens de l’OSM ont compris la consigne. Le jeu d’ensemble combinait des doses idéales de cohésion et de souplesse, tandis que les solos et duos étaient empreints de l’individualité inimitable de chaque excellent·e excutant·e. Aucune demi-teinte : c’est une mosaïque de couleurs vives habilement agencées qu’on a pu admirer.

Cette démonstration des timbres de l’orchestre était d’autant plus éclatante que les changements apportés depuis quelques semaines à la disposition de l’orchestre, soit l’ajout de gradins et un arc de cercle plus accentué, ont des effets bénéfiques perceptibles. Les contours du son sont nettement mieux définis, résultant en un son plus clair voyageant mieux de la scène à la salle.

Malheureusement, le violon de Simone Lamsma ne semble pas profiter autant de ces nouvelles qualités. Invitée à interpréter le Concerto pour violon de Korngold, la soliste souffrait du même manque de projection constaté lors de sa visite précédente (pour le Premier concerto de Szymanowski), bien que dans une moindre mesure. Dotée d’un excellent sens musical, Lamsma a présenté une interprétation à la fois intelligente et sentie (dont un deuxième mouvement dolce et tendre), mais en tant qu’auditeur, il faut travailler un peu trop fort pour n’en rien manquer.

Le concert ouvrait par un arrangement efficace d’une pièce pour piano de Debussy, L’Isle joyeuse, orchestrée par Bernardino Molinari dans le respect du langage du compositeur.

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Béatrice Cadrin

Passionnée par l’orchestre symphonique et par la médiation de la musique, Béatrice est formée en interprétation musicale (alto et direction d’orchestre) au Conservatoire de musique de Québec, à l'Université Laval et à l'École supérieure de musique et de théâtre de Hanovre (Allemagne). Elle détient aussi une maîtrise en musicologie de l’Université de Montréal. Elle est régulièrement sollicitée comme conseillère musicale et assistante réalisatrice pour des transmissions et captations de concerts des plus grands ensembles à Montréal et au Festival international de Lanaudière.

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