![\"\"](\"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2026\/05\/CMIM-2026-Violon-1200.jpg\")
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Le premier tour des \u00e9preuves de l’\u00e9dition Violon 2026 du Concours musical international de Montr\u00e9al<\/strong> (CMIM<\/strong>) se conclut cet apr\u00e8s-midi \u00e0 la Salle Bourgie. Au terme de cette s\u00e9ance, le jury annoncera les noms des candidat\u00b7e\u00b7s admis\u00b7es en demi-finales, qui se d\u00e9rouleront samedi et dimanche, toujours \u00e0 la Salle Bourgie. Deux prix sp\u00e9ciaux seront d\u00e9j\u00e0 accord\u00e9s \u00e0 cette \u00e9tape-ci : le Prix Baroque (un montant de 2 500 $ offert par le violon solo de l’OSM Andrew Wan) et le Prix Robert-Trempe du Jury de la rel\u00e8ve (un montant de 1 500 $).<\/p>\n Pour cette premi\u00e8re \u00e9preuve, 24 candidat\u00b7e\u00b7s en provenance de 17 pays diff\u00e9rents pr\u00e9sentaient un programme de 30 minutes comportant une pi\u00e8ce baroque, une pi\u00e8ce de virtuosit\u00e9 et une pi\u00e8ce au choix d’une \u00e9poque diff\u00e9rente des deux premi\u00e8res. Ces crit\u00e8res intentionnellement souples permettaient l’\u00e9laboration de programmes vari\u00e9s. Certain\u00b7e\u00b7s ont jou\u00e9 la carte de l’originalit\u00e9, d’autres ont offert des programmes conventionnels.<\/p>\n Pour les pi\u00e8ces baroques, la tr\u00e8s grande majorit\u00e9 s’est naturellement tourn\u00e9e vers les Sonates et Partitas pour violon seul<\/em> de J. S. Bach. Yume Zamponi<\/strong> a opt\u00e9 pour la tr\u00e8s belle Passacaille en sol mineur<\/em> de Biber, \u00ab\u00a0l’autre\u00a0\u00bb compositeur de l’\u00e9poque ayant pouss\u00e9 le d\u00e9veloppement du jeu de l’instrument par ses \u0153uvres pour violon seul. Les toutes premi\u00e8res notes du concours ont \u00e9t\u00e9 celles de la Quatri\u00e8me fantaisie pour violon seul<\/em> de Telemann, \u00e9manant des doigts de Lorenz Karls<\/strong>; Yuki Hirano<\/strong> a choisi une mouvement en th\u00e8me et variations tir\u00e9 de la Septi\u00e8me sonate pour violon seul<\/em> de Tartini. M\u00eame le Baroque fran\u00e7ais \u00e9tait repr\u00e9sent\u00e9, par une sonate de Jean-Marie Leclair jou\u00e9e par Michael Germer<\/strong> du Danemark. Charlotte Spruit<\/strong> a puis\u00e9 dans un r\u00e9pertoire encore moins connu, interpr\u00e9tant une sonate pour violon seul de Johann Paul von Westhoff, compositeur et violoniste de Dresde.<\/p>\n Les compositions de Wienawski, Kreisler, Saint-Saens et Ysa\u00efe, ainsi que la Carmen Fantasy<\/em> de Waxman, le Grand caprice sur Le roi des aulnes<\/em> d’Ernst et la Tzigane<\/em> de Ravel, ont occup\u00e9 des places de choix pour remplir l’exigence d’une pi\u00e8ce virtuose.<\/p>\n Les pi\u00e8ces qu’ont choisi les candidat\u00b7e\u00b7s pour compl\u00e9ter leur programme donnent des indices sur leurs pr\u00e9f\u00e9rences et pr\u00e9occupations. L’Am\u00e9ricaine Laurel Gagnon<\/strong> et Vilmor Csikos<\/strong> ont saisi l’occasion d’inclure des \u0153uvres de compositrices f\u00e9minines, Gagnon<\/strong> offrant une interpr\u00e9tation tr\u00e8s sentie des Trois romances<\/em> de Clara Schumann et Csikos<\/strong>, une Sicilienne<\/em> de la contemporaine de Mozart Maria Theresia von Paradis. Le Chinois Aozhe Zhang<\/strong> a mis \u00e0 l’honneur un compositeur de son pays, Chen Gang<\/strong>, avec sa pi\u00e8ce pour violon seul Sunshine over Tashkorgan<\/em>. Charlotte Spruit<\/strong> a ouvert son programme par l’\u00e9clat\u00e9e \u00c9tude III<\/em> de J\u00f6rg Widman<\/strong>.<\/p>\n N’ayant entendu sur place que huit des 24 candidat\u00b7e\u00b7s et entendu quelques extraits des transmissions en ligne pour d’autres, je peux difficilement avancer des pr\u00e9dictions sur les r\u00e9sultats de cette premi\u00e8re \u00e9preuve. Parmi les interpr\u00e8tes entendu\u00b7e\u00b7s, l’Am\u00e9ricaine Laurel Gagnon<\/strong> a fait preuve d’une personnalit\u00e9 artistique profonde. Je ne crois pas que les petits accrocs techniques \u00e9prouv\u00e9s soient suffisants pour qu’on lui refuse une place parmi les demi-finalistes. Juste avant elle, le Danois Michael Germer<\/strong> a convaincu surtout par son ex\u00e9cution ma\u00eetris\u00e9e de la Quatri\u00e8me sonate pour violon seul d’Ysa\u00efe. Il<\/p>\n On m’a dit beaucoup de bien de la prestation de la N\u00e9erlandaise Charlotte Spruit<\/strong>, que les quelques \u00e9chantillons que j’ai eu le temps de consulter de l’enregistrement disponible sur la cha\u00eene youtube du CMIM semblent confirmer.<\/p>\n Avec un mouvement de Bach, une pi\u00e8ce virtuose de Wienawski et la Sonate de Debussy comme pi\u00e8ce au choix, le violoniste bas\u00e9 \u00e0 Montr\u00e9al Justin<\/strong> Saulnier<\/strong> a pr\u00e9sent\u00e9 un programme de comp\u00e9tition tr\u00e8s conventionnel. Je crois qu’il aurait mieux fait d’inclure une pi\u00e8ce un peu \u00ab\u00a0champ gauche\u00a0\u00bb, comme d’autres l’ont fait, afin de laisser une impression plus forte. Il a sembl\u00e9 manqu\u00e9 un peu d’assurance au d\u00e9but de sa prestation.<\/p>\n Je ne sais pas quels sont les crit\u00e8res pour le Prix Baroque : le respect d’une approche interpr\u00e9tative historiquement inform\u00e9e compte-t-il pour le jury? si c’est le cas, tr\u00e8s peu de candidat\u00b7e\u00b7s (parmi ceux et celles que j’ai entendues) pourront \u00eatre consid\u00e9r\u00e9s. Il me semble que les \u00e9ditions Violon pr\u00e9c\u00e9dentes m’avaient laiss\u00e9 meilleur go\u00fbt sur ce point. Je retiens Shaoheng Zhong<\/strong>, entendu vendredi, dont les deux mouvements de la Partita no 1 de Bach \u00e9atient empreints d’\u00e9l\u00e9gance et de finesse, avec une gestion d’archet a\u00e9r\u00e9e bienvenue.<\/p>\n Mes sources secr\u00e8tes ont bon go\u00fbt : leur candidate pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e, Charlotte Spruit<\/strong>, est la r\u00e9cipiendaire du Prix Robert-Trempe remis par le Jury de la rel\u00e8ve. Sous la pr\u00e9sidence de la violoniste et professeure Ana Drobac<\/strong>, ce jury r\u00e9unit dix \u00e9tudiant\u00b7e\u00b7s en violon des trois facult\u00e9s de musique des institutions d’enseignement sup\u00e9rieur \u00e9tablies \u00e0 Montr\u00e9al, le Conservaoire de musique, l’Universit\u00e9 de Montr\u00e9al et la Schulich School of Music de l’universit\u00e9 McGill, ainsi qu’un \u00e9tudiant en provenance de la Glenn Gould School of the Royal Conservatory of Music de Toronto.<\/p>\n Le Prix pour la meilleure interpr\u00e9tation d’une \u0153uvre baroque a \u00e9t\u00e9 remis \u00e0 Koshiro Takeuchi<\/strong> pour son interpr\u00e9tation des deux premiers mouvements de la Deuxi\u00e8me sonate pour violon seul de J. S. Bach.<\/p>\n Les candidat\u00b7e\u00b7s admis \u00e0 la prochaine ronde devront interpr\u00e9ter un r\u00e9cital d’une dur\u00e9e maximale de 55 minutes, comprenant au moins une sonate compl\u00e8te, une \u0153uvre canadienne et une \u0153uvre au choix. Leurs noms sont :<\/p>\n Bade Dastan<\/strong><\/p>\n Laurel Gagnon<\/strong><\/p>\n Michael Germer<\/strong><\/p>\n Yuki Hirano<\/strong><\/p>\n Sijun Kim<\/strong><\/p>\n Koshiro Takeuchi<\/strong><\/p>\nImpressions en vrac<\/h3>\n
R\u00e9sultats – Prix sp\u00e9ciaux et Demi-finalistes<\/h3>\n
Prix du Jury de la rel\u00e8ve<\/h4>\n
Prix Baroque<\/h4>\n
Demi-finalistes<\/h4>\n