{"id":93346,"date":"2026-05-21T19:27:50","date_gmt":"2026-05-21T23:27:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=93346"},"modified":"2026-05-22T08:00:02","modified_gmt":"2026-05-22T12:00:02","slug":"nouvelle-critique-une-semaine-apres-son-passage-losm-elim-chan-nommee-directrice-musicale-de-lorchestre-de-san-francisco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2026\/05\/21\/nouvelle-critique-une-semaine-apres-son-passage-losm-elim-chan-nommee-directrice-musicale-de-lorchestre-de-san-francisco\/","title":{"rendered":"NOUVELLE \/ CRITIQUE | Une semaine apr\u00e8s son passage \u00e0 l’OSM, Elim Chan nomm\u00e9e directrice musicale de l’Orchestre de San Francisco"},"content":{"rendered":"
\"La
Elim Chan (Photo : Eduardus Lee)<\/figcaption><\/figure>\n

Le 18 janvier 2024, mon tout premier article \u00e0 mon arriv\u00e9e en poste chez Ludwig van Montr\u00e9al<\/a> mentionnait qu’Elim Chan<\/strong> avait \u00e9t\u00e9 la femme cheffe d’orchestre la plus en demande au cours de l’ann\u00e9e 2023. Depuis, la carri\u00e8re de celle qui a \u00e9t\u00e9 la premi\u00e8re femme \u00e0 remporter le Concours de direction Donatella Flick (en 2014) n’a cess\u00e9 d’aller de force en force. Pr\u00e9sente la semaine derni\u00e8re devant l’Orchestre symphonique de Montr\u00e9al<\/strong> (OSM<\/strong>), elle a dirig\u00e9 avec fougue et doigt\u00e9 tout \u00e0 la fois un programme d’\u0153uvres de Berlioz, Miller, Wagner et Debussy.<\/p>\n

Sur le podium, Chan<\/strong> est extr\u00eamement dynamique. Pas question de se contenter d’une prestation de routine sous sa direction : sa gestuelle vive (parfois \u00e0 la limite d’\u00eatre trop s\u00e8che, en particulier dans l’ouverture Le Corsaire<\/em> de Berlioz qui ouvrait le programme) sollicite un engagement \u00e9gal au sien de la part de chaque instrumentiste. Ce qui n’est pas pour dire que ses interpr\u00e9tations manquent de profondeur. Au contraire, elle a offert une interpr\u00e9tation ch\u00e2toyante de La mer<\/em> de Debussy, o\u00f9 la musique, \u00e0 l’image du plan d’eau qu’elle \u00e9voque, devenait un organisme vivant, fluide, \u00e0 la fois coh\u00e9rent et constamment renouvel\u00e9.<\/p>\n

Le revers de la m\u00e9daille est une surabondance de mouvements de baguettes semant la confusion : r\u00e9solue \u00e0 soutenir le niveau d’intensit\u00e9 dans les valeurs longues, Chan<\/strong> a tendance \u00e0 agiter la baguette rapidement, brouillant la lecture des temps. Le danger d’une telle approche s’est manifest\u00e9 en concert jeudi dernier, alors qu’un changement de note anticip\u00e9 s’est fait entendre au sein de la section de violoncelles au cours du Liebestod<\/em> de Wagner. Par ailleurs, la m\u00eame section se m\u00e9rite des f\u00e9licitations pour la nuance d\u00e9licate et contr\u00f4l\u00e9e avec laquelle elle a entam\u00e9 la m\u00eame pi\u00e8ce.<\/p>\n

Le m\u00eame concert a permis de d\u00e9couvrir la pi\u00e8ce concertante pour alto et orchestre I cannot love without trembling<\/em> de la compositrice canadienne Cassandra Miller<\/strong>, interpr\u00e9t\u00e9e par l’altiste Lawrence Power<\/strong>, pour qui elle a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9e. L’\u0153uvre atmosph\u00e9rique poss\u00e8de une parent\u00e9 insoup\u00e7onn\u00e9e avec La mer<\/em>, les deux \u00e9tant comme anim\u00e9es d’une lumi\u00e8re int\u00e9rieure. Le titre est tir\u00e9 d’une citation d’une lettre de la philosophe Simone Weil, \u00ab\u00a0L’existence humaine est chose si fragile et si expos\u00e9e que je ne puis aimer sans trembler.\u00a0\u00bb\u00a0Dans les mots de la compositrice, ce concerto a pour sujet \u00ab\u00a0le besoin humain fondamental de se plaindre, c’est-\u00e0-dire de mettre en paroles\/en chant la distance\u00a0\u00bb, cette derni\u00e8re notion comprise selon la notion d\u00e9velopp\u00e9e par Weil \u00e0 parti du concept de Platon, que \u00ab\u00a0chaque s\u00e9paration est un lien\u00a0\u00bb, chaque absence peut \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9e comme une pr\u00e9sence. La partie soliste, extr\u00eamement exigeante malgr\u00e9 l’absence de passages ouvertement virtuoses, exploite harmoniques et glissandos en abondance.<\/p>\n

Nouvelle directrice musicale de l’Orchestre symphonique de San Francisco<\/h3>\n

Il y a quelques mois, certains commentateurs ont \u00e9mis sur les r\u00e9seaux sociaux l’hypoth\u00e8se qu’Elim Chan succ\u00e9derait \u00e0 Gustavo Dudamel \u00e0 l’Orchestre philharmonique de Los Angeles : c’est finalement un autre orchestre californien, celui de San Francisco, qui s’assure des services de la jeune cheffe : Elim Chan<\/strong> entrera en poste comme directrice musicale de l’Orchestre symphonique de San Francisco<\/strong> \u00e0 partir de 2027. L’orchestre restait sans direction musicale attitr\u00e9e depuis le d\u00e9part d’Esa-Pekka Salonen en 2025<\/a>. N\u00e9e \u00e0 Hong Kong et form\u00e9e aux \u00c9tats-Unis, Chan<\/strong> a \u00e9t\u00e9 cheffe principale du Antwerp Symphony Orchestra, en Belgique, (2019-2024) et premi\u00e8re cheffe invit\u00e9e du Rotal Scottish National Orchestra (2018-2023). \u00c0 Montr\u00e9al, l’Orchestre M\u00e9tropolitain<\/strong> a \u00e9t\u00e9 le premier \u00e0 l’inviter \u00e0 diriger un concert au cours de la saison 2019-2020.<\/p>\n

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Le 18 janvier 2024, mon tout premier article \u00e0 mon arriv\u00e9e en poste chez Ludwig van Montr\u00e9al mentionnait qu’Elim Chan avait \u00e9t\u00e9 la femme cheffe d’orchestre la plus en demande au cours de l’ann\u00e9e 2023. Depuis, la carri\u00e8re de celle qui a \u00e9t\u00e9 la premi\u00e8re femme \u00e0 remporter le Concours de direction Donatella Flick (en 2014) n’a cess\u00e9 d’aller de force en force. Pr\u00e9sente la semaine derni\u00e8re devant l’Orchestre symphonique de Montr\u00e9al (OSM), elle a dirig\u00e9 avec fougue et doigt\u00e9 tout \u00e0 la fois un programme d’\u0153uvres de Berlioz, Miller, Wagner et Debussy.<\/p>\n","protected":false},"author":55,"featured_media":93347,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[42368],"tags":[42369,42185,2542,4146],"yst_prominent_words":[36787,34615,7202,10706,11678,28614,7655,9813,7694,10476,10001,11111,10721,7646,9839],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2026\/05\/Copie-de-CRITIQUE35.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p9bdYt-ohA","amp_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/93346"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/55"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=93346"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/93346\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":93356,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/93346\/revisions\/93356"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/93347"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=93346"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=93346"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=93346"},{"taxonomy":"yst_prominent_words","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/yst_prominent_words?post=93346"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}