{"id":93290,"date":"2026-05-19T12:41:03","date_gmt":"2026-05-19T16:41:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=93290"},"modified":"2026-05-19T14:00:02","modified_gmt":"2026-05-19T18:00:02","slug":"critique-la-boheme-a-lopera-de-quebec-une-voix-et-un-orchestre-nettement-superieurs","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2026\/05\/19\/critique-la-boheme-a-lopera-de-quebec-une-voix-et-un-orchestre-nettement-superieurs\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | La Boh\u00e8me \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Qu\u00e9bec : une voix et un orchestre nettement sup\u00e9rieurs"},"content":{"rendered":"
\"Sc\u00e8ne
Alexandra Marcellier, Riccardo Della Sciucca, Geoffroy Salvas, Tomislav Lavoie et Hugo Laporte interpr\u00e8tent les personnages principaux de La boh\u00e8me dans la mise en sc\u00e8ne de Jacques Leblanc \u00e0 l’Op\u00e9ra de Qu\u00e9bec. (Photo : St\u00e9phane Bourgeois)<\/figcaption><\/figure>\n

Le 16 mai dernier, l\u2019Op\u00e9ra de Qu\u00e9bec<\/strong> pr\u00e9sentait la premi\u00e8re repr\u00e9sentation de son ultime production de la saison 2025-2026, La Boh\u00e8me <\/em>de Puccini, devant une salle du Grand-Th\u00e9\u00e2tre comble de haut en bas, hormis quelques si\u00e8ges \u00e0 l\u2019arri\u00e8re du parterre. Le sixi\u00e8me match de la s\u00e9rie des Canadiens contre les Sabres de Buffalo, qui avait lieu le soir m\u00eame, n\u2019a pas eu raison de l\u2019affluence du public pour cette \u0153uvre du grand r\u00e9pertoire. Que ce soit sur sc\u00e8ne, dans la fosse, ou parmi l\u2019assistance, il y avait un plaisir manifeste \u00e0 revivre un op\u00e9ra aim\u00e9 de tous et qui, malgr\u00e9 les ann\u00e9es, n\u2019a pas pris une ride.<\/p>\n

Les enjeux auxquels sont confront\u00e9s les personnages de La Boh\u00e8me <\/em>r\u00e9sonnent, en effet, toujours autant dans nos soci\u00e9t\u00e9s occidentales actuelles : la vie ch\u00e8re, les loyers dispendieux, l\u2019incertitude d\u2019une carri\u00e8re artistique, la pauvret\u00e9, la maladie… Il n\u2019est pas impossible que les membres de la distribution aient d\u00fb, un jour ou l\u2019autre, traverser de telles \u00e9preuves. Ce qui est s\u00fbr, c\u2019est que la plupart des membres de la distribution vocale se donnent \u00e0 fond dans leurs r\u00f4les respectifs.<\/p>\n

Hugo Laporte<\/strong> fait preuve d\u2019un engagement \u00e9motionnel bien sup\u00e9rieur \u00e0 ce \u00e0 quoi qu\u2019il nous a habitu\u00e9 depuis qu\u2019on suit ses prestations \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Qu\u00e9bec. Le baryton natif de Qu\u00e9bec poss\u00e8de une couleur de voix port\u00e9e vers l\u2019aigu qui se pr\u00eate tr\u00e8s bien \u00e0 la tessiture de Marcello. Avec sa partenaire de sc\u00e8ne et amante dans l\u2019op\u00e9ra, \u00c9lisabeth Boudreault<\/strong>, il sait cr\u00e9er une dynamique de couple qui fonctionne \u00e0 la perfection. La soprano saguenayenne, pour qui c\u2019est la premi\u00e8re fois en saison r\u00e9guli\u00e8re \u00e0 l\u2019OdQ, incarne une Musetta pleine de malice. Volubile et s\u00e9ductrice \u00e0 souhait, elle chante avec une \u00e9nergie d\u00e9bordante, mais au point o\u00f9 l\u2019effort est apparent.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\u00c9lisabeth
\u00c9lisabeth Boudreault en Musetta. (Photo : St\u00e9phane Bourgeois)<\/figcaption><\/figure>\n

La soprano fran\u00e7aise Alexandra Marcellier<\/strong>, quant \u00e0 elle, ne conna\u00eet aucune limite de puissance et d\u2019expressivit\u00e9. Son lyrisme emporte tout sur son passage, et le c\u0153ur qu\u2019elle y met force l\u2019admiration. Elle est une ambassadrice de Puccini comme on r\u00eave d\u2019entendre. \u00c0 ses c\u00f4t\u00e9s, Riccardo Della Sciucca<\/strong> \u2013 le Rodolfo de cette production \u2013 rencontre bien des difficult\u00e9s. Le t\u00e9nor est d\u2019abord \u00e0 court de contre-ut dans \u00ab Che gelida manina \u00bb, et ne semble avoir aucun r\u00e9pondant dans les num\u00e9ros suivants, sa voix \u00e9tant trop juste pour exprimer quoi que ce soit qui ressemble de pr\u00e8s ou de loin \u00e0 la musique passionn\u00e9e et enivrante du compositeur.<\/p>\n

Le seul partenaire capable de rendre v\u00e9ritablement la pareille \u00e0 Mimi est l\u2019Orchestre symphonique de Qu\u00e9bec<\/strong>. Sous la direction de Clemens Schuldt<\/strong>, les instrumentistes de l\u2019OSQ<\/strong> livrent une performance pleine de relief et d\u2019envol\u00e9es lyriques. On sent chez le chef allemand un souci tout particulier \u00e0 faire ressortir une vari\u00e9t\u00e9 de motifs tant\u00f4t r\u00e9jouissants, tant\u00f4t douloureux, ce en quoi son orchestre r\u00e9ussit parfaitement. \u00c0 eux deux, Alexandra Marcellier<\/strong> et l\u2019OSQ<\/strong> forment un duo de classe mondiale dont on se souviendra longtemps. L\u2019\u00e9quilibre avec les autres voix n\u2019est certes pas tout le temps respect\u00e9, mais dans ce contexte, on imagine mal le volume orchestral baisser d\u2019un cran pour accommoder tel ou tel chanteur\u00b7euse.<\/p>\n

Cela dit, la mise en sc\u00e8ne de Jacques Leblanc<\/strong> et la sc\u00e9nographie d\u2019Ariane Sauv\u00e9<\/strong> auraient pu mieux prendre en compte les petites voix et anticiper l\u2019impact que des d\u00e9cisions peuvent avoir sur l\u2019acoustique. L\u2019appartement parisien qui sert de d\u00e9cor aux premier et quatri\u00e8me actes est, en effet, situ\u00e9 au niveau d\u2019une mezzanine \u00e9tonnamment sur\u00e9lev\u00e9e et sensiblement \u00e9loign\u00e9e des feux de la rampe. Une disposition \u00e0 m\u00eame les planches et \u00e0 proximit\u00e9 de la fosse aurait non seulement avantag\u00e9 les chanteurs, mais aussi rendu le spectacle plus agr\u00e9able \u00e0 regarder, sans angles morts ind\u00e9sirables. Au troisi\u00e8me acte, l\u2019action concentr\u00e9e sur le devant de la sc\u00e8ne et le petit nombre d\u2019interpr\u00e8tes font toute une diff\u00e9rence pour Rodolfo, qui peut alors mieux d\u00e9velopper son chant.<\/p>\n

Le ch\u0153ur de l\u2019Op\u00e9ra de Qu\u00e9bec<\/strong> met une belle ambiance de f\u00eate dans le Quartier latin, mais dans d\u2019autres circonstances, comme aux abords de \u00ab la barri\u00e8re d\u2019Enfer \u00bb, certaines voix manquent de raffinement. Il en va de m\u00eame pour la basse Tomislav Lavoie<\/strong> (Colline), peu \u00e9l\u00e9gant dans sa conduite de voix et ayant un souffle trop pro\u00e9minent par rapport \u00e0 son timbre. Enfin, Geoffroy Salvas<\/strong> (Schaunard) a bien rivalis\u00e9 sur le plan vocal avec l\u2019autre baryton, Hugo Laporte<\/strong>. On lui souhaite de sortir un jour des r\u00f4les mineurs.<\/p>\n

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