{"id":92161,"date":"2026-03-06T12:10:11","date_gmt":"2026-03-06T17:10:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=92161"},"modified":"2026-03-08T08:00:02","modified_gmt":"2026-03-08T12:00:02","slug":"entrevue-les-debuts-de-marie-van-rhijn-aupres-darion-promettent-un-voyage-emouvant-entre-bonheur-tristesse-deuils-et-passions","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2026\/03\/06\/entrevue-les-debuts-de-marie-van-rhijn-aupres-darion-promettent-un-voyage-emouvant-entre-bonheur-tristesse-deuils-et-passions\/","title":{"rendered":"ENTREVUE | Les d\u00e9buts de Marie van Rhijn aupr\u00e8s d’Arion promettent un voyage \u00e9mouvant entre bonheur, tristesse, deuils et passions"},"content":{"rendered":"
\"Marie
Marie van Rhijn (Photo : courtoisie Arion)<\/figcaption><\/figure>\n

Les 7 et 8 mars, Arion Orchestre Baroque<\/strong> explore le pouvoir expressif de la simplicit\u00e9 dans un programme de musique baroque italienne intitul\u00e9 Les larmes de Marie<\/em>. Le titre est emprunt\u00e9 \u00e0 la cantate Il pianto di Maria<\/em> de Giovanni Battista Ferrandini, dont l’interpr\u00e9tation sera pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e d’\u0153uvres de Vivaldi et de deux compositrices italiennes qui leur sont contemporaines, Marie Margherita Grimani et Maria Teresa Agnesi.<\/p>\n

\u00ab\u00a0C’est une \u0153uvre \u00e0 laquelle je reviens constamment,\u00a0\u00bb r\u00e9v\u00e8le Mathieu Lussier<\/strong>, directeur artistique d’Arion,<\/strong> au sujet d’Il pianto di Maria<\/em>. \u00ab\u00a0On associe la musique baroque au faste et \u00e0 l’ornementation, mais dans cette \u0153uvre, c’est la puissance de la simplicit\u00e9 et l’harmonie mise au service du texte qui viennent vraiment me chercher. Je me suis encore mis \u00e0 pleurer en \u00e9coutant la premi\u00e8re r\u00e9p\u00e9tition.\u00a0\u00bb<\/p>\n

La r\u00e9p\u00e9tition en question avait lieu mercredi matin, et il s’agissait de la premi\u00e8re rencontre entre les membres de l’orchestre et la cheffe et claveciniste invit\u00e9e Marie van Rhijn<\/strong>. Arion<\/strong> a toujours fonctionn\u00e9 uniquement avec des chef\u00b7fe\u00b7s invit\u00e9\u00b7e\u00b7s, et Mathieu Lussier<\/strong> se fait un point d’honneur d’offrir cette plateforme \u00e0 des femmes. Il a contact\u00e9 Marie van Rhijn<\/strong> apr\u00e8s avoir d\u00e9couvert son travail par l’entremise de vid\u00e9os : une rencontre en personne \u00e0 Paris est plus tard venue sceller la bonne entente entre les deux artistes.<\/p>\n

\u00c0 la suggestion de la cheffe invit\u00e9e, le programme est compl\u00e9t\u00e9 par des extraits de la cantate Pallade e Marte<\/em> de Grimani et de la serenata Ulisse in Campania<\/em> d’Agnesi, qui prendront vie gr\u00e2ce \u00e0 la voix de la contralto Anthea Pichanick<\/strong>.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Stylistiquement, ce sont des \u0153uvres qui dialoguent bien\u00a0\u00bb, explique en entrevue Marie van Rhijn<\/strong>, p\u00e9tillante malgr\u00e9 le d\u00e9calage horaire.\u00a0\u00bbElles ont aussi en commun leur lien avec la sph\u00e8re germanique : les \u0153uvres de Grimani et Agnesi \u00e9taient jou\u00e9es \u00e0 la cour de Vienne, o\u00f9 elles \u00e9taient plus r\u00e9put\u00e9es que dans leurs propres villes respectives, Venise et Milan. Vivaldi a pass\u00e9 les dix derniers mois de sa vie \u00e0 Vienne, pour tenter d’y relancer sa carri\u00e8re et Ferrandi, qui \u00e9tait hautbo\u00efste, a quitt\u00e9 l’Italie pour la cour de Bavi\u00e8re.\u00a0\u00bb<\/p>\n

La revalorisation d’\u0153uvres de compositrices f\u00e9minines est au c\u0153ur de la d\u00e9marche de van Rhijn<\/strong>, qui investit r\u00e9guli\u00e8rement du temps \u00e0 faire de la recherche. Elle souligne dans ce domaine l’apport pr\u00e9cieux de la base de donn\u00e9es Demandez \u00e0 Clara<\/a> de l’organisme Pr\u00e9sence Compositrices.<\/p>\n

Au sujet des \u0153uvres de Grimani et Agnesi au programme du concert Les larmes de Marie<\/em>, van Rhijn<\/strong> raconte que ce sont des musiques qui lui ont tout de suite plu par leur pouvoir accrocheur. La cantate\u00a0Pallade e Marte<\/em>, sp\u00e9cifiquement, apporte la d\u00e9monstration qu’une femme pouvait composer des airs triomphants, m\u00eame \u00e0 cette \u00e9poque o\u00f9 la f\u00e9minit\u00e9 \u00e9tait d\u00e9finie par la douceur.\u00a0Cette cantate aborde la complexit\u00e9 de la guerre \u00e0 travers les personnages de Mars, associ\u00e9 \u00e0 la force brute, et Pallade, qui repr\u00e9sente la sagesse et l’anticipation strat\u00e9gique. \u00ab\u00a0L’\u0153uvre se penche sur un sujet profond et une amiti\u00e9 sinc\u00e8re, tout en mettant de l’avant les deux fa\u00e7ades de la guerre\u00a0\u00bb, d\u00e9crit-elle.<\/p>\n

Celle qui se penche avec autant de passion sur le r\u00e9pertoire n\u00e9glig\u00e9 du pass\u00e9 a bien failli prendre un autre chemin : c’est un coup du destin qui l’a dirig\u00e9e vers son instrument, le clavecin, alors qu’\u00e0 sept ans, au moment de s’inscrire au Conservatoire de Calais, c’est plut\u00f4t le piano qui l’attirait. Il n’y avait cependant plus de places disponibles aupr\u00e8s des professeurs de cet instrument et son deuxi\u00e8me choix, la harpe, n’\u00e9tait pas offert. C’est sur une recommandation du conservatoire que ses parents ont pris contact avec la professeure de clavecin – et ce fut le coup de foudre pour la jeune \u00e9l\u00e8ve, qui n’a jamais regard\u00e9 en arri\u00e8re. Aujourd’hui, sa feuille de route bien garnie fait \u00e9tat de nombreux engagements comme claveciniste, comme cheffe et comme cheffe de chant, dont aupr\u00e8s des Arts Florissants<\/strong> et de la Capella mediterranea<\/strong> de Leonardo Garcia Alarcon<\/strong>. Elle retourne justement aupr\u00e8s de ce dernier apr\u00e8s son s\u00e9jour \u00e0 Montr\u00e9al pour la pr\u00e9paration de l’op\u00e9ra Castor et Pollux<\/em> au Grand Th\u00e9\u00e2tre de Gen\u00e8ve. Elle a \u00e9galement fond\u00e9 son propre ensemble de musique ancienne, L’Assembl\u00e9e<\/strong>, en 2022.<\/p>\n

LES LARMES DE MARIE, LE 7 MARS, 19 H 30 ET LE 8 MARS, 14 H 30, SALLE BOURGIE\u00a0 D\u00c9TAILS ET BILLETS<\/a><\/p>\n

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