{"id":90955,"date":"2025-12-05T04:38:07","date_gmt":"2025-12-05T09:38:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=90955"},"modified":"2025-12-05T13:00:02","modified_gmt":"2025-12-05T18:00:02","slug":"critique-concerto-pour-orchestre-de-bartok-losm-cohesion-souplesse-et-beaucoup-de-personnalite","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2025\/12\/05\/critique-concerto-pour-orchestre-de-bartok-losm-cohesion-souplesse-et-beaucoup-de-personnalite\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Concerto pour orchestre de Bartok \u00e0 l’OSM : coh\u00e9sion, souplesse et beaucoup de personnalit\u00e9"},"content":{"rendered":"
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Simone Lamsma et l’OSM sous la direction de Rafael Payare lors du concert du 2 d\u00e9cembre. (Photo : Antoine Saito)<\/figcaption><\/figure>\n

Bien qu’il n\u2019y e\u00fbt officiellement qu\u2019une seule soliste nomm\u00e9e pour les concerts de l\u2019OSM de mardi et mercredi derniers, la sc\u00e8ne \u00e9tait en r\u00e9alit\u00e9 remplie de solistes, mis en valeur tour \u00e0 tour dans le bien nomm\u00e9 Concerto pour orchestre<\/em> de Bartok. Comme son nom le laisse deviner, cette \u0153uvre du compositeur hongrois alors r\u00e9fugi\u00e9 aux \u00c9tats-Unis est con\u00e7ue comme un showcase<\/em> des instruments de l\u2019orchestre \u2013 et, pour utiliser une expression populaire sur les r\u00e9seaux sociaux, les musiciennes et musiciens de l\u2019OSM ont compris la consigne. Le jeu d\u2019ensemble combinait des doses id\u00e9ales de coh\u00e9sion et de souplesse, tandis que les solos et duos \u00e9taient empreints de l\u2019individualit\u00e9 inimitable de chaque excellent\u00b7e excutant\u00b7e. Aucune demi-teinte\u00a0: c\u2019est une mosa\u00efque de couleurs vives habilement agenc\u00e9es qu\u2019on a pu admirer.<\/p>\n

Cette d\u00e9monstration des timbres de l\u2019orchestre \u00e9tait d\u2019autant plus \u00e9clatante que les changements apport\u00e9s depuis quelques semaines \u00e0 la disposition de l\u2019orchestre, soit l\u2019ajout de gradins et un arc de cercle plus accentu\u00e9, ont des effets b\u00e9n\u00e9fiques perceptibles. Les contours du son sont nettement mieux d\u00e9finis, r\u00e9sultant en un son plus clair voyageant mieux de la sc\u00e8ne \u00e0 la salle.<\/p>\n

Malheureusement, le violon de Simone Lamsma<\/strong> ne semble pas profiter autant de ces nouvelles qualit\u00e9s. Invit\u00e9e \u00e0 interpr\u00e9ter le Concerto pour violon<\/em> de Korngold, la soliste souffrait du m\u00eame manque de projection constat\u00e9 lors de sa visite pr\u00e9c\u00e9dente (pour le Premier concerto<\/em> de Szymanowski), bien que dans une moindre mesure. Dot\u00e9e d\u2019un excellent sens musical, Lamsma a pr\u00e9sent\u00e9 une interpr\u00e9tation \u00e0 la fois intelligente et sentie (dont un deuxi\u00e8me mouvement dolce<\/em> et tendre), mais en tant qu\u2019auditeur, il faut travailler un peu trop fort pour n\u2019en rien manquer.<\/p>\n

Le concert ouvrait par un arrangement efficace d\u2019une pi\u00e8ce pour piano de Debussy, L\u2019Isle joyeuse<\/em>, orchestr\u00e9e par Bernardino Molinari dans le respect du langage du compositeur.<\/p>\n

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