{"id":90785,"date":"2025-11-25T15:31:59","date_gmt":"2025-11-25T20:31:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=90785"},"modified":"2025-11-26T11:54:26","modified_gmt":"2025-11-26T16:54:26","slug":"critique-elias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2025\/11\/25\/critique-elias\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Elias au Festival Bach : Samy Moussa hyperactif, Ingenpass souverain"},"content":{"rendered":"
\"L'Orchestre
L’Orchestre et le Ch\u0153ur du Festival international Bach Montr\u00e9al, les solistes Mireille Lebel (assise), Mireille Asselin, Konstantin Ingenpass et Patrick Grahl (assis), sous la direction de Samy Moussa. (Photo : courtoisie Festival international Bach Montr\u00e9al)<\/figcaption><\/figure>\n

Le Festival international Bach de Montr\u00e9al a officiellement ouvert en grandes pompes par la pr\u00e9sentation de l’oratorio Elias<\/em> de Mendelssohn (en allemand, et non comme c’est souvent le cas en anglais) vendredi soir \u00e0 la Maison symphonique, \u00e9galement pr\u00e9sent\u00e9 la veille au Palais Montcalm de Qu\u00e9bec. L’Orchestre et le Ch\u0153ur du Festival ainsi que les solistes Mireille Asselin<\/strong>, Mireille Lebel<\/strong>, Patrick Grahl<\/strong> et Konstantin Ingenpass<\/strong> (ce dernier rempla\u00e7ant au pied lev\u00e9 Matthias Winckhler<\/strong>) \u00e9taient plac\u00e9s sous la direction du compositeur et chef d’orchestre d’origine montr\u00e9alaise Samy Moussa<\/strong>.<\/p>\n

\u00c0 quoi sert la technique?<\/h3>\n

\u00c0 une \u00e9poque valorisant le style individuel, est-ce encore pertinent d’acqu\u00e9rir les bases norm\u00e9es d’une technique donn\u00e9e ou si cela \u00e9quivaut \u00e0 sacrifier notre individualit\u00e9 pour se fondre dans un moule \u00e9tabli? Le professeur de direction d’orchestre Kenneth Kiesler<\/strong> dit, \u00ab\u00a0Vaut mieux un\u00b7e chef\u00b7fe qui a dix id\u00e9es, mais sait les montrer, que quelqu’un qui a 30 id\u00e9es, mais n’en fait passer aucune.\u00a0\u00bb<\/p>\n

En musique, l’acquisition d’une bonne technique a deux buts : r\u00e9duire au minimum les points de friction entre une intention musicale et sa r\u00e9alisation, et prot\u00e9ger l’interpr\u00e8te contre les blessures, qu’elles soient subites ou d’usure. Certains chef\u00b7fe\u00b7s ont une vision si forte que l’intensit\u00e9 de leur intention transcende les obstacles cr\u00e9\u00e9s par leur manque de technique et m\u00e8ne \u00e0 un r\u00e9sultat musical suffisamment convaincant pour qu’on en accepte les faiblesses comme faisant partie de leur style personnel. Quand ces chefs ont d\u00e9j\u00e0 acquis une r\u00e9putation d’excellence dans une autre sp\u00e9cialit\u00e9 du domaine musical, on leur accorde le privil\u00e8ge de travailler directement avec des ensembles du plus haut niveau professionnel.<\/p>\n

Je ne sais pas comment Samy Moussa<\/strong> a entam\u00e9 sa carri\u00e8re de direction. \u00c0 la lumi\u00e8re du concert de vendredi soir dernier, je peux conclure qu’en plus d’\u00eatre un excellent compositeur, il est \u00e9galement un excellent interpr\u00e8te, avec de bonnes id\u00e9es. Mais je peux aussi dire qu’il gaspille une quantit\u00e9 incroyable d’\u00e9nergie dans des gestes superflus et m\u00eame carr\u00e9ment dommageables. La fa\u00e7on qu’il a de propulser l’orchestre vers un tempo plus rapide en se pliant \u00e0 partir des hanches et en donnant des impulsions vers le haut avec tout le torse est extr\u00eamement inefficiente et risque de lui causer des douleurs dans un d\u00e9lai assez court. Le geste sec par lequel il indique les coupures de consonnes \u00e0 la fin des phrases, en plus de donner un choc physique inutile \u00e0 son bras alors qu’il devrait se soucier de le m\u00e9nager, est l’\u00e9quivalent d’une claque au visage pour le ch\u0153ur. La consonne coupe net, certes – mais ce geste intempestif n’offre aucune nuance, aucune fa\u00e7on de diff\u00e9rentier entre la fermeture d’un t<\/em>, d’un s<\/em> ou d’un n.<\/em><\/p>\n

Cette impatience dans les gestes a des incidences m\u00eame dans les pauses : \u00eatre constamment engag\u00e9 dans des gestes pr\u00e9cipit\u00e9s fausse la perception du temps, donnant au chef l’impression d’avoir laisser respirer la musique suffisamment longtemps, alors qu’en r\u00e9alit\u00e9, l’encha\u00eenement s’est fait un peu trop rapidement. \u00c0 sa d\u00e9fense, dans le cas d’accords forts encha\u00een\u00e9s, Moussa a bien laiss\u00e9 s’\u00e9teindre la r\u00e9sonance avant d’indiquer l’accord suivant.<\/p>\n

Les r\u00e9citatifs, dynamiques et bien ensemble, sont \u00e9galement \u00e0 placer dans la colonne des r\u00e9ussites : sa direction volontaire et s\u00e8che y \u00e9tait \u00e0 sa place, tout comme dans les nombreux passages puissants et hargneux<\/p>\n

Je lui souhaite d’avoir dans son entourage une voix bienveillante en mesure de lui conseiller une pause, le temps d’int\u00e9grer une technique de direction physiquement moins taxante et procurant le b\u00e9n\u00e9fice pas si secondaire de transmettre sa vision plus efficacement. J’attendrai la d\u00e9monstration de ses progr\u00e8s avant de me joindre au ch\u0153ur des louanges s’\u00e9levant en harmonie depuis les prestations de la semaine derni\u00e8re.<\/p>\n

Elias<\/em><\/h3>\n

Cela dit, l’intention des paragraphes ci-haut n’est pas de g\u00e2cher le plaisir de qui que ce soit : il s’agissait r\u00e9ellement d’un beau concert. L’excellent ch\u0153ur avait \u00e9t\u00e9 pr\u00e9par\u00e9 avec soin et comp\u00e9tence par Jean-S\u00e9bastien Vall\u00e9e<\/strong>, chef de ch\u0153ur attitr\u00e9 du Festival en plus de ses fonctions au D\u00e9partement de direction de la Schulich School of Music de l’universit\u00e9 McGill et au Toronto Mendelssohn Choir. \u00c0 noter que dans l’Orchestre, \u00e9galement d’un tr\u00e8s bon niveau, la section des cuivres \u00e9tait soutenue par l’ophicl\u00e9ide (Alexander Belser<\/strong>) demand\u00e9 par Mendelssohn et non par le tuba moderne qui le remplace souvent, pour un r\u00e9sultat plus transparent.<\/p>\n

Difficile de croire que Konstantin Ingenpass\u00a0<\/strong>n’\u00e9tait l\u00e0 que par la force d’un remplacement de derni\u00e8re minute : il conf\u00e8re au personnage d’Elias la gravitas appropri\u00e9e, tout en exprimant par un jeu nuanc\u00e9 le parcours \u00e9motif du proph\u00e8te, \u00e0 travers confiance souveraine, emportement digne et d\u00e9couragement h\u00e9sitant. Vocalement, sa voix r\u00e9sonante sert bien l’autorit\u00e9 assur\u00e9e du proph\u00e8te et ses graves sonores sont mis \u00e0 profit dans quelques passages.<\/p>\n

Le t\u00e9nor soyeux de Patrick Grahl<\/strong> s’opposait bien au baryton plus rond d’Ingenpass<\/strong>. \u00c0 l’alto, Mireille Lebel<\/strong>, tr\u00e8s bonne dans toutes ses interventions, a r\u00e9ussi \u00e0 donner un sens \u00e0 un air que j’ai toujours trouv\u00e9 difficile \u00e0 cerner, le \u00ab\u00a0Weh ihnen, dass sie von mir weichen\u00a0\u00bb. Je n’ai pas trouv\u00e9 l’interpr\u00e9tation de Mireille Asselin<\/strong>, une chanteuse que j’appr\u00e9cie par ailleurs, aussi bien d\u00e9finie que celles de ses coll\u00e8gues, notamment dans le num\u00e9ro de la Veuve ayant perdu son enfant. Ses interventions suivantes donnent voix \u00e0 des r\u00f4les d’ange, o\u00f9 son soprano l\u00e9ger s’\u00e9panouissait cette fois de fa\u00e7on convaincante.<\/p>\n

Le Festival international Bach de Montr\u00e9al<\/strong> se poursuit en divers lieux jusqu’au 7 d\u00e9cembre, o\u00f9 il conclura par une pr\u00e9sentation de la Passion selon Saint-Jean<\/em> pr\u00e9sent\u00e9e par l’Orchestre du Festival<\/strong> et le Ch\u0153ur de la Fondation Bach St. Gallen<\/strong>, venu de Suisse avec son chef Rudolf Lutz<\/strong>. Leur concert de motets la veille et ce concert sont les premiers concerts en Am\u00e9rique du Nord pour cet ensemble qui pr\u00e9sente et enregistre une cantate de Bach mensuellement depuis 20 ans.<\/p>\n

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