{"id":90726,"date":"2025-11-22T20:30:36","date_gmt":"2025-11-23T01:30:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=90726"},"modified":"2025-11-24T01:00:04","modified_gmt":"2025-11-24T06:00:04","slug":"critique-glass-marcano-une-future-legende","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2025\/11\/22\/critique-glass-marcano-une-future-legende\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | La force inarr\u00eatable du ph\u00e9nom\u00e8ne Glass Marcano"},"content":{"rendered":"
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Glass Marcano dirigeant l’Orchestre M\u00e9tropolitain \u00e0 la Maison symphonique. (Photo : Fran\u00e7ois Goupil)<\/figcaption><\/figure>\n

Le 23 mai 2024, \u00e0 l’occasion de la premi\u00e8re venue de Glass Marcano<\/strong> devant l’Orchestre M\u00e9tropolitain<\/strong>, j’\u00e9crivais \u00ab\u00a0On peut d\u2019ores et d\u00e9j\u00e0 affirmer que la carri\u00e8re de Glass Marcano<\/strong> sera plus qu\u2019un feu de paille, beaucoup plus qu\u2019un ph\u00e9nom\u00e8ne passager sans lendemain.\u00a0\u00bb Je laissais aussi entendre que plut\u00f4t que de porter aux nues le chef finlandais Klaus M\u00e4kel\u00e4<\/strong> en le d\u00e9clarant \u00ab\u00a0meilleur chef du si\u00e8cle\u00a0\u00bb, le documentariste Bruno Monsaingeon<\/strong> devrait \u00eatre en train de documenter l’ascension de cette jeune femme \u00e0 la pr\u00e9sence magn\u00e9tique.<\/p>\n

En tourn\u00e9e d’arrondissement avec l’Orchestre M\u00e9tropolitain<\/strong> du 12 au 16 novembre dernier, la cheffe v\u00e9n\u00e9zu\u00e9lienne\u00a0a fait une nouvelle d\u00e9monstration \u00e9clatante de son talent, de son leadership \u00e9nergique et joyeux, ainsi que de l’intelligence et de l’application qu’elle met \u00e0 apprendre son m\u00e9tier et \u00e0 d\u00e9velopper sa carri\u00e8re sur des bases solides.<\/p>\n

Le programme \u00e9tait pr\u00e9sent\u00e9 dans l’ordre inverse \u00e0 la tradition, commen\u00e7ant par la Symphonie du Nouveau monde<\/em> de Dvo\u0159\u00e1k et se poursuivant apr\u00e8s la pause avec le Troisi\u00e8me concerto pour piano<\/em> de Prokofiev, mettant en vedette Tony Siqi Yun<\/strong>, et la pi\u00e8ce Kauyumari<\/em> de Gabriela Ortiz<\/strong>.<\/p>\n

C’est une Symphonie du Nouveau monde<\/em> ayant subi toute une cure que nous a pr\u00e9sent\u00e9e la cheffe. Mes tendances puristes me rendent plut\u00f4t sceptique devant ces changements de tempo non indiqu\u00e9s dans la partition, des ralentissements ajout\u00e9s \u00e0 chaque d\u00e9tente et inversement, des acc\u00e9l\u00e9rations ajout\u00e9es \u00e0 chaque intensification. J’appartiens plut\u00f4t \u00e0 l’\u00e9cole de pens\u00e9e ayant pour principe que si le compositeur voulait un rallentando ou un accelerando, il en aurait indiqu\u00e9 un, et que c’est \u00e0 l’interpr\u00e8te de d\u00e9tendre (ou d’intensifier) la musique de l’int\u00e9rieur, pour ainsi dire, en saisissant tous les autres moyens \u00e0 sa disposition : nuance, timbre, densit\u00e9. Mais je serais bien mal venue de m’insurger quand, entre les mains de Glass Marcano<\/strong>, le r\u00e9sultat est aussi probant que cette fin de deuxi\u00e8me mouvement prenante, o\u00f9 la salle enti\u00e8re a retenu son souffle, absorbant les derniers \u00e9chos des accords de contrebasses. Et si je vous avoue que l’explosion d’\u00e9nergie de la finale m’a tir\u00e9 des larmes, vous mesurerez combien il est impossible de r\u00e9sister \u00e0 la force avec laquelle l’interpr\u00e8te nous emporte dans sa vision non orthodoxe.<\/p>\n

Chaque mouvement de sa gestuelle est habit\u00e9, empreint d’intention. Elle n’est jamais oblig\u00e9e d’ajouter des sparages comme le font certains chefs qui se sont peintur\u00e9s dans un coin avec un geste mal calcul\u00e9 et compensent en ajoutant des gestes vides. Elle poss\u00e8de manifestement la symphonie sur le bout des doigts, abandonnant avec aisance le motif de battue pour pr\u00e9parer tel accent ou faire ressortir telle voix int\u00e9rieure. Autant Marcano<\/strong> est capable d\u00e9cha\u00eener des explosions d’\u00e9nergie, autant elle n’a pas peur des silences, donnant \u00e0 l’absence de production sonore autant de signification qu’\u00e0 sa pr\u00e9sence. Elle ne craint d’ailleurs pas d’ajouter une longue respiration avant l’ultime \u00ab\u00a0lib\u00e9ration\u00a0\u00bb (pour reprendre son concept) du th\u00e8me principal du quatri\u00e8me mouvement.<\/p>\n

\u00c0 deux ou trois occasions, des changements de tempos subits ont jou\u00e9 des tours \u00e0 l’orchestre, qui n’a pas enti\u00e8rement suivi, mais ce n’\u00e9tait que de l\u00e9gers flottements vite r\u00e9solus. Il faut dire que l’interpr\u00e9tation propos\u00e9e par la cheffe avait de quoi secouer des habitudes bien ancr\u00e9es! L’Orchestre M\u00e9tropolitain<\/strong>, qui passe de moment fort en moment fort depuis son retour de tourn\u00e9e l’\u00e9t\u00e9 dernier, a \u00e9gal\u00e9 la cheffe en don de soi et en prise de risque.<\/p>\n

Marcano<\/strong> a \u00e9t\u00e9 tout aussi impressionnante comme accompagnatrice dans le Troisi\u00e8me Concerto pour piano<\/em> de Prokofiev, faisant preuve d’une \u00e9coute g\u00e9n\u00e9reuse et souple. Elle formait avec Tony Siqi Yun<\/strong> un duo \u00e9tonnamment bien agenc\u00e9 et complice, les deux tirant de leurs instruments respectifs des sonorit\u00e9s amples et soyeuses ayant encore un pied dans le post-romantisme. Leur Prokofiev poss\u00e8de une qualit\u00e9 lyrique peu habituelle pour ce r\u00e9pertoire, ce qui ne les a pas emp\u00each\u00e9s de conclure par un d\u00e9ferlement d’\u00e9nergie de plus en plus fr\u00e9n\u00e9tique et enlevant. En rappel, Siqi Yun<\/strong> a chang\u00e9 de registre \u00e9motif en offrant une tendre interpr\u00e9tation de la c\u00e9l\u00e8bre Valse<\/em> en la b\u00e9mol majeur<\/em>, op. 39, no 15 de Brahms.<\/p>\n

Apr\u00e8s une ex\u00e9cution efficace de Kauyumari,<\/em> une pi\u00e8ce ax\u00e9e sur un motif unique et des variations de textures, Marcano<\/strong> est revenue sur sc\u00e8ne par\u00e9e d’un coupe-vent aux couleurs du Venezuela pour faire jouer \u00e0 l’orchestre un arrangement d’un chant de son pays natal. En introduisant la pi\u00e8ce, elle a remerci\u00e9 l’orchestre avec emphase d’avoir accept\u00e9 de jouer la musique d’un autre pays, semblant trouver \u00e7a inhabituel – alors qu’ils venaient de jouer ensemble un programme compos\u00e9 d’une symphonie am\u00e9ricano-tch\u00e8que, d’un concerto franco-russe et d’une pi\u00e8ce mexicaine!<\/p>\n

\u00c0 cette \u00e9tape-ci de sa carri\u00e8re, Glass Marcano<\/strong> combine une personnalit\u00e9 affirm\u00e9e, des id\u00e9es musicales originales et une technique solide. Ma seule crainte pour elle est que le type de son et l’approche d’interpr\u00e9tation qu’elle cultive lui permettent de briller dans le r\u00e9pertoire romantique, post-romantique et certains courants de la musique d’aujourd’hui, mais ne se transposent mal au r\u00e9pertoire d’autres \u00e9poques. En tant que cheffe d’orchestre symphonique, elle n’est pas forc\u00e9e de se coltiner le r\u00e9pertoire baroque (\u00e0 condition d’\u00e9viter de diriger la Messe en si mineur<\/em> ou le Messie<\/em>). Elle n’aura cependant pas le choix de diriger du Beethoven ou du Brahms, deux catalogues d’\u0153uvres aux caract\u00e9ristiques encore fortement classiques que j’imagine mal bien soutenir le genre de traitement qu’elle a fait subir \u00e0 la Symphonie du Nouveau Monde<\/em>. J’admets cependant volontiers que c’est peut-\u00eatre seulement d\u00fb aux limites de mon imagination, et j’attendrai avec plaisir la preuve que je me trompe. De toute fa\u00e7on, le r\u00e9pertoire romantique et post-romantique lui fournit d\u00e9j\u00e0 un immense terrain de jeu dans lequel s’amuser en nous entra\u00eenant joyeusement \u00e0 sa suite.<\/p>\n

Le public de la Maison symphonique, survolt\u00e9, a r\u00e9compens\u00e9 la cheffe et l’orchestre par des vivats bien sentis.<\/p>\n

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