{"id":90508,"date":"2025-11-12T17:55:55","date_gmt":"2025-11-12T22:55:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=90508"},"modified":"2025-11-14T00:49:04","modified_gmt":"2025-11-14T05:49:04","slug":"critique-conservatoire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2025\/11\/12\/critique-conservatoire\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Gloria de Poulenc, apoth\u00e9ose r\u00e9ussie du concert de l’Orchestre du Conservatoire"},"content":{"rendered":"
\"L'Orchestre
L’Orchestre du Conservatoire de musique de Montr\u00e9al et les 170 voix des ch\u0153urs combin\u00e9s du Ch\u0153ur du Conservatoire, des Petits Chanteurs de Laval, des Voix Bor\u00e9ales et du Ch\u0153ur des jeunes de Laval, avec la soliste Natasha Henry et le chef Jean-Marie Zeitouni. (Photo : Alexandre Lirette)<\/figcaption><\/figure>\n

Il y a des comptes rendus de concert qui font plaisir \u00e0 \u00e9crire. C’est le cas de celui-ci, au sujet du tr\u00e8s bon concert de samedi dernier donn\u00e9 par l’Orchestre du Conservatoire de musique de Montr\u00e9al<\/strong> et d’un ch\u0153ur de 170 voix, form\u00e9 des forces combin\u00e9es du Ch\u0153ur du Conservatoire<\/strong>, des Petits Chanteurs de Laval<\/strong>, des Voix Bor\u00e9ales<\/strong> et du Ch\u0153ur des jeunes de Laval<\/strong>. Sous la direction adroite de Jean-Marie Zeitouni<\/strong>, l’orchestre a fait entendre Le tombeau de Nelligan <\/em>de Jacques H\u00e9tu et les Variations Enigma <\/em>d’Elgar en premi\u00e8re partie, tandis que la deuxi\u00e8me partie s’est ouverte par l’ex\u00e9cution par le ch\u0153ur seul de deux des Quatre motets<\/em> de Durufl\u00e9, pour \u00eatre couronn\u00e9e par une excellente prestation du Gloria<\/em> de Poulenc.<\/p>\n

Gloria\u00a0<\/em>de Poulenc<\/h3>\n

J’\u00e9tais rest\u00e9e avec un arri\u00e8re-go\u00fbt de d\u00e9ception et une attitude m\u00e9fiante envers le Gloria<\/em> de Poulenc depuis la lecture \u00ab\u00a0hollywoodienne\u00a0\u00bb et grandiloquente qu’en avait donn\u00e9 Yannick N\u00e9zet-S\u00e9guin<\/strong> avec l’OM<\/strong> en f\u00e9vrier 2024. Il est vrai que les lignes de l’\u00e9criture de Poulenc peuvent facilement inviter une telle approche, alors qu’elles doivent au contraire \u00eatre abord\u00e9es avec retenue et concentration. Jean-Marie Zeitouni<\/strong> en a pr\u00e9sent\u00e9 une vision \u00e9pur\u00e9e, \u00e9vitant les exc\u00e8s caricaturaux, qui a r\u00e9ussi \u00e0 me r\u00e9concilier avec l’\u0153uvre. Les effectifs sous sa direction l’ont suivi avec souplesse et confiance. La premi\u00e8re mention revient \u00e0 l’excellent ch\u0153ur : pr\u00e9par\u00e9 par Philippe Ostiguy<\/strong>, l’ensemble \u00e9tait uni et solide, navigant sans h\u00e9sitation des sauts d’intervalles peu commodes ou livrant un unisson massif saisissant (d\u00e9but du \u00ab\u00a0Qui sedes\u00a0\u00bb). La tr\u00e8s bonne ex\u00e9cution des deux motets a cappella<\/em> de Durufl\u00e9 (\u00ab\u00a0Tatum ergo\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Ubi caritas\u00a0\u00bb) avait d’ailleurs annonc\u00e9 toutes ces qualit\u00e9s.<\/p>\n

La soprano Natasha Henry<\/strong>, qui a gradu\u00e9 r\u00e9cemment de l’institution avec une distinction du jury, a fait la d\u00e9monstration dans les solos des troisi\u00e8me, cinqui\u00e8me et sixi\u00e8me mouvements des qualit\u00e9s qui ont rapidement fait d’elle un nom \u00e0 suivre. Son timbre rond \u00e9tait soutenu par une projection souple et bien assise, permettant \u00e0 la voix de se d\u00e9gager en tout temps des sonorit\u00e9s de l’orchestre. Elle a ma\u00eetris\u00e9 toutes ses entr\u00e9es avec expertise et confiance, m\u00eame celles dans des registres emb\u00eatants. Nul doute qu’avec l’exp\u00e9rience, elle trouvera dans une connexion accrue avec le ch\u0153ur le moyen de soutenir l’\u00e9lan d’une courte intervention \u00e0 une autre dans le \u00ab\u00a0Domine Deus\u00a0\u00bb. Son dernier Amen d\u00e9licatement sculpt\u00e9 est venu porter la touche concluante id\u00e9ale \u00e0 une finale parfaitement dos\u00e9e.<\/p>\n

L’orchestre<\/h3>\n

Dans un contexte o\u00f9 les grands ensembles des institutions d’enseignement de la musique vivent des hauts et des bas, il \u00e9tait r\u00e9jouissant de voir et d’entendre un orchestre de cette grosseur et de ce niveau sur la sc\u00e8ne de la Maison symphonique. Il est \u00e9vident qu’un lien de confiance solide s’est d\u00e9velopp\u00e9 entre le chef et les instrumentistes, se manifestant d’un c\u00f4t\u00e9 par une direction combinant souplesse et exigence bienveillante et de l’autre par un jeu \u00e0 la fois g\u00e9n\u00e9reux et d\u00e9gag\u00e9.<\/p>\n

Tout le long du concert, l’orchestre a fait preuve de la m\u00eame pr\u00e9paration soigneuse et de la m\u00eame attention port\u00e9e aux fondements du jeu en orchestre. Si le r\u00e9sultat variait \u00e0 l’occasion, ce n’\u00e9tait jamais par n\u00e9gligence ou par superficialit\u00e9 d’approche : il ne s’agissait que des al\u00e9as li\u00e9s \u00e0 la nature des ensembles \u00e9tudiants, o\u00f9 des recrues de niveaux vari\u00e9s sont appel\u00e9es \u00e0 jouer ensemble. Les rotations de chaises, chez les bois, n’aidaient certainement pas \u00e0 y retrouver la m\u00eame unit\u00e9 que chez les cordes, et l’enthousiasme des cuivres occasionnait parfois des d\u00e9balancements dans l’\u00e9quilibre des parties.<\/p>\n

Le r\u00e9pertoire permettait \u00e0 des membres individuels de se d\u00e9marquer lors de passages solos : mentionnons sp\u00e9cialement Fl\u00e9chelle L\u00e9pine<\/strong>, alto solo, Levon Markosyan<\/strong>, violoncelle solo, et \u00c9liott Tremblay<\/strong>, clarinettiste solo dans Elgar.<\/p>\n

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