![\"\"](\"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/10\/Copie-de-NOUVELLE10.jpg\")
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C’est le r\u00eave de tout musicologue : d\u00e9couvrir une \u0153uvre in\u00e9dite, perdue ou oubli\u00e9e d’un compositeur c\u00e9l\u00e8bre. Certains chercheurs explorent les biblioth\u00e8ques de musique ou encore les fonds d’archives de divers musiciens dans l’espoir d’y trouver des tr\u00e9sors cach\u00e9s. Or les tr\u00e9sors se cachent parfois l\u00e0 o\u00f9 on ne les attend pas!<\/p>\n
C’est le cas de ces d\u00e9couvertes r\u00e9centes d\u2019\u0153uvres in\u00e9dites d’Henry Purcell (1659-1695), le plus important compositeur de l’\u00e9poque baroque en Angleterre. Les partitions d’une chanson ainsi que d’un manuscrit regroupant des \u0153uvres pour clavier ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9couvertes dans des services d\u2019archives de comt\u00e9s britanniques, oubli\u00e9es parmi des documents administratifs!<\/p>\n
Nous devons ces d\u00e9couvertes \u00e0 Stephen Rose, professeur de musique \u00e0 Royal Holloway \u2013 un coll\u00e8ge de l’Universit\u00e9 de Londres \u2013 et directeur du projet \u00ab\u00a0Musique, Patrimoine, Lieu : D\u00e9cryptage des collections musicales des archives d\u00e9partementales d\u2019Angleterre\u00a0\u00bb, une initiative r\u00e9alis\u00e9e en collaboration avec l’Universit\u00e9 de Newcastle et qui vise \u00e0 cataloguer les documents musicaux dans ces centres d’archives qui sont \u00ab souvent en difficult\u00e9 apr\u00e8s des d\u00e9cennies de coupes budg\u00e9taires des autorit\u00e9s locales \u00bb.<\/p>\n
Dans une entrevue donn\u00e9e \u00e0 The Guardian, Rose a d\u00e9clar\u00e9 : \u00ab Ces deux d\u00e9couvertes illustrent le r\u00f4le crucial des archives du conseil d\u00e9partemental et de son personnel dans la pr\u00e9servation de ce patrimoine musical. Elles apportent toutes deux un \u00e9clairage pr\u00e9cieux sur le type de musique que Purcell composait durant les cinq derni\u00e8res ann\u00e9es de sa courte vie. \u00bb<\/p>\n
Retrouv\u00e9e dans un volume de mandats d’arr\u00eat et d’autres documents juridiques du Worcestershire, la premi\u00e8re partition est une chanson intitul\u00e9e As soon as day began to peep<\/em>. Elle aurait \u00e9t\u00e9 compos\u00e9e pour la pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre Love for Money<\/em>, \u00e9crite en 1691 par Thomas D\u2019Urfey, un collaborateur r\u00e9gulier du compositeur.<\/p>\n Cette chanson \u00e9tait destin\u00e9e \u00e0 un personnage de dandy fran\u00e7ais nomm\u00e9 Monsieur le Prate. Rose d\u00e9crit ce dernier comme \u00ab pas tout \u00e0 fait en contr\u00f4le de ses \u00e9motions \u00bb dans sa tentative de conqu\u00e9rir la femme dont il est amoureux. \u00ab Il se compare de mani\u00e8re comique \u00e0 un chat hurlant et grattant \u00e0 la porte de sa bien-aim\u00e9e, Purcell repr\u00e9sentant les miaulements en musique. \u00bb<\/p>\n Cet air retrouv\u00e9 nous d\u00e9voile un Purcell au registre l\u00e9ger, presque burlesque, mettant en musique un personnage comique \u00e0 l\u2019accent fran\u00e7ais caricatural. La partition imprim\u00e9e est n\u00e9anmoins incompl\u00e8te. Alan Howard, pr\u00e9sident de la Purcell Society et professeur associ\u00e9 de musique au Selwyn College de Cambridge, a \u00e9t\u00e9 mandat\u00e9 pour compl\u00e9ter l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n La seconde d\u00e9couverte est plus substantielle. Il s’agit d’un manuscrit regroupant diverses pi\u00e8ces pour clavier, qui a \u00e9t\u00e9 trouv\u00e9 dans les archives locales de Norfolk. Il comprend neuf pi\u00e8ces, soit trois de Purcell et six de John Blow (1649-1708). Les manuscrits des \u0153uvres de Purcell seraient de la main du compositeur.<\/p>\n On y retrouve notamment la premi\u00e8re version, in\u00e9dite, de sa Suite en sol mineur<\/em>, r\u00e9v\u00e9lant une ornementation et une structure diff\u00e9rentes de la version connue jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent. Stephen Rose souligne que \u00ab les nombreuses diff\u00e9rences de texture et d’ornementation du clavier \u00bb donnent \u00ab un aper\u00e7u de la fa\u00e7on dont Purcell a pu jouer du clavecin \u00bb.<\/p>\n Le manuscrit se pr\u00e9sente dans une reliure en cuir rouge de qualit\u00e9, orn\u00e9e de d\u00e9corations dor\u00e9es, ce qui laisse croire qu’il appartenait autrefois \u00e0 un riche particulier. Vers 1810, ce document fut \u00ab\u00a0r\u00e9affect\u00e9\u00a0\u00bb dans le centre d’archives du conseil municipal de Thetford, certaines pages aux port\u00e9es vierges ont alors \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9es comme registre administratif.<\/p>\n Les pi\u00e8ces seront num\u00e9ris\u00e9es et mises \u00e0 la disposition des musiciens, chercheurs et curieux. Le manuscrit de Norfolk sera quant \u00e0 lui pr\u00e9sent\u00e9 le 24 octobre \u00e0 l\u2019\u00e9mission The Song Detectorists<\/em> sur les ondes de BBC Radio 3.<\/p>\n C’est le r\u00eave de tout musicologue : d\u00e9couvrir une \u0153uvre in\u00e9dite, perdue ou oubli\u00e9e d’un compositeur c\u00e9l\u00e8bre. Certains chercheurs explorent les biblioth\u00e8ques de musique ou encore les fonds d’archives de divers musiciens dans l’espoir d’y trouver des tr\u00e9sors cach\u00e9s. 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