{"id":89933,"date":"2025-10-04T16:23:52","date_gmt":"2025-10-04T20:23:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=89933"},"modified":"2025-10-04T16:39:00","modified_gmt":"2025-10-04T20:39:00","slug":"critique-salle-bourgie-leif-ove-andsnes-une-force-trop-contenue","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2025\/10\/04\/critique-salle-bourgie-leif-ove-andsnes-une-force-trop-contenue\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Salle Bourgie : Leif Ove Andsnes, une force trop contenue"},"content":{"rendered":"
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Leif Ove Andsnes (Photo : Helge Hansen \/ Sony Music Management)<\/figcaption><\/figure>\n

Une atmosph\u00e8re d’anticipation f\u00e9brile r\u00e9gnait \u00e0 la Salle Bourgie le 2 octobre dernier : le public \u00e9tait venu nombreux pour assister au concert anticip\u00e9 du pianiste Leif Ove Andsnes<\/strong>. Assis au Steinway de Hambourg, le Norv\u00e9gien a offert un programme romantique de Grieg, Schumann et Chopin.<\/p>\n

Ansdnes<\/strong> produit un son \u00e9norme, robuste comme du roc, aid\u00e9 de surcro\u00eet par un couvercle ouvert \u00e0 l’aide d’une tige plus longue, que le pianiste apporte avec lui partout o\u00f9 il joue. Que ce soit gr\u00e2ce \u00e0 cette aide ou pas, il semble poss\u00e9der des r\u00e9serves infinies de volume sonore. Les crescendos descendants jusque dans le grave s’ouvrent en progression constante et contr\u00f4l\u00e9e : quand on a l’impression qu’il a atteint le maximum, il r\u00e9ussit \u00e0 augmenter encore de quelques degr\u00e9s.\u00a0 La main gauche est d’une articulation infaillible, chaque note des ostinatos rapides conservant une clart\u00e9 distincte, malgr\u00e9 le registre grave et la r\u00e9sonance cumulative.<\/p>\n

Dans l’ensemble du r\u00e9cital, les moments les plus r\u00e9ussis, que ce soit dans la Sonate en mi mineur<\/em> de Grieg, Carnaval<\/em> de Schumann ou les 24 Pr\u00e9ludes<\/em> de Chopin, \u00e9taient les mouvements rapides et virtuoses, jou\u00e9s avec une telle assurance que l’auditoire ne pouvait que se laisser emporter par les flots de notes. Le contr\u00f4le aiguis\u00e9 dont fait preuve le pianiste est ici une force, alors que le m\u00eame contr\u00f4le restait trop serr\u00e9 dans les moments plus lyriques ou expansifs, emp\u00eachant la musique de s’\u00e9panouir et de respirer.<\/p>\n

\u00c9tonnamment, Andsnes<\/strong> arrive \u00e0 produire son timbre riche et r\u00e9sonnant par des gestes pratiquement sans \u00e9lan lanc\u00e9s d’\u00e0 peine six pouces au-dessus du clavier. Aussi satisfaisant que soit le r\u00e9sultat, on aspire quand m\u00eame pour certains passages \u00e0 quelque chose de plus l\u00e9ger, de moins satur\u00e9. Le pianiste s’est permis tr\u00e8s peu de moments – peut-\u00eatre quatre ou cinq – plus d\u00e9licats ou \u00e9th\u00e9r\u00e9s. Tout sonnait un peu comme \u00ab\u00a0La grande porte de Kiev\u00a0\u00bb \u00e0 la fin des Tableaux d’une exposition<\/em> de Moussorgski.<\/p>\n

Contrairement \u00e0 cette homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 pr\u00e9dominante dans le timbre, le phras\u00e9 faisait, lui, l’objet d’exp\u00e9rimentations plus ou moins heureuses, surtout dans les Pr\u00e9ludes<\/em> de Chopin. Bien qu’il soit louable de ne pas se contenter des options les plus \u00e9videntes, le r\u00e9sultat sonnait parfois comme quelqu’un qui parle une langue \u00e9trang\u00e8re avec un gros accent : les mots sont les bons, mais le discours reste difficilement compr\u00e9hensible.<\/p>\n

Difficilement compr\u00e9hensible aussi cette \u00ab\u00a0Cath\u00e9drale engloutie\u00a0\u00bb de Debussy offerte en rappel et qui souffrait d’une absence compl\u00e8te de direction. Le deuxi\u00e8me rappel, un petit morceau r\u00e9p\u00e9titif aux allures folkloriques de Grieg, \u00e9tait de facture \u00e0 mieux soutenir un traitement superficiel.<\/p>\n

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