{"id":89783,"date":"2025-09-27T13:49:43","date_gmt":"2025-09-27T17:49:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=89783"},"modified":"2025-10-20T13:16:06","modified_gmt":"2025-10-20T17:16:06","slug":"critique-17","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2025\/09\/27\/critique-17\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Orchestre M\u00e9tropolitain : Une Troisi\u00e8me de Mahler qui gu\u00e9rit les maux de la Terre"},"content":{"rendered":"
\"Yannick
Yannick N\u00e9zet-S\u00e9guin et l’Orchestre M\u00e9tropolitain. (Photo : Fran\u00e7ois Goupil)<\/figcaption><\/figure>\n

C’est devant une Maison symphonique remplie que l’Orchestre M\u00e9tropolitain<\/strong> a lanc\u00e9 mardi soir dernier sa saison 2025-2026 avec une spectaculaire et \u00e9mouvante Troisi\u00e8me<\/em> symphonie<\/em> de Mahler, pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e d’une cr\u00e9ation du compositeur Pied-Noir Sonny-Ray Day Rider<\/strong>, Eukaryotica.\u00a0<\/em>L’orchestre dirig\u00e9 par Yannick N\u00e9zet-S\u00e9guin<\/strong> accueillait la mezzo-soprano Joyce DiDonato<\/strong> pour tenir la partie de soliste des derniers mouvements<\/p>\n

La symphonie a \u00e9t\u00e9 ex\u00e9cut\u00e9e avec une vari\u00e9t\u00e9 de coloris, une sinc\u00e9rit\u00e9 de sentiment et une justesse d’ex\u00e9cution vraiment remarquables. L’amour universel dont le dernier mouvement se veut l’expression nous a r\u00e9ellement transport\u00e9s, r\u00e9alisant le souhait exprim\u00e9 au micro en d\u00e9but de concert par Fabienne Voisin, directrice g\u00e9n\u00e9rale de l’OM, et Yannick N\u00e9zet-S\u00e9guin que la musique serve d’antidote aux tensions soci\u00e9taires actuelles.<\/p>\n

Que nous concluerions la soir\u00e9e sur un tel nuage d’\u00e9motion collective n’\u00e9tait pas enti\u00e8rement \u00e9vident d\u00e8s le d\u00e9part. L’impact confiant de l’unisson des huit cors, aid\u00e9s par leur position devant le mur arri\u00e8re de la sc\u00e8ne, annon\u00e7ait certes le niveau \u00e9lev\u00e9 des richesses \u00e0 venir. Ces richesses ont cependant requis une certaine p\u00e9riode d’adaptation avant que les diff\u00e9rentes sections de l’orchestre ne s’harmonisent enti\u00e8rement. Dans le premier mouvement, bien qu’ex\u00e9cut\u00e9 avec pr\u00e9cision, la somme des parties n’\u00e9tait encore parfois que le r\u00e9sultat d’une juxtaposition d’\u00e9l\u00e9ments unitaires, attendant que l’alchimie ne s’op\u00e8re. Une fois qu’elle s’est op\u00e9r\u00e9e, cependant, la transmutation a progress\u00e9 de fa\u00e7on exponentielle, nous menant jusqu’\u00e0 des sommets de transport et de communion. Il y a eu dans le deuxi\u00e8me mouvement un temps de suspension, une respiration men\u00e9e de fa\u00e7on si symbiotique que les fronti\u00e8res individuelles s’en sont trouv\u00e9es compl\u00e8tement effac\u00e9es.<\/p>\n

L’ensemble des cuivres a jou\u00e9 avec finesse, variant les couleurs et ne misant jamais uniquement sur le volume sonore, m\u00eame dans les passages o\u00f9 les nuances fortes sont prescrites par le compositeur. Le solo de trombone du premier mouvement est rarement entendu avec cette expression de vuln\u00e9rabilit\u00e9 \u00e9mouvante que lui a donn\u00e9e Patrice Richer<\/strong>. De m\u00eame, les interventions hors sc\u00e8ne du Posthorn dans le troisi\u00e8me mouvement ont \u00e9t\u00e9 sculpt\u00e9es avec raffinement par Antoine Mailloux<\/strong>, premier trompettiste.<\/p>\n

Les bois n’\u00e9taient pas en reste, autant en section que dans les solos. Jocelyne Roy<\/strong>, \u00e0 la position de premi\u00e8re fl\u00fbte, a men\u00e9 une section agrandie de fl\u00fbtes et de piccolos en diverses combinaisons d’une homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 d’intonation et de timbre stup\u00e9fiante. Elle-m\u00eame a \u00e9t\u00e9 absolument remarquable tout le long. Sa toute derni\u00e8re entr\u00e9e solo \u00e9tait empreinte d’une luminosit\u00e9 tendre et d\u00e9licate, dans laquelle s’est ins\u00e9r\u00e9 sans heurt le piccolo de Caroline S\u00e9guin<\/strong>. Les \u00ab\u00a0sons de la nature\u00a0\u00bb confi\u00e9s au hautbois dans le quatri\u00e8me mouvement ont \u00e9t\u00e9 parfaitement r\u00e9alis\u00e9es par L\u00e9anne Teran-Paul<\/strong>.<\/p>\n

Je souligne les r\u00e9ussites de moments expos\u00e9s, mais la qualit\u00e9 m\u00e9morable de la prestation reposait sur l’attention accord\u00e9e aux moindres d\u00e9tails, m\u00eame ceux qui passent ais\u00e9ment inaper\u00e7us : notons \u00e0 titre d’exemple ce moment dans le dernier mouvement, soit \u00e0 la fin de la symphonie la plus longue du r\u00e9pertoire, o\u00f9 les bassons ont ex\u00e9cut\u00e9 une entr\u00e9e pianissimo<\/em> absolument synchronis\u00e9e et en parfaite ad\u00e9quation avec la nuance des cordes.<\/p>\n

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\"Joyce
Joyce DiDonato entour\u00e9e de l’Orchestre M\u00e9tropolitain. (Photo : Fran\u00e7ois Goupil)<\/figcaption><\/figure>\n

Parlant des cordes, les violoncelles et contrebasses ont amorc\u00e9 le quatri\u00e8me mouvement avec un pianississimo<\/em> magique o\u00f9 chaque note restait parfaitement claire, cr\u00e9ant un \u00e9crin de douceur pour l’entr\u00e9e de la mezzo soprano, qui s’y est ins\u00e9r\u00e9e avec d\u00e9licatesse et sensibilit\u00e9. Joyce DiDonato<\/strong>, debout au sein de l’orchestre, a livr\u00e9 une interpr\u00e9tation parfaite : le timbre vibrant de la voix, le contr\u00f4le des nuances, la clart\u00e9 et la compr\u00e9hension du texte, on \u00e9puiserait la banque d’adjectifs superlatifs \u00e0 tenter de tout commenter.<\/p>\n

Les Petits Chanteurs du Mont-Royal<\/strong>, solides, n’\u00e9taient malheureusement pas bien servis par leur place derri\u00e8re les femmes du Ch\u0153ur M\u00e9tropolitain<\/strong>, d’o\u00f9 leurs \u00ab\u00a0Bimm! Bamm!\u00a0\u00bb sonnaient un peu mat. Il aurait mieux valu, je crois, accepter l’asym\u00e9trie visuelle et les placer dans les rang\u00e9es c\u00f4t\u00e9 jardin, du m\u00eame c\u00f4t\u00e9 que les cloches tubulaires (plac\u00e9es un \u00e9tage plus haut) dont ils sont cens\u00e9s imiter les coups. Les femmes, occupant les premi\u00e8res rang\u00e9es du ch\u0153ur, ont chant\u00e9 avec la candeur appropri\u00e9e et un bel \u00e9quilibre des voix.<\/p>\n

Eukaryotica<\/em><\/h3>\n

En accord avec la tradition instaur\u00e9e depuis quelques ann\u00e9es, l’Orchestre M\u00e9tropolitain<\/strong> a lanc\u00e9 sa saison par une \u0153uvre d’une personne membre des Premi\u00e8res Nations. Il s’agissait cette fois d’Eukaryotica\u00a0<\/em>du compositeur Pied-Noir Sonny-Ray Day Rider<\/strong>, d\u00e9tenteur d’une ma\u00eetrise en composition de l’Universit\u00e9 Lethbridge en Alberta. Pour cette \u0153uvre, le compositeur s’est inspir\u00e9 du processus de multiplication des cellules eucaryotes. La pi\u00e8ce emploie un motif descendant de quatre notes dont les versions en valeurs longues et courtes se superposent et s’enchev\u00eatrent. De facture simple, elle a fait bon effet et \u00e9t\u00e9 accueillie chaleureusement par le public debout.<\/p>\n

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