{"id":89453,"date":"2025-09-05T16:56:59","date_gmt":"2025-09-05T20:56:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=89453"},"modified":"2026-01-29T13:04:58","modified_gmt":"2026-01-29T18:04:58","slug":"entretien-matthias-maute-quatre-nations","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2025\/09\/05\/entretien-matthias-maute-quatre-nations\/","title":{"rendered":"ENTRETIEN | Caprice : des Vivaldis aux fronti\u00e8res flout\u00e9es"},"content":{"rendered":"
\"Ensemble
Ensemble Caprice (Photo : Gilles Brissette)<\/figcaption><\/figure>\n

L’ensemble Caprice fait para\u00eetre aujourd’hui sur \u00e9tiquette ATMA son album Vivaldi : Les quatre nations<\/em>, un quatuor de concertos combinant authentique compositions d’\u00e9poque et reconstitutions \u00e9clair\u00e9es, entra\u00eenant l’auditoire dans un jeu de masques baroque.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Vers la fin de sa vie, appauvri, Vivaldi essayait de vendre de ses concertos. Il savait que les \u0153uvres portant des titres descriptifs se vendaient mieux, alors il avait con\u00e7u cette s\u00e9rie de quatre concertos cens\u00e9s repr\u00e9sent\u00e9s chacun une nation diff\u00e9rente – l’Angleterre, la France, l’Espagne et l’Inde (ou l’empire moghol, \u00e0 l’\u00e9poque). On en conna\u00eet l’existence parce qu’ils sont inclus dans le r\u00e9pertoire des compositions de Vivaldi, mais les partitions \u00e9taient perdues,\u00a0\u00bb raconte Matthias Maute<\/strong>, fl\u00fbtiste, compositeur et directeur musical de l’ensemble Caprice.<\/p>\n

En 2010, cependant, un historien de la musique nomm\u00e9 Andrew Woolley<\/strong> a d\u00e9couvert un exemplaire d’une des partitions perdues, identifi\u00e9e par son titre Il Gran Mogol<\/em>, dans les Archives nationales d’\u00c9cosse. Elle y serait arriv\u00e9e au cours des ann\u00e9es 1730 par l’entremise d’un certain Lord Robert Kerr. Les Nations n’\u00e9taient d\u00e9sormais perdues qu’aux trois-quarts.<\/p>\n

De son c\u00f4t\u00e9, Matthias Maute<\/strong> s’\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 fait la main \u00e0 reconstituer le style compositionnel de Vivaldi en compl\u00e9tant en 2013 l’op\u00e9ra Motezuma<\/em>, dont presque la moiti\u00e9 de la musique manquait. La version Vivaldi\/Maute de Motezuma<\/em> a \u00e9t\u00e9 donn\u00e9e au Festival Montr\u00e9al Baroque en 2013, puis reprise au d\u00e9but 2020 dans le cadre d’une collaboration tripartite entre l’ensemble Caprice, Early Music Seattle et la Bach Society of Minnesota.<\/p>\n

Dans Motezuma<\/em> comme dans les concerto \u00ab\u00a0La Francia\u00a0\u00bb, l'\u00a0\u00bbInghilterra\u00a0\u00bbet la \u00ab\u00a0Spagna\u00a0\u00bb des Quatre nations<\/em>, Maute cherche \u00e0 camoufler ses ajouts en collant le plus fid\u00e8lement possible au style de Vivaldi. \u00c0 ce titre, le Pr\u00eatre roux lui facilite un peu la vie, puisqu’il avait lui-m\u00eame l’habitude de \u00ab\u00a0recycler\u00a0\u00bb ses compositions sous de nouvelle formes. L’arrangeur moderne pouvait donc se permettre non seulement de s’appuyer sur certaines \u0153uvres authentiques de Vivaldi comme mod\u00e8les, mais m\u00eame d’inclure des citations au sein de ses reconstitutions.<\/p>\n

D\u00e9crire le r\u00e9sultat comme des reconstitutions est malgr\u00e9 tout un peu g\u00e9n\u00e9reux, puisqu’il ne s’agit pas d’un travail \u00e0 partir d’une esquisse ou d’un extrait retrouv\u00e9 qui aurait orient\u00e9 le travail de reconstitution. Les seuls aspects enti\u00e8rement attribuables \u00e0 Vivaldi sont les titres. Mais en tant que pastiches, ils sont tr\u00e8s r\u00e9ussis. Matthias Maute<\/strong> pr\u00e9f\u00e8re les consid\u00e9rer comme une \u00ab\u00a0hypoth\u00e8se pour quelque chose qui serait rest\u00e9 silencieux autrement. (…) C’est un jeu de masques, o\u00f9 on joue avec la r\u00e9alit\u00e9.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Conserver l’int\u00e9grit\u00e9 du style de Vivaldi restait une pr\u00e9occupation de premier ordre. La partition red\u00e9couverte d’Il Gran Mogul<\/em> a servi d’\u00e9talon, en ce sens qu’elle donne une id\u00e9e jusqu’o\u00f9 pousser la caract\u00e9risation de chaque repr\u00e9sentation nationale : l’aspect descriptif de la musique n’y est certainement pas aussi remarquable que dans Les quatre saisons<\/em>.<\/p>\n

De courtes pi\u00e8ces de chaque pays servent de pr\u00e9ludes \u00e0 chaque concerto, \u00ab\u00a0ouvrant la porte\u00a0\u00bb – et les oreilles – aux caract\u00e9ristiques musicales se camouflant dans l’\u0153uvre suivante.<\/p>\n

Pour Matthias Maute,<\/strong> ce programme jouant sur les perceptions est un exemple de ce que les arts peuvent apporter \u00e0 la vie, un autre regard sur la r\u00e9alit\u00e9. Il esp\u00e8re que m\u00eame sur disque, l’auditoire \u00e9coutera la version qu’il propose de ces \u0153uvres en acceptant qu’il ne s’agit pas d’une question de d\u00e9cerner le vrai du faux, mais de s’en d\u00e9tacher pour vivre un moment de magie.<\/p>\n

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