{"id":88837,"date":"2025-07-25T15:39:01","date_gmt":"2025-07-25T19:39:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=88837"},"modified":"2025-07-28T14:00:03","modified_gmt":"2025-07-28T18:00:03","slug":"entrevue-franco-fagioli-et-lart-des-castrats","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2025\/07\/25\/entrevue-franco-fagioli-et-lart-des-castrats\/","title":{"rendered":"ENTREVUE | Franco Fagioli et l&rsquo;art des castrats"},"content":{"rendered":"<figure id=\"attachment_88853\" aria-describedby=\"caption-attachment-88853\" style=\"width: 1200px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-88853\" src=\"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/07\/Copie-de-ENTREVUE11.jpg\" alt=\"Franco Fagioli (Photo : Clarissa Lapollaph)\" width=\"1200\" height=\"628\" srcset=\"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/07\/Copie-de-ENTREVUE11.jpg 1200w, https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/07\/Copie-de-ENTREVUE11-300x157.jpg 300w, https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/07\/Copie-de-ENTREVUE11-1024x536.jpg 1024w, https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/07\/Copie-de-ENTREVUE11-768x402.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 1200px) 100vw, 1200px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-88853\" class=\"wp-caption-text\">Franco Fagioli (Photo : Clarissa Lapollaph)<\/figcaption><\/figure>\n<p data-start=\"216\" data-end=\"549\">Le samedi 26 juillet, le <strong>Festival de Lanaudi\u00e8re<\/strong> accueillera pour la premi\u00e8re fois le r\u00e9put\u00e9 contret\u00e9nor argentin <strong>Franco<\/strong> <strong>Fagioli<\/strong>. Il sera accompagn\u00e9 par l\u2019<strong>Orchestre de l\u2019Op\u00e9ra Royal de Versailles<\/strong>, sous la direction de <strong>Stefan Plewniak<\/strong>, dont ce sera \u00e9galement la premi\u00e8re pr\u00e9sence au Festival.<\/p>\n<p data-start=\"551\" data-end=\"835\">Le programme, con\u00e7u autour de l&rsquo;art des castrats, met particuli\u00e8rement en valeur le r\u00e9pertoire d\u00e9di\u00e9 au dernier castrat lyrique de renom Giovanni Battista Velluti par des compositeurs tels que Rossini, Nicolini, Bonfichi, Rode, Zingarelli et Mercadante. Sp\u00e9cialis\u00e9 dans le r\u00e9pertoire baroque et l\u2019op\u00e9ra bel canto du d\u00e9but du XIXe si\u00e8cle, <strong>Fagioli<\/strong> met r\u00e9guli\u00e8rement en valeur l\u2019h\u00e9ritage musical des castrats italiens, plus r\u00e9cemment sur son album <em data-start=\"878\" data-end=\"917\">The Last Castrato : Arias for Velluti\u00a0<\/em>sorti en f\u00e9vrier dernier.<\/p>\n<p data-start=\"1077\" data-end=\"1511\">N\u00e9 en Argentine, <strong>Franco Fagioli<\/strong> a \u00e9tudi\u00e9 \u00e0 l\u2019Institut sup\u00e9rieur d\u2019art du Teatro Col\u00f3n \u00e0 Buenos Aires. Dot\u00e9 d\u2019une tessiture de trois octaves et d\u2019une ma\u00eetrise technique remarquable, il a remport\u00e9 en 2003 le concours de chant Neue Stimmen de la Fondation Bertelsmann \u00e0 G\u00fctersloh, en Allemagne, ce qui a lanc\u00e9 sa carri\u00e8re professionnelle. En 2015, il est devenu le premier contret\u00e9nor \u00e0 signer un contrat d\u2019exclusivit\u00e9 avec le prestigieux label Deutsche Grammophon.<\/p>\n<p data-start=\"1513\" data-end=\"1691\">Ma coll\u00e8gue de Ludwig van Toronto Anya Wassenberg a rejoint le contret\u00e9nor, aujourd\u2019hui install\u00e9 en Espagne et actuellement en tourn\u00e9e en Am\u00e9rique du Nord, pour parler de son r\u00e9pertoire de pr\u00e9dilection et des traditions qui l\u2019entourent.<\/p>\n<div class=\"jetpack-video-wrapper\"><span class=\"embed-youtube\" style=\"text-align:center; display: block;\"><iframe loading=\"lazy\" class=\"youtube-player\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/kDRGUjdfTqM?version=3&#038;rel=1&#038;showsearch=0&#038;showinfo=1&#038;iv_load_policy=1&#038;fs=1&#038;hl=fr-FR&#038;autohide=2&#038;wmode=transparent\" allowfullscreen=\"true\" style=\"border:0;\" sandbox=\"allow-scripts allow-same-origin allow-popups allow-presentation\"><\/iframe><\/span><\/div>\n<h3>Franco Fagioli : l&rsquo;entrevue<\/h3>\n<h3 data-start=\"1886\" data-end=\"1917\"><\/h3>\n<p data-start=\"1919\" data-end=\"2061\">LVT : Le r\u00f4le de contret\u00e9nor dans la musique classique reste moins connu que la nomenclature chorale SATB. Comment avez-vous choisi cette voie?<\/p>\n<p data-start=\"2063\" data-end=\"2250\">FF : \u00ab Enfant, j&rsquo;ai v\u00e9cu une exp\u00e9rience marquante alors que j&rsquo;ai \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9 pour chanter dans <em data-start=\"2173\" data-end=\"2193\">La Fl\u00fbte enchant\u00e9e<\/em> de Mozart \u00bb, se souvient Fagioli. Il avait alors 11 ans. \u00ab Je me souviens encore aujourd\u2019hui du son de l\u2019orchestre qui s\u2019accorde. \u00bb Il \u00e9coutait les solistes chanter leurs parties. \u00ab Je pense que tout est parti de l\u00e0 \u00bb, dit-il de cette exp\u00e9rience.<\/p>\n<p data-start=\"2504\" data-end=\"2747\">Il avait commenc\u00e9 \u00e0 chanter dans la chorale de l\u2019\u00e9cole \u00e0 l\u2019\u00e2ge de neuf ans. Rapidement, le chef de ch\u0153ur a d\u00e9couvert l\u2019\u00e9tendue aigu\u00eb de sa voix.<\/p>\n<p data-start=\"2866\" data-end=\"2992\">Il s\u2019est ensuite tourn\u00e9 vers le piano. \u00ab J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9tudier le piano et je m\u2019y suis consacr\u00e9 pleinement \u00bb, explique-t-il.<\/p>\n<p data-start=\"2994\" data-end=\"3197\">Cependant, malgr\u00e9 cette nouvelle orientation vers la musique instrumentale, l\u2019exp\u00e9rience de <em data-start=\"3086\" data-end=\"3106\">La Fl\u00fbte enchant\u00e9e<\/em> ne l\u2019a jamais quitt\u00e9. En Argentine, il ne trouvait pas de contexte pour exploiter sa voix.<\/p>\n<p data-start=\"3199\" data-end=\"3347\">\u00ab L\u00e0-bas, personne ne m\u2019a dit : \u201cCe que tu fais, c\u2019est une voix qui peut \u00eatre utilis\u00e9e pour l\u2019op\u00e9ra.\u201d Pour moi, c\u2019\u00e9tait comme une blague. \u00bb<\/p>\n<p data-start=\"3349\" data-end=\"3680\">Pendant ses \u00e9tudes de piano \u00e0 San Miguel de Tucum\u00e1n, il a voulu apprendre le <em data-start=\"3426\" data-end=\"3440\">Stabat Mater<\/em>, un hymne chr\u00e9tien du XIIIe si\u00e8cle d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la Vierge Marie. Il est all\u00e9 chercher un album de r\u00e9f\u00e9rence dans un magasin de musique \u2014 rare \u00e0 l\u2019\u00e9poque dans cette petite ville. En \u00e9coutant les voix de soprano et d\u2019alto, il a eu une r\u00e9v\u00e9lation.<\/p>\n<p data-start=\"3682\" data-end=\"3859\">\u00ab \u00c7a sonne comme ce que je fais quand je fais juste m\u2019amuser, \u00bb se souvient-il. \u00ab Je me suis dit : \u201cOh mon dieu, je veux faire \u00e7a. Je veux \u00eatre un contret\u00e9nor.\u201d \u00bb<\/p>\n<p data-start=\"3861\" data-end=\"4100\">Cela l\u2019a men\u00e9 \u00e0 la carri\u00e8re qu\u2019il conna\u00eet aujourd\u2019hui. \u00ab J\u2019ai d\u00e9couvert que j\u2019avais une tessiture de mezzo-soprano. J\u2019aurais pu me pr\u00e9senter comme un mezzo-soprano masculin \u00bb, dit-il en riant. \u00ab C\u2019est comme \u00e7a que j\u2019ai trouv\u00e9 cette voie. \u00bb<\/p>\n<p data-start=\"4102\" data-end=\"4333\">Il attribue encore aujourd\u2019hui ce choix \u00e0 son premier contact avec <em data-start=\"4169\" data-end=\"4189\">La Fl\u00fbte enchant\u00e9e<\/em>. \u00ab Je pense que Mozart y est pour beaucoup \u00bb, affirme-t-il. L\u2019un de ses premiers enregistrements \u00e9tait d\u2019ailleurs consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019\u0153uvre de Mozart.<\/p>\n<p data-start=\"4335\" data-end=\"4677\">Une fois qu\u2019il a choisi de se consacrer au chant et qu\u2019il a d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 \u00e0 Buenos Aires, ses professeurs l\u2019ont form\u00e9 directement \u00e0 la technique du bel canto. \u00ab Je n\u2019ai eu aucun lien avec la tradition britannique des contret\u00e9nors \u00bb, pr\u00e9cise-t-il. Au lieu de cela, il s\u2019est plong\u00e9 dans le r\u00e9pertoire op\u00e9ratique \u2014 suivant ainsi le mod\u00e8le des castrats d\u2019autrefois.<\/p>\n<h3 data-start=\"4684\" data-end=\"4705\"><em>The Last Castrato<\/em><\/h3>\n<p data-start=\"4707\" data-end=\"4809\">Concernant le r\u00e9pertoire qu\u2019il affectionne et interpr\u00e8te, il aime approfondir la recherche historique.<\/p>\n<p data-start=\"4811\" data-end=\"4885\">\u00ab J\u2019adore \u00e7a, dit-il. J\u2019aime aller en profondeur \u2014 savoir d\u2019o\u00f9 je viens. \u00bb<\/p>\n<p data-start=\"4887\" data-end=\"5029\">Le concert au Festival de Lanaudi\u00e8re et son dernier album (sorti plus t\u00f4t en 2025) mettent en lumi\u00e8re l\u2019h\u00e9ritage de Giovanni Battista Velluti. N\u00e9 le 28 janvier 1780, Vellutti a \u00e9t\u00e9 castr\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e2ge de huit ans, pr\u00e9tendument pour soigner une forte fi\u00e8vre et une toux persistante, op\u00e9ration qui a fait bifurqu\u00e9 son destin initialiement vou\u00e9 \u00e0 une carri\u00e8re militaire vers la musique. Ami de celui qui deviendra le pape Pie VII, il fait ses d\u00e9buts sur sc\u00e8ne \u00e0 20 ans.<\/p>\n<p data-start=\"5359\" data-end=\"5586\">Son talent est rapidement reconnu, et de nombreux compositeurs \u00e9crivent des r\u00f4les sp\u00e9cialement pour lui, dont Rossini (<em data-start=\"5478\" data-end=\"5486\">Arsace<\/em> dans <em data-start=\"5492\" data-end=\"5514\">Aureliano in Palmira<\/em> en 1813) et Meyerbeer (<em data-start=\"5538\" data-end=\"5547\">Armando<\/em> dans <em data-start=\"5553\" data-end=\"5576\">Il crociato in Egitto<\/em> en 1824).<\/p>\n<p data-start=\"5588\" data-end=\"5735\">\u00ab Giovanni Battista Velluti a \u00e9t\u00e9 le dernier castrat \u00e0 se produire sur sc\u00e8ne au XIXe si\u00e8cle \u00bb, explique Franco.\u00a0En Italie, les castrats ont exist\u00e9 sommairement du milieu du XVIe si\u00e8cle jusqu\u2019au XVIIIe. Velluti faisait d\u00e9j\u00e0 figure \u00e0 part en son temps, en interpr\u00e9tant le dernier r\u00f4le \u00e9crit pour un castrat, celui d\u2019Armando dans l\u2019\u0153uvre de Meyerbeer, \u00e0 Venise en 1824.<\/p>\n<p data-start=\"6020\" data-end=\"6342\">Comme le souligne Fagioli, alors que l\u2019art \u00e9voluait et que le t\u00e9nor h\u00e9ro\u00efque rempla\u00e7ait progressivement le castrat, les compositeurs continuaient d\u2019\u00e9crire dans un style similaire. Il cite Rossini et Bellini, qui ont puis\u00e9 dans les structures et l\u2019esth\u00e9tique de l\u2019op\u00e9ra baroque pour les faire entrer dans le nouveau si\u00e8cle.<\/p>\n<p data-start=\"6344\" data-end=\"6426\">\u00ab On peut dire que l\u2019op\u00e9ra italien n\u2019a pas connu d\u2019interruption \u00bb, affirme-t-il, tra\u00e7ant une continuit\u00e9 de l\u2019\u00e2ge d\u2019or de l\u2019op\u00e9ra du XVIIIe si\u00e8cle \u00e0 la tradition du bel canto. \u00ab C\u2019est pourquoi vous trouverez dans cet album Velluti certaines arias dans le style bel canto, dit-il. Il existait cette tradition immense, encore bien vivante au XIXe si\u00e8cle. \u00bb<\/p>\n<h3 data-start=\"6838\" data-end=\"6858\">Le style<\/h3>\n<p data-start=\"6860\" data-end=\"6941\">\u00ab J\u2019ai un attachement tr\u00e8s fort pour la musique du XIXe si\u00e8cle \u00bb, confie Fagioli.<\/p>\n<p data-start=\"6943\" data-end=\"7057\">Il a publi\u00e9 plus de 20 albums, mais d\u00e8s ses d\u00e9buts, il savait qu\u2019un hommage \u00e0 Velluti verrait le jour t\u00f4t ou tard.<\/p>\n<p data-start=\"7059\" data-end=\"7232\">\u00ab Velluti repr\u00e9sente la fin d\u2019une forme tr\u00e8s sp\u00e9cifique du chant bel canto, fond\u00e9e sur l\u2019improvisation et sur l\u2019enrichissement de la musique par l\u2019inspiration du chanteur. \u00bb<\/p>\n<p data-start=\"7234\" data-end=\"7386\">Les partitions \u00e9crites pour Velluti par divers compositeurs semblent trompeusement simples. Sur ces bases, le castrat improvisait ses propres ornements.<\/p>\n<p data-start=\"7388\" data-end=\"7798\">Fagioli note qu\u2019en \u00e9tudiant les partitions \u00e9crites pour Girolamo Crescentini, un autre castrat ayant v\u00e9cu entre 1762 et 1846, on d\u00e9couvre des \u00e9l\u00e9ments fascinants. \u00ab C\u2019\u00e9tait tr\u00e8s int\u00e9ressant de voir dans la partition, dit Franco, [\u2026] toutes les parties sont \u00e9crites et achev\u00e9es. Puis on voit la partie du castrat : elle para\u00eet tr\u00e8s simple. Les compositeurs savaient que le castrat compl\u00e9terait la composition. \u00bb<\/p>\n<p data-start=\"7800\" data-end=\"8014\">Cette pratique dispara\u00eet presque totalement avec Velluti. Rossini est l\u2019un des premiers \u00e0 y mettre fin dans ses propres \u0153uvres. \u00ab Toutes les cadences sur les points d&rsquo;orgue sont \u00e9crites par Rossini, toutes les variations \u00bb, pr\u00e9cise-t-il.<\/p>\n<p data-start=\"8016\" data-end=\"8130\">Cela conf\u00e8re \u00e0 cette musique une couleur particuli\u00e8re, \u00ab une sorte de m\u00e9lancolie d\u2019une \u00e9poque en transition. \u00bb<\/p>\n<p data-start=\"8132\" data-end=\"8250\">Il voit n\u00e9anmoins un fil historique qui relie les si\u00e8cles. \u00ab Pour moi, Monteverdi et Puccini sont profond\u00e9ment li\u00e9s. \u00bb<\/p>\n<p data-start=\"8252\" data-end=\"8486\">Pour l\u2019artiste, la d\u00e9marche artistique pour cet album a \u00e9t\u00e9 enrichissante. \u00ab C\u2019\u00e9tait un d\u00e9fi. J\u2019adore rencontrer les partitions \u00bb, dit Fagioli. \u00ab Aujourd\u2019hui, nous ne sommes plus habitu\u00e9s \u00e0 cela. Rossini, Bellini, Donizetti \u2014 eux ont structur\u00e9 les \u0153uvres. \u00bb<\/p>\n<p data-start=\"8488\" data-end=\"8598\">\u00ab Pour moi, le d\u00e9fi de l\u2019interpr\u00e8te est de trouver ma propre voie, tout en rendant hommage \u00e0 cette pratique. \u00bb<\/p>\n<p data-start=\"8600\" data-end=\"8717\">Il s\u2019agit de relier la virtuosit\u00e9 de la technique de Velluti \u00e0 une expressivit\u00e9 attendue par le public d\u2019aujourd\u2019hui.<\/p>\n<p data-start=\"8719\" data-end=\"8891\">\u00ab Il utilisait beaucoup de notes pour dire un seul mot \u00bb, plaisante Fagioli. \u00ab Aujourd\u2019hui, il faut trouver une fa\u00e7on de transmettre cela \u2014 en allant plus vers l\u2019\u00e9motion. \u00bb<\/p>\n<p data-start=\"8719\" data-end=\"8891\"><em>Cette entrevue men\u00e9e par Anya Wassenberg a d&rsquo;abord \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e en anglais sur Ludwig van Toronto et traduite et adapt\u00e9e par B\u00e9atrice Cadrin pour Ludwig van Montr\u00e9al. L&rsquo;original peut \u00eatre consult\u00e9 <a href=\"https:\/\/www.ludwig-van.com\/toronto\/2025\/07\/24\/interview-countertenor-franco-fagioli-talks-last-castrato-arias-velluti-live-toronto-july-29\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">ici.<\/a><\/em><\/p>\n<div class=\"avatar_spinner_animation ng-tns-c2302330081-89 ng-star-inserted\">\n<h2><em>Inscrivez-vous \u00e0 notre infolettre! La musique classique et l\u2019op\u00e9ra en 5 minutes, chaque jour<\/em> <a href=\"https:\/\/ludwig-van.us9.list-manage.com\/subscribe?u=4f785cb3f9058f2393ccad035&amp;id=b9b160c032\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">ICI.<\/a><\/h2>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Le samedi 26 juillet, le Festival de Lanaudi\u00e8re accueillera pour la premi\u00e8re fois le r\u00e9put\u00e9 contret\u00e9nor Franco Fagioli. Il sera accompagn\u00e9 par l\u2019Orchestre de l\u2019Op\u00e9ra Royal de Versailles, sous la direction de Stefan Plewniak, dont ce sera \u00e9galement la premi\u00e8re pr\u00e9sence au Festival.\u00a0Dans cette entrevue, le chanteur argentin parle de l&rsquo;art des castrats et de la r\u00e9v\u00e9lation qu&rsquo;a \u00e9t\u00e9 pour lui la voix de contret\u00e9nor lors de ses jeunes ann\u00e9es.<\/p>\n","protected":false},"author":64,"featured_media":88853,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[42299,10998],"tags":[42300,15897],"yst_prominent_words":[16702,7896,16119,15883,16836,9788,26116,10167,26117,31050],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/07\/Copie-de-ENTREVUE11.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p9bdYt-n6R","amp_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/88837"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/64"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=88837"}],"version-history":[{"count":27,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/88837\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":88879,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/88837\/revisions\/88879"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/88853"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=88837"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=88837"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=88837"},{"taxonomy":"yst_prominent_words","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/yst_prominent_words?post=88837"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}