{"id":88246,"date":"2025-06-07T09:51:28","date_gmt":"2025-06-07T13:51:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=88246"},"modified":"2025-06-09T08:00:02","modified_gmt":"2025-06-09T12:00:02","slug":"critique-la-finale-du-cmim-vocal-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2025\/06\/07\/critique-la-finale-du-cmim-vocal-2025\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Le CMIM Voix 2025 finit en beaut\u00e9"},"content":{"rendered":"
\"Theodore
Theodore Platt, Fleuranne Brockway et Junho Hwang. (Photo : Tam Photography)<\/figcaption><\/figure>\n

par Emmanuell Clews<\/em><\/p>\n

Hier soir, vendredi 6 juin, avait lieu la grande finale de l’\u00e9dition Voix 2025 du Concours de musique international de Montr\u00e9al<\/strong> (CMIM<\/strong> Voix<\/strong>). Les cinq chanteur\u00b7<\/span>ses finalistes y ont pr\u00e9sent\u00e9 trois airs chacun\u00b7<\/span>e, accompagn\u00e9\u00b7e\u00b7s par l’Orchestre symphonique de Montr\u00e9al<\/strong> (OSM<\/strong>) sous la direction du chef invit\u00e9 Patrick Summers<\/strong>.<\/p>\n

Yewon Han<\/h3>\n

La soir\u00e9e a \u00e9t\u00e9 lanc\u00e9e par la soprano Yewon Han<\/strong> de Cor\u00e9e du Sud, interpr\u00e9tant \u00ab\u00a0Chacun le sait\u00a0\u00bb de l’op\u00e9ra La fille du r\u00e9gimen <\/em>de\u00a0Gaetano Donizetti, \u00ab\u00a0Una voce poco fa\u00a0\u00bb tir\u00e9 du Barbier de S\u00e9ville <\/em>de Gioachino Rossini, et \u00ab\u00a0Ah! non credea mirarti\u00a0\u00bb de La sonnambula <\/em>de Vincenzo Bellini. Elle poss\u00e8de un instrument vocal d\u00e9licieux au timbre tr\u00e8s clair, ce qui rendait particuli\u00e8rement d\u00e9cevants les quelques manques de pr\u00e9cision et de justesse. Han<\/strong> d\u00e9montrait une certaine compr\u00e9hension des textes, mais on voyait que son jeu th\u00e9\u00e2tral servait autant \u00e0 raconter l’histoire qu’\u00e0 camoufler un certain trac, qui \u00e9tait probablement la raison des faiblesses vocales occasionnelles. Elle a brill\u00e9 malgr\u00e9 tout par son soutien, son agilet\u00e9 et son grand registre.<\/p>\n

Julia Muzychenko-Greenhalgh<\/h3>\n

La deuxi\u00e8me chanteuse \u00e9tait Julia Muzychenko-Greenhalgh<\/strong>, une soprano russe. Elle a pr\u00e9sent\u00e9 \u00ab\u00a0Je marche sur tous les chemins\u00a0\u00bb (Manon)<\/em> de Jules Massenet, \u00ab\u00a0Ivan Sergeich, khochesh’, v sad poydyom?\u00a0\u00bb (La fianc\u00e9e du Tsar)<\/em> de Nikola\u00ef Rimski-Korsakov, et \u00ab\u00a0\u00c8 strano… Sempre libera\u00a0\u00bb (La Traviata)<\/em> de Giuseppe Verdi. Ses nuances \u00e9taient tr\u00e8s bien ma\u00eetris\u00e9es; elle a mis en valeur plusieurs fois un suraigu pianissimo tr\u00e8s impressionnant. Son timbre si joli remplissait la Maison Symphonique tant dans les passages plus doux que dans les finales grandioses. Par contre, ses choix d’interpr\u00e9tation l’emmenaient souvent \u00e0 basculer son regard et son poids d’un c\u00f4t\u00e9 \u00e0 l’autre, signe d’un manque de pr\u00e9cision dans ses intentions de personnnage.<\/p>\n

Theodore Platt<\/h3>\n

C’est \u00e0 Theodore Platt<\/strong>, du Royaume-Uni, que revenait de conclure la premi\u00e8re partie avec \u00ab\u00a0O vin, dissipe la tristesse\u00a0\u00bb (Hamlet) <\/em>de Ambroise Thomas, \u00ab\u00a0Ich atmet’ einen linden Duft\u00a0\u00bb (R\u00fcckert-Lieder) <\/em>de Gustav Mahler, et \u00ab\u00a0Ja vas lyublyu\u00a0\u00bb (Pikoyava dama) <\/em>de Piotr Ilitch Tcha\u00efkovski. Peut-\u00eatre \u00e9tait-ce question d’acoustique, mais il manquait de r\u00e9sonnance dans sa voix; elle sonnait tr\u00e8s feutr\u00e9e, presque \u00e9touff\u00e9e. Cependant, il la contr\u00f4le tr\u00e8s bien, avec justesse et douceur. Il faisait beaucoup de petits d\u00e9placements sur la sc\u00e8ne, lui aussi faisant signe d’impr\u00e9cision dans ses intentions.<\/p>\n

Fleuranne Brockway<\/h3>\n

Apr\u00e8s la pause,c’\u00e9tait au tour de l’Australienne Fleuranne Brockway<\/strong> de s’avancer sur sc\u00e8ne pour chanter \u00ab\u00a0Pr\u00e8s des remparts de S\u00e9ville\u00a0\u00bb (Carmen)<\/em> de Georges Bizet, \u00ab\u00a0Werther… qui m’aurait dit la place\u00a0\u00bb (Werther) <\/em>de Jules Massenet, et \u00ab\u00a0Se Romeo t’uccise un figlio\u00a0\u00bb (I Capuleti e i Montecchi)<\/em> de Vincenzo Bellini. La mezzo-soprano a un timbre plus rond et plus mature que les deux autres chanteuses de la soir\u00e9e.\u00a0 Ses intentions, ses nuances et ses d\u00e9placements bien pr\u00e9cis lui donnaient une prestance captivante. Elle semblait tr\u00e8s en contr\u00f4le de son instrument, d\u00e9montrant \u00e0 la fois un registre grave bien timbr\u00e9 et des aigus clairs et justes.<\/p>\n

Junho Hwang<\/h3>\n

Le dernier participant \u00e0 \u00eatre entendu \u00e9tait le t\u00e9nor Junho Hwang<\/strong>, de Cor\u00e9e du Sud. Il a pr\u00e9sent\u00e9 les airs \u00ab\u00a0Che gelida manino\u00a0\u00bb (La boh\u00e8me)<\/em> de Giacomo Puccini, \u00ab\u00a0Vzglyani, pod otdalyonnim svodom\u00a0\u00bb (Aleko)<\/em> de Sergue\u00ef Rachmaninov, et \u00ab\u00a0Il \u00e9tait une fois \u00e0 la cour d’Eisenach\u00a0\u00bb (Les Contes d’Hoffmann)<\/em> de Jacques Offenbach. Sa technique vocale \u00e9tait particuli\u00e8rement impressionnante. Son deuxi\u00e8me air n’\u00e9tait accompagn\u00e9 que par la harpe, ce qui permettait au public de profiter pleinement de la diction parfaite du chanteur. Chaque consonne \u00e9tait prononc\u00e9e avec une pr\u00e9cision calcul\u00e9e et les voyelles \u00e9taient plac\u00e9es parfaitement pour faire r\u00e9sonner chaque note. Il semble avoir \u00e9tudi\u00e9 chaque mot et chaque note avec minutie. Sa pr\u00e9sence sc\u00e9nique a particuli\u00e8rement brill\u00e9 dans le Offenbach, qu’il a agr\u00e9ment\u00e9 de petites chor\u00e9graphies et de postures exag\u00e9r\u00e9es pour en mettre en relief le ton humoristique. Cet humour l\u00e9ger ne l’a pas emp\u00each\u00e9 de conserver la m\u00eame sinc\u00e9rit\u00e9 qu’il avait pr\u00e9sent\u00e9e dans les deux airs pr\u00e9c\u00e9dents. Hwang<\/strong> s’est vraiment d\u00e9marqu\u00e9 par son jeu th\u00e9\u00e2tral.<\/p>\n

Composition du jury<\/h3>\n

Le jury international de cette \u00e9dition Voix 2025 du CMIM \u00e9tait compos\u00e9 de Harolyn Blackwell, Iain Burnside, \u00c9tienne Dupuis, Anthony Freud, Roberto Mauro, Christina Scheppelmann <\/strong>et Delores Ziegler<\/strong>, sous la pr\u00e9sidence de \u00a0la soprano Adrianne Pieczonka<\/strong>.<\/p>\n

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\"Fleuranne
Fleuranne Brockway lors de sa prestation en finale avec l’OSM et Patrick Summers. (Photo : Tam Photography)<\/figcaption><\/figure>\n

Grands Prix<\/h3>\n

Apr\u00e8s la d\u00e9lib\u00e9ration du jury, les remerciements aux commanditaires et une mention d’appr\u00e9ciation pour tous les participant\u00b7e\u00b7s du concours, les gagnant\u00b7e\u00b7s ont \u00e9t\u00e9 annonc\u00e9\u00b7e\u00b7s :<\/p>\n