{"id":88221,"date":"2025-06-05T18:33:53","date_gmt":"2025-06-05T22:33:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=88221"},"modified":"2025-06-06T14:00:04","modified_gmt":"2025-06-06T18:00:04","slug":"nouvelle-cmim-voix-une-demi-finale-de-haut-niveau-si-aime-que-lopera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2025\/06\/05\/nouvelle-cmim-voix-une-demi-finale-de-haut-niveau-si-aime-que-lopera\/","title":{"rendered":"NOUVELLE | CMIM Voix : une demi-finale de haut niveau si on n’aime que l’op\u00e9ra"},"content":{"rendered":"
\"Theodore
Theodore Platt, Julia Muzychenko-Greenhalgh, Fleuranne Brockway, Yewon Han et Junho Hwang. (Photo : Tam Photography)<\/figcaption><\/figure>\n

Au terme des \u00e9preuves de demi-finales avec orchestre, qui ont eu lieu mardi et mercredi soir \u00e0 la Maison symphonique, le jury du CMIM a s\u00e9lectionn\u00e9 les cinq candidat\u00b7e\u00b7s appel\u00e9\u00b7e\u00b7s \u00e0 poursuivre en finale vendredi soir.<\/p>\n

Voici les noms des \u00e9lu\u00b7e\u00b7s (en ordre alphab\u00e9tique) et leur r\u00e9pertoire pour la finale :<\/p>\n

Fleuranne Brockway, mezzo-soprano, Australie<\/h3>\n
    \n
  • Bizet : Pr\u00e8s des remparts de S\u00e9ville (Carmen<\/em>)<\/li>\n
  • Massenet : Werther … qui m’aurait dit la place (Werther<\/em>)<\/li>\n
  • Bellini : Se Romeo t’uccise un figlio (I Capuleti e i Montecchi<\/em>)<\/li>\n<\/ul>\n

    Yewon Han, soprano, Cor\u00e9e du Sud<\/h3>\n
      \n
    • Donizetti : Chacun le sait (La fille du r\u00e9giment<\/em>)<\/li>\n
    • Rossini : Una voce poco fa (Le barbier de S\u00e9ville<\/em>)<\/li>\n
    • Bellini : Ah! non credea mirarti (La sonnambula<\/em>)<\/li>\n<\/ul>\n

      Junho Hwang, t\u00e9nor, Cor\u00e9e du Sud<\/h3>\n
        \n
      • Puccini : Che gelida manina (La Boh\u00e8me<\/em>)<\/li>\n
      • Rachmaninov : Vzglyani, pod otdalyonn\u00efm svodom (Aleko<\/em>)<\/li>\n
      • Offenbach : Il \u00e9tait une fois \u00e0 la cour d’Eisenach (Les contes d’Hoffmann<\/em>)<\/li>\n<\/ul>\n

        Julia Muzychenko-Greenhalgh, soprano, Russie<\/h3>\n
          \n
        • Massenet : Je marche sur tous les chemins (Manon<\/em>)<\/li>\n
        • Rimski-Korsakov : Ivan Sergeich, khochesh’, v sad poydyom? (La fianc\u00e9e du Tsar<\/em>)<\/li>\n
        • Verdi : \u00c8 strano … Sempre libera (La traviata<\/em>)<\/li>\n<\/ul>\n

          Theodore Platt, baryton, Angleterre<\/h3>\n
            \n
          • Thomas : \u00d4 vin, dissipe la tristesse (Hamlet<\/em>)<\/li>\n
          • Mahler : Ich atmet’ einen linden Duft (R\u00fcckert-Lieder<\/em>)<\/li>\n
          • Tcha\u00efkovski : Ja vas lyublyu (Pikovaya dama<\/em>)<\/li>\n<\/ul>\n

            Demi-finale<\/h3>\n

            Pour la demi-finale, les candidat\u00b7e\u00b7s devaient pr\u00e9senter deux airs extraits du r\u00e9pertoire d’op\u00e9ra ou avec orchestre, et un air d’oratorio. Il existe des oratorios de toutes les \u00e9poques, mais l’\u00e2ge d’or du genre a \u00e9t\u00e9 la p\u00e9riode baroque, ce qui soul\u00e8ve alors la question des choix stylistiques. Plusieurs candidat\u00b7e\u00b7s ont contourn\u00e9 la question, jusqu’\u00e0 un certain point, en choisissant un extrait d’Elijah<\/em> de Mendelssohn, probablement le plus op\u00e9ratique des oratorios compos\u00e9s avant le XXe si\u00e8cle. C’est un choix l\u00e9gitime, mais \u00e0 mon avis, c’est ce qu’on appellerait en anglais un \u00ab\u00a0cop out\u00a0\u00bb – une fa\u00e7on d’adh\u00e9rer aux r\u00e8gles sans quitter sa zone de confort. (Ce qui n’est pas pour d\u00e9nigrer la valeur des airs de Mendelssohn, qui fournissent de soyeuses lignes lyriques aux interpr\u00e8tes pour d\u00e9ployer les qualit\u00e9s de leur voix. J’en ai juste contre la dominance de la version en anglais, \u00e0 la prosodie malhabile, sur la version allemande, plus naturelle.)<\/p>\n

            Trois chanteuses se sont rabattu sur des extraits du Exsultate, jubilate<\/em> de Mozart, une \u0153uvre aux vocalises brillantes permettant encore une fois d’en quelque sorte \u00e9viter une plong\u00e9e profonde dans les questions d’interpr\u00e9tation historiquement inform\u00e9e.<\/p>\n

            Seul\u00b7e\u00b7s trois t\u00e9m\u00e9raires ont embrass\u00e9 le genre de l’oratorio \u00e0 bras le corps, le baryton Chanhee Cho<\/strong> avec l’air \u00ab\u00a0Why do the Nations\u00a0\u00bb extrait du Messie<\/em> de Handel et les mezzo sopranos Jingjing Xu<\/strong> et Fleuranne Brockway<\/strong> en se lan\u00e7ant dans des airs de la Passion selon Saint-Mathieu<\/em> de J.S. Bach, soit \u00ab\u00a0K\u00f6nnen Tr\u00e4nen meiner Wangen\u00a0\u00bb pour l’une et \u00ab\u00a0Erbarme Dich\u00a0\u00bb pour l’autre (le solo de violon de ce dernier air \u00e9tant jou\u00e9 par Olivier Thouin<\/strong>). Bien que je salue leur courage, je suis sid\u00e9r\u00e9e qu’en 2025, quelque 60-70 ans apr\u00e8s le d\u00e9but du mouvement d’interpr\u00e9tation historiquement inform\u00e9e et environ 10-15 ans apr\u00e8s son acceptation dans le courant dominant, quelqu’un puisse aspirer \u00e0 une carri\u00e8re d’interpr\u00e8te sans d\u00e9montrer le d\u00e9but d’une capacit\u00e9 de diff\u00e9rentiation stylistique inspir\u00e9e par cette approche.<\/p>\n

            M\u00eame si j’accepte une certaine marge de man\u0153uvre au niveau de l’emploi du vibrato (marge de man\u0153uvre compl\u00e8tement d\u00e9pass\u00e9e par les candidat\u00b7e\u00b7s en question, mais j’essaie d’\u00eatre magnanime), je refuse d’adopter la m\u00eame souplesse en ce qui a trait aux questions agogiques de r\u00e9partition de temps forts et faibles. Jouer et chanter \u00ab\u00a0Erbarme Dich\u00a0\u00bb de fa\u00e7on absolument lin\u00e9aire est pour moi pratiquement cause d’\u00e9limination imm\u00e9diate – m\u00eame si le timbre est chaleureux et m\u00eame si l’interpr\u00e8te se jette corps et \u00e2me dans une interpr\u00e9tation prenante. Serait-ce prendre un trop grand risque que d’abandonner son vibrato op\u00e9ratique et son legato de bel canto le temps d’un air en concours? La r\u00e9ponse est non, puisqu’Eva Za\u00efcik<\/strong> l’a fait au Concours Reine \u00c9lizabeth en 2018 et s’est m\u00e9rit\u00e9 le deuxi\u00e8me prix.<\/p>\n

             <\/p>\n