{"id":87498,"date":"2025-05-02T16:27:18","date_gmt":"2025-05-02T20:27:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=87498"},"modified":"2025-05-06T14:08:21","modified_gmt":"2025-05-06T18:08:21","slug":"entretien-renaud-loranger-et-le-festival-de-lanaudiere-une-forme-de-reve-eveille","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2025\/05\/02\/entretien-renaud-loranger-et-le-festival-de-lanaudiere-une-forme-de-reve-eveille\/","title":{"rendered":"ENTRETIEN | Renaud Loranger et le Festival de Lanaudi\u00e8re : une forme de r\u00eave \u00e9veill\u00e9"},"content":{"rendered":"
\"Renaud
Renaud Loranger, directeur artistique du Festival de Lanaudi\u00e8re (Photo : PurePerception)<\/figcaption><\/figure>\n

\u00c0 l’occasion du lancement de saison du Festival de Lanaudi\u00e8re<\/strong>, le directeur artistique Renaud Loranger<\/strong> a accord\u00e9 un long entretien \u00e0 Ludwig van Montr\u00e9al. En voici les moments principaux, l\u00e9g\u00e8rement \u00e9dit\u00e9s pour en faciliter la lecture.<\/p>\n

Sur le concept d’alt\u00e9rit\u00e9 qui sert de fil conducteur \u00e0 la saison<\/h3>\n

Le fil rouge de la saison est le concept d’alt\u00e9rit\u00e9.<\/p>\n

La grande f\u00eate pa\u00efenne et charnelle des Carmina Burana<\/em> jette un regard sur le rapport \u00e0 l’autre et avec l’environnement. Dans Le Couronnement de Popp\u00e9e<\/em>, les rapports dont d’une nature presque transactionnelle \u00e9loign\u00e9e non seulement des Carmina Burana<\/em>, mais de l’autre op\u00e9ra pr\u00e9sent\u00e9 en fin de saison : dans Tristan<\/em>, l’alt\u00e9rit\u00e9 se dissout dans le rapport charnel jusqu’\u00e0 faire fondre la distinction de l’individualit\u00e9.<\/p>\n

Parlant d’alt\u00e9rit\u00e9 dissoute, le concert d’airs d’op\u00e9ras pr\u00e9sent\u00e9 par le contret\u00e9nor Franco Fagioli<\/strong>, dont ce sera la premi\u00e8re pr\u00e9sence au Canada, fait la d\u00e9monstration que les conventions \u00e9taient beaucoup moins strictes aux XVIIIe et XIXe si\u00e8cles et que les compositeurs \u00e9taient fascin\u00e9s par la fluidit\u00e9. C\u2019est une mani\u00e8re de montrer que l\u2019op\u00e9ra est aussi un v\u00e9hicule de libert\u00e9, de fluidit\u00e9, d\u2019inclusion au sens primaire, d\u2019espace de libert\u00e9 o\u00f9 chacun peut venir avec sa propre exp\u00e9rience. Surtout dans ce concept-l\u00e0, les personnages sont compl\u00e8tement fantaisistes. On peut d\u00e9cider de les faire \u00eatre tout ce qu\u2019on veut qu\u2019il soit. La question du genre est pas mal plus poreuse que dans les deux si\u00e8cles suivants.<\/p>\n

Pour ce qui est de la voix m\u00eame de Franco Fagioli<\/strong>, je n’ai jamais entendu quelque chose de pareil. Il a consciemment d\u00e9velopp\u00e9 sa voix comme une mezzo. Il fait des choses que je ne pensais m\u00eame pas qu’un homme pouvait faire \u00e7a. \u00c7a montre que, comme disait Marguerite Yourcenar, la vie est pas mal plus fluide qu\u2019on pense!<\/p>\n

Quand on parle d\u2019alt\u00e9rit\u00e9 et de pluralit\u00e9, les oppositions finissent pas surgir, in\u00e9vitablement (Mendelssohn – Wagner, christianisme – juda\u00efsme, sacr\u00e9 – profane) , mais ce n\u2019est pas \u00e7a le n\u0153ud de l\u2019affaire. C\u2019est tr\u00e8s vaste, un th\u00e8me de saison : tu ne pars pas en disant \u00e7a va \u00eatre \u00e7a, le th\u00e8me, et il faut faire \u00e7a, \u00e7a et \u00e7a. Tu as quelques gros morceaux, tranquillement les choses se mettent en place, tranquillement tu trouves une esp\u00e8ce d\u2019arc g\u00e9n\u00e9ral.<\/p>\n

L\u2019ann\u00e9e prochaine, ce sera vraisemblablement autour de Macbeth et de la question du pouvoir. \u00c7a aussi, tu peux prendre de toutes sortes d\u2019angles.<\/p>\n

L\u2019id\u00e9e d\u2019une th\u00e9matique, ce n\u2019est pas quelques chose qui existait ici il y a 5-6 ans, et je ne pense pas que \u00e7a aurait \u00e9t\u00e9 possible. Quand je suis arriv\u00e9 en 2019, il fallait se concentrer sur le fait de reconstruire le festival. \u00c7a a march\u00e9, mais apr\u00e8s la pand\u00e9mie est arriv\u00e9e et a tout jet\u00e9 par terre. 2022 \u00e9tait bien, mais c’\u00e9tait assez improvis\u00e9. Depuis 2023, on revient plus \u00e0 ce que j’imaginais au d\u00e9but, et m\u00eame on arrive \u00e0 aller un peu plus loin. Alors le fait de pouvoir s’orienter autour d’une th\u00e9matique a fini par se pr\u00e9senter, aid\u00e9 par la pr\u00e9sentation d’op\u00e9ras, \u00e0 cause de la dimension litt\u00e9raire. Je trouve que c\u2019est une forme de maturit\u00e9, d\u2019\u00e9volution pour le festival.<\/p>\n

Questions d’argent<\/h3>\n

Tout \u00e7a a l\u2019air de co\u00fbter cher, mais \u00e7a ne co\u00fbte pas si cher que \u00e7a. Ce qu’il faut, c’est mettre \u00e0 profit des relations qui vont d\u00e9boucher sur des partenariats, o\u00f9 nos contreparties sont pr\u00eates \u00e0 faire l\u2019effort n\u00e9cessaire.<\/p>\n

Chaque concert est un cas est un peu diff\u00e9rent. Il faut travailler avec les circonstances, il faut que nous aussi, on ait une certaine cr\u00e9dibilit\u00e9 pour convaincre les partenaires que \u00e7a vaut la peine d\u2019investir l\u00e0-dedans. Il faut qu\u2019il y ait une confiance suffisamment solide, qui \u00e9videmment se d\u00e9veloppe au fil des ann\u00e9es, sur le fait qu\u2019en gros, on met tout sur la table : certaines choses vont co\u00fbter plus cher, certaines choses vont co\u00fbter moins cher, mais on sait que chacun fait son maximum. On sait jusqu\u2019o\u00f9 chacun est capable d\u2019aller.<\/p>\n

L’Orchestre de l’Op\u00e9ra royal de Versailles<\/strong> est en tourn\u00e9e nord-am\u00e9ricaine \u2013 on s\u2019int\u00e8gre l\u00e0-dedans sans que \u00e7a paraisse trop. Akamus<\/strong> a des financements allemands tr\u00e8s importants autant priv\u00e9s que publics, donc le co\u00fbt en dollars canadiens pour le Festival correspond \u00e0 une fraction du co\u00fbt en cachets. Il y a des ensembles qui n\u2019ont pas les moyens d\u2019Akamus<\/strong> ou des Arts florissants<\/strong>, alors \u00e7a va co\u00fbter plus cher les faire venir, mais \u00e7a s\u2019\u00e9quilibre sur l\u2019ensemble de la saison.<\/p>\n

Pour pouvoir p\u00e9renniser tout \u00e7a, il manque une certaine pr\u00e9visibilit\u00e9 (c\u2019est vrai de tout le monde depuis apr\u00e8s la pand\u00e9mie). L\u2019an pass\u00e9, on a annonc\u00e9 avoir atteint les meilleurs r\u00e9sultats en chiffres absolus de l\u2019histoire du festival, mais qu\u2019est-ce que \u00e7a veut dire dans un contexte o\u00f9 les frais sont au bas mot de 30 \u00e0 35 ou m\u00eame 40 % plus \u00e9lev\u00e9s qu\u2019il y a 5 ans? Qu\u2019est-ce que \u00e7a veut dire dans une situation o\u00f9 les financements publics, qui comptent pour au moins 50 % du budget, sont pr\u00e9sents, oui, mais pas compl\u00e8tement stables, et qu\u2019on vit avec la peur des coupures, d\u2019une ann\u00e9e \u00e0 l\u2019autre?<\/p>\n

Si on est s\u00e9rieux sur la question culturelle \u2013 et je pense qu\u2019au Qu\u00e9bec on peut aller plus loin l\u00e0-dedans que dans le reste du Canada \u2013 il faut plus d\u2019argent public. Proportionnellement, les institutions re\u00e7oivent une part tr\u00e8s importante de leur budget du gouvernement, mais en chiffres absolus, ce n\u2019est pas des sommes tr\u00e8s importantes. Les comparaisons sont toujours un peu bancales, mais c\u2019est s\u00fbr qu\u2019en Europe, c\u2019est plus solide. Il y a plein de probl\u00e8mes l\u00e0-bas aussi, mais il y a un c\u00f4t\u00e9 patrimonial : pour eux, Wagner, c’est l’\u00e9quivalent des Canadiens ici!<\/p>\n

La philanthropie a son r\u00f4le \u00e0 jouer, bien s\u00fbr. L’appel est aussi au milieu des affaires. Un m\u00e9c\u00e8ne qu\u00e9b\u00e9cois m’avait d\u00e9j\u00e0 dit : \u00ab\u00a0Dans les ann\u00e9es 60, on a \u00e9tabli les bases de ce qu\u2019on voulait comme \u00e9tat, avec la sant\u00e9 et l\u2019\u00e9ducation, mais, de fa\u00e7on absolument patente, on ne l\u2019a pas fait pour la culture.\u00a0\u00bb Et c’est vrai.<\/p>\n

Alors au total, c\u2019est presque comme si d\u2019un c\u00f4t\u00e9 comme de l\u2019autre, le truc n\u2019est pas tout \u00e0 fait abouti. Parce que tu as toujours un peu le risque que des deux c\u00f4t\u00e9s, chacune dise, on ne peut pas tout prendre en charge. Au bout du compte, c\u2019est une responsabilit\u00e9 partag\u00e9e, mais ce n\u2019est pleinement la responsabilit\u00e9 de personne.<\/p>\n

\u00c7a prendrait une reconnaissance.\u00a0Je pense que les Qu\u00e9b\u00e9cois sont les seuls \u00e0 pouvoir le faire, je pense que dans le reste du Canada, m\u00eame s\u2019il y a de l\u2019argent public, les circonstances ne sont pas les m\u00eames.<\/p>\n

On m\u00e9rite d\u2019aller plus loin. De fa\u00e7on collective, je pense qu\u2019on m\u00e9rite \u00e7a. On se doit de consid\u00e9rer l’ensemble de notre secteur culturel comme m\u00e9ritant d\u2019\u00eatre mis de l\u2019avant.<\/p>\n

Sur la repr\u00e9sentativit\u00e9<\/h3>\n

Quelque chose d\u2019important dont je n\u2019ai pas parl\u00e9, c\u2019est la dignit\u00e9, qui est une de mes convictions les plus profondes : que chacun\u00b7e puisse venir dans un forum comme un concert, une repr\u00e9sentation d\u2019op\u00e9ra, de th\u00e9\u00e2tre, etc., et avoir acc\u00e8s \u00e0 une conversation avec d\u2019autres \u00eatres humains d\u2019aujourd\u2019hui et d\u2019avant, et, par le truchement des \u0153uvres, \u00eatre trait\u00e9 comme une personne digne, intelligente et dot\u00e9e de sensibilit\u00e9.<\/p>\n

\u00c7a m\u2019a beaucoup interpell\u00e9 l\u2019an pass\u00e9 quand j\u2019ai lu ton papier [sur le manque de repr\u00e9sentativit\u00e9 dans la programmation du Festival<\/a>], parce que je me disais, elle a raison. Je pense que c\u2019est important de r\u00e9fl\u00e9chir en ces termes-l\u00e0. En m\u00eame temps, je dois avouer que le meilleur \u00e9quilibre de cette ann\u00e9e n\u2019est pas d\u00e9termin\u00e9 vraiment par cette r\u00e9flexion. C\u2019est presque un concours de circonstances – mais pour le public, la cuisine en arri\u00e8re, ce n\u2019est pas int\u00e9ressant. Ce qui compte, c\u2019est le r\u00e9sultat. Il y a quand m\u00eame des affaires qui sont dict\u00e9es par la disponibilit\u00e9 des artistes. Alors c\u2019est une discussion qui se poursuit, je pense que c\u2019est \u00e7a qui est important.<\/p>\n

\u00c9videmment je suis sensible aux questions de repr\u00e9sentatitvit\u00e9, mais dans ma vie quotidienne (en Europe, o\u00f9 je suis \u00e9tabli), ces questions-l\u00e0 ne prennent pas du tout la m\u00eame saveur qu\u2019en Am\u00e9rique du Nord. Mais je ne peux pas non plus faire semblant qu\u2019on existe dans un corridor \u00e9tanche entre Vienne et Gen\u00e8ve.<\/p>\n

Honn\u00eatement, selon moi, ce qui manque dans la programmation de cet \u00e9t\u00e9 – mais l\u00e0 aussi c\u2019est le concours de circonstance, la logistique, des questions d\u2019argent – c’est dans la discussion entre le juda\u00efsme et le christianisme\u00a0[ NDLR : repr\u00e9sent\u00e9e par les repr\u00e9sentations des deux oratorios sur des th\u00e8mes chr\u00e9tiens Paulus<\/em> et Elias<\/em> du compositeur juif converti Felix Mendelssohn ] il manque l\u2019islam. On y est presque arriv\u00e9, pis \u00e0 un moment donn\u00e9 c\u2019est devenu clair que \u00e7a n\u2019allait pas marcher finalement.<\/p>\n

Sur l’influence des \u00c9tats-Unis<\/h3>\n

Il ne faut pas imaginer que la situation \u00e9conomique \u00e9ventuelle en Am\u00e9rique du Nord n\u2019aura pas d\u2019impact. Le protectionnisme am\u00e9ricain, depuis sept 2001, ne fait qu\u2019empirer. C\u2019est toujours pire. Actuellement, c’est devenu exacerb\u00e9, mais moi, je pense \u00e0 \u00e7a depuis 20 ans. C\u2019est la question de qui on est, qu\u2019est-ce qu\u2019on fait, qu\u2019est-ce qu\u2019on veut faire, comment on se d\u00e9finit, comment on pense \u00e0 notre r\u00f4le, notre place dans un \u00e9cosyst\u00e8me de fonctionnement culturel et g\u00e9ographique.<\/p>\n

Les Europ\u00e9ens ne veulent plus venir en Am\u00e9rique parce que c’est trop compliqu\u00e9 et que \u00e7a co\u00fbte trop cher. Ils ne veulent pas venir \u00e0 Lanaudi\u00e8re juste pour un concert. Le Canada est un pays tellement immense! Sur cette \u00e9tendue-l\u00e0, apr\u00e8s leur passage au Festival, on peut envoyer les artistes peut-\u00eatre \u00e0 Toronto, peut-\u00eatre \u00e0 Ottawa, o\u00f9 c’est plus actif depuis quelques ann\u00e9es. On aime bien l’id\u00e9e de d\u00e9velopper des partenariats avec Suzie Leblanc<\/strong> et Early Music Vancouver<\/strong>, mais envoyer des artistes \u00e0 Vancouver, \u00e7a co\u00fbte cher!<\/p>\n

Avec Mathieur Lussier<\/strong> et le Domaine Forget<\/strong>, on se dit plut\u00f4t : essayons de garder nos identit\u00e9s et de d\u00e9velopper des chose o\u00f9 on peut vraiment dire que c\u2019est juste ici que c’est pr\u00e9sent\u00e9 \u2013 mais une fois qu\u2019on dit \u00e7a, qu\u2019est-ce qu\u2019on fait?<\/p>\n

50e anniversaire en 2027<\/h3>\n

Mon r\u00eave au-del\u00e0 du 50e<\/sup> \u00e7a serait \u00e7a, que le festival puisse continuer de se d\u00e9velopper dans cette veine-l\u00e0 et de pouvoir avoir un dialogue aussi entre les ensembles d\u2019ici et d\u2019ailleurs dans le contexte concentr\u00e9 du festival, sur une p\u00e9riode de cinq ou six semaines. Le lieu de l\u2019amphith\u00e9\u00e2tre appelle \u00e7a.<\/p>\n

Je r\u00eave de faire venir des personnalit\u00e9s, qui sont peut-\u00eatre en fin de carri\u00e8re, mais qui sont de grandes personnalit\u00e9s. Je pense \u00e0 Anne-Sophie Mutter, Martha Argerich, Cecilia Bartoli, Ren\u00e9e Fleming. Si tu veux mettre l\u2019eau \u00e0 la bouche des gens, oui, j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 avoir des discussions avec tous ces gens-l\u00e0 – Fleming, Argerich, Mutter, Bartoli, et Magdalena Kozena, qui est venue au Festival en 2000. \u00c7a va finir par se faire de la faire revenir!<\/p>\n

On n’est pas loin de certains des plus grands orchestres du monde – on pourrait envisager une r\u00e9sidence d’orchestre peut-\u00eatre \u00e0 l’\u00e9t\u00e9 2027 ou 2028.<\/p>\n

Lanaudi\u00e8re est un beau carrefour. C’est un bel endroit pour cr\u00e9er des plateformes entre des ensembles canadiens qui autrement ne sont pas en contact, qui ne sont pas proches.<\/p>\n

Sinon, il y a l’option d’allonger la saison comme certains grands festivals tr\u00e8s populaires, genre les Proms, de commencer au mois de mai et d’\u00e9tirer jusqu\u2019en septembre, mais l\u00e0, c\u2019est une autre m\u00e9canique.<\/p>\n

Avec la saison de cet \u00e9t\u00e9, \u00e0 mon avis, on n\u2019est pas tr\u00e8s loin du d\u00e9veloppement \u00ab ultime \u00bb, de la r\u00e9alisation des potentialit\u00e9s du festival dans le cadre qui est le sien aujourd\u2019hui. On se rapproche d\u2019une forme de r\u00eave \u00e9veill\u00e9.\u00a0On permet au public d\u2019entendre des \u0153uvres qu\u2019ils n\u2019entendent pas toutes les semaines, avec des gens qu\u2019ils n\u2019entendent pas toutes les semaines.<\/p>\n

Mais on ne peut pas ignorer les conditions g\u00e9n\u00e9rales non plus.<\/p>\n

On verra.<\/p>\n

ERRATA – Une version pr\u00e9c\u00e9dente de cet article employait le mot islamisme plut\u00f4t qu’islam. L’intention n’\u00e9tait absolument pas de faire r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 quelque forme d’extr\u00e9misme radical : il \u00e9tait bel et bien question d’<\/em>islam. Toutes nos excuses pour la confusion, qui d\u00e9formait les propos de m. Loranger.<\/em><\/p>\n

Par ailleurs, dans la section intitul\u00e9e <\/em>50e anniversaire en 2027, les mots \u00ab\u00a0et qui ne sont jamais venues au festival\u00a0\u00bb ont \u00e9t\u00e9 retir\u00e9s du deuxi\u00e8me paragraphe puisque cette description ne s’appliquait pas uniform\u00e9ment aux artistes mentionn\u00e9es, dont certaines sont, de fait, d\u00e9j\u00e0 venues au festival.<\/em><\/p>\n

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\u00c0 l’occasion du lancement de saison du Festival de Lanaudi\u00e8re, le directeur artistique Renaud Loranger a accord\u00e9 un long entretien \u00e0 Ludwig van Montr\u00e9al. En voici les moments principaux, l\u00e9g\u00e8rement \u00e9dit\u00e9s pour en faciliter la lecture.<\/p>\n","protected":false},"author":55,"featured_media":87530,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[42299,10998],"tags":[42300,15897],"yst_prominent_words":[9842,26814,9851,11590,7412,15883,11240,25350,10546],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/05\/Copie-de-ENTREVUE5.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p9bdYt-mLg","amp_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/87498"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/55"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=87498"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/87498\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":87642,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/87498\/revisions\/87642"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/87530"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=87498"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=87498"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=87498"},{"taxonomy":"yst_prominent_words","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/yst_prominent_words?post=87498"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}