{"id":87261,"date":"2025-04-17T16:46:13","date_gmt":"2025-04-17T20:46:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=87261"},"modified":"2025-04-21T14:00:02","modified_gmt":"2025-04-21T18:00:02","slug":"critique-un-requiem-vibrant-pour-ouvrir-le-festival-mozart-de-losm","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2025\/04\/17\/critique-un-requiem-vibrant-pour-ouvrir-le-festival-mozart-de-losm\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Un Requiem vibrant pour ouvrir le Festival Mozart de l\u2019OSM"},"content":{"rendered":"
\"Les
Les quatre solistes du Requiem de Mozart donn\u00e9 le 16 avril \u00e0 la Maison symphonique : Myriam Leblanc, Julie Boulianne, Jo\u00e9 Lampron-Dandonneau et Robert Gleadow (Photo : Antoine Saito)<\/figcaption><\/figure>\n

Le Festival Mozart de l\u2019Orchestre symphonique de Montr\u00e9al<\/strong> s\u2019est ouvert mercredi 16 avril \u00e0 la Maison symphonique avec un programme consacr\u00e9 \u00e0 la spiritualit\u00e9 musicale, culminant avec le c\u00e9l\u00e8bre Requiem<\/em> du compositeur autrichien. Dirig\u00e9e par Rafael Payare<\/strong>, cette soir\u00e9e inaugurale rassemblait des solistes de renom : la soprano Myriam Leblanc<\/strong>, la mezzo-soprano Julie Boulianne<\/strong>, le t\u00e9nor Jo\u00e9 Lampron-Dandonneau<\/strong>, le baryton-basse Robert Gleadow<\/strong> et Jean-Willy Kunz<\/strong> \u00e0 l\u2019orgue.<\/p>\n

Bach en pr\u00e9lude<\/h3>\n

Deux \u0153uvres de J. S. Bach ont \u00e9t\u00e9 choisie pour ouvrir la soir\u00e9e comme une lente mont\u00e9e vers l\u2019intensit\u00e9 mozartienne.<\/p>\n

Jean-Willy Kunz<\/strong>, organiste en r\u00e9sidence de l\u2019OSM, a livr\u00e9 une lecture nuanc\u00e9e du Pr\u00e9lude et fugue en si mineur<\/em>, BWV 544, o\u00f9 chaque articulation laissait transpara\u00eetre le lyrisme discret de l\u2019\u00e9criture contrapuntique.<\/p>\n

Pour cette premi\u00e8re partie, le Ch\u0153ur de l\u2019OSM <\/strong>\u00e9tait r\u00e9duit \u00e0 un effectif de 18 chanteuses et chanteurs dispos\u00e9 en demi-cercle autour du continuo, celui-ci \u00e9tant form\u00e9 du positif, d’un violoncelle et d’une contrebasse. Sous la direction d’Andrew Megill<\/strong>, les interpr\u00e8tes ont su faire ressortir l\u2019architecture complexe du motet Jesu, meine Freude<\/em>, BWV 227 avec clart\u00e9 et fluidit\u00e9.<\/p>\n

Ces deux pi\u00e8ces formaient un judicieux pr\u00e9ambule \u00e0 la grande messe mozartienne, en r\u00e9sonance avec l\u2019admiration que portait Mozart \u00e0 Bach.<\/p>\n

Une lecture habit\u00e9e du Requiem<\/h3>\n

Interpr\u00e9t\u00e9 dans la version compl\u00e9t\u00e9e par Franz Xaver S\u00fcssmayr, le Requiem a b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d\u2019une direction engag\u00e9e de Rafael Payare.<\/strong> Si le chef a impos\u00e9 des tempos g\u00e9n\u00e9ralement rapides donnant une \u00e9nergie ind\u00e9niable \u00e0 l\u2019interpr\u00e9tation, cette vivacit\u00e9 a parfois comprim\u00e9 certains phras\u00e9s, au d\u00e9triment du souffle et de la clart\u00e9 dans les nuances. Par ailleurs, la gradation des nuances aurait profit\u00e9 d’un traitement plus soign\u00e9, les crescendos atteignant leur apog\u00e9e souvent trop rapidement.<\/p>\n

Le Ch\u0153ur entier, toujours dispos\u00e9 sur sc\u00e8ne, a offert une prestation solide et expressive, et s\u2019est distingu\u00e9 par son intensit\u00e9 dramatique, bien que l\u2019\u00e9quilibre sonore avec l\u2019orchestre ait parfois pench\u00e9 vers une certaine densit\u00e9. Du c\u00f4t\u00e9 des solistes, Julie Boulianne<\/strong> a marqu\u00e9 cette soir\u00e9e par son timbre chaleureux et une projection qui traversait l\u2019orchestre avec une aisance remarquable dans le Tuba mirum<\/em> et le\u00a0Recordare. <\/em>De son c\u00f4t\u00e9, Myriam Leblanc<\/strong> a offert un \u00a0\u00bb Introitus \u00a0\u00bb touchant par la limpidit\u00e9 de son timbre, m\u00eame si sa pr\u00e9sence semblait plus r\u00e9serv\u00e9e au fil de l\u2019\u0153uvre. La prestation de Jo\u00e9 Lampron-Dandonneau<\/strong> d\u00e9montrait de grandes qualit\u00e9s expressives, tandis que le baryton-basse Robert Gleadow<\/strong> prenait le pas sur son coll\u00e8gue en projection sonore. Le Lacrimosa<\/em>, un des moments forts du concert, a su r\u00e9unir intensit\u00e9 et \u00e9motion contenue. L\u2019Agnus Dei<\/em> a cl\u00f4tur\u00e9 l\u2019\u0153uvre avec une belle profondeur, teint\u00e9e de lumi\u00e8re et de recueillement.<\/p>\n

Une soir\u00e9e saisissante, qui nous a fait frissonner jusqu\u2019aux derniers accords, tel un souffle de lumi\u00e8re annon\u00e7ant la fin de l\u2019hiver et l\u2019\u00e9veil du printemps.<\/p>\n

Le Requiem sera repris les 17 et 18 avril dans le cadre du Festival Mozart qui se poursuit jusqu\u2019au 25 avril. Pour plus de d\u00e9tails : osm.ca\/festival-mozart<\/a>.<\/p>\n

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