{"id":87029,"date":"2025-04-01T15:53:14","date_gmt":"2025-04-01T19:53:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=87029"},"modified":"2025-04-03T14:00:03","modified_gmt":"2025-04-03T18:00:03","slug":"critique-sublime-cozzolani-au-smam","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2025\/04\/01\/critique-sublime-cozzolani-au-smam\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Sublime Cozzolani au SMAM"},"content":{"rendered":"
\"Pour
Pour le concert de dimanche, huit chanteuses et chanteurs du Studio de musique ancienne de Montr\u00e9al, ici repr\u00e9sent\u00e9 au complet, \u00e9taient rassembl\u00e9s autour de quatre instrumentistes. (Photo : Annie \u00c9thier)<\/figcaption><\/figure>\n

Le Studio de musique ancienne de Montr\u00e9al<\/strong>, plac\u00e9 pour l’occasion sous la direction de Rona Nadler<\/strong>, a pr\u00e9sent\u00e9 dimanche apr\u00e8s-midi un superbe concert de musique italienne du XVIIe si\u00e8cle. Le programme \u00e9tait centr\u00e9 principalement autour des compositions de Chiara Margarita Cozzolani, abbesse du couvent de Santa Radegonda dont les \u0153uvres sont injustement n\u00e9glig\u00e9es.<\/p>\n

Sur sc\u00e8ne, les huit chanteurs (Marie Magistry<\/strong> et Anne-Marie Beaudette<\/strong>, sopranos; Charlotte Cumberbirch<\/strong> et Jos\u00e9e Lalonde<\/strong>, altos; Nils Brown et Michiel<\/strong> Schrey<\/strong>, t\u00e9nors; John Giffen<\/strong> et Clayton Kennedy<\/strong>, basses) entouraient le continuo form\u00e9, de gauche \u00e0 droite, d’un archiluth (Sylvain Bergeron<\/strong>), d’une harpe (Antoine Malette-Ch\u00e9nier<\/strong>), d’un orgue (Rona Nadler<\/strong>, qui dirigeait en jouant), d’un violoncelle (Amanda Keesmat<\/strong>) et d’un violone, une grande viole tenant lieu de contrebasse (Francis Palma-Pelletier<\/strong>).<\/p>\n

Les compositions de Cozzolani sont d’une richesse \u00e9tonnante tout le long du programme, \u00e0 la fois par l’int\u00e9r\u00eat soutenu de leur inventivit\u00e9, par la vari\u00e9t\u00e9 des moyens employ\u00e9s et par les exigences de la r\u00e9alisation vocale.<\/p>\n

Chaque section vocale a d\u00e9montr\u00e9 un niveau d’investissement et de personnalit\u00e9 rendant justice au r\u00e9pertoire. Les sopranos Marie Magistry<\/strong> et Anne-Marie Beaudette<\/strong> ont tour \u00e0 tour offert avec ma\u00eetrise et sentiment un motet en solo, O praeclara dies<\/em> pour Magistry, et Venite ad me omnes<\/em> pour Beaudette, tous deux extraits des Scherzi di sacra melodia<\/em> de 1648. Les deux prestations ont suscit\u00e9 des murmures d’admiration dans le public, avec raison.<\/p>\n

Deux pi\u00e8ces instrumentales \u00e9taient ins\u00e9r\u00e9es entre les pi\u00e8ces vocales. La Sonate op. 16 no 12 pour violon et basse continue d’Isabella Leonarda (1620-1704), \u00e9galement une religieuse et compositrice prolifique, \u00e9tait pr\u00e9sent\u00e9e dans une adroite transcription pour orgue, violonelle, harpe et luth dans laquelle les instruments se partagaient habilement le r\u00f4le m\u00e9lodique du violon. En deuxi\u00e8me partie, la Canzona no 18 pour dessus et basse continue de Frescobaldi, arrang\u00e9e pour harpe et violoncelle, a permis au harpiste Antoine Malette-Ch\u00e9nier<\/strong> d’exploiter encore plus les capacit\u00e9s chantantes de son instrument, appuy\u00e9 par le continuo sensible d’Amanda Keesmat<\/strong>.<\/p>\n

Les m\u00e9lomanes qui accourent pour remplir la Salle Bourgie lorsqu’elle re\u00e7oit les Tallis Scholars ou les King’s Singers auraient pu se rassembler avec le m\u00eame enthousiasme pour ce concert remarquable et ressortir rempli\u00b7e\u00b7s du m\u00eame sentiment de sati\u00e9t\u00e9, du m\u00eame degr\u00e9 d’\u00e9moi artistique, avec en plus la satisfaction et la fiert\u00e9 d’encourager un ensemble local.<\/p>\n

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