![\"\"](\"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/03\/Copie-de-CRITIQUE3.jpg\")
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Le Ch\u0153ur Saint-Laurent<\/strong> et son partenaire musical de la soir\u00e9e, le Ch\u0153ur de l’Universit\u00e9 de Montr\u00e9al<\/strong>, ont surmont\u00e9 avec succ\u00e8s un d\u00e9fi de taille samedi soir \u00e0 la Maison symphonique en encha\u00eenant deux \u0153uvres pour ch\u0153ur et orchestre exigeantes et peu connues ici, The Music Makers<\/em> d’Edward Elgar et Belshazzar’s Feast<\/em> de William Walton. Le ch\u0153ur combin\u00e9 d’une centaine de choristes \u00e9tait appuy\u00e9 par un orchestre comprenant deux harpes, des sections compl\u00e8tes de cuivres et un arsenal assez \u00e9tendu de percussions, ainsi que des solistes Rose Naggar-Tremblay<\/strong> et Jorell Williams<\/strong>, le tout sous la direction assur\u00e9e de Philippe Bourque<\/strong>.<\/p>\n La musique compos\u00e9e par Elgar sur ce po\u00e8me d’Arthur O’Shaughnessy est expansive, extravertie, lyrique et \u00e9tonnamment martiale par moments, le compositeur ayant manifestement choisi de mettre en lumi\u00e8re le vocabulaire aux connotations guerri\u00e8res employ\u00e9 dans le po\u00e8me (an empire’s glory;<\/em> conquer a crown;<\/em> the soldier, the king and the peasant;<\/em> the multitudes are enlisted<\/em>). Cela se manifeste par des roulements de timbales (parfois \u00e0 des endroits \u00e9trangement choisis) et l’utilisation de cuivres qui malheureusement avalent presque tout ce qui les entoure, ainsi que par de multiples passages fortissimos<\/em> intempestifs. Le d\u00e9but a cappella<\/em> sur We are the music makers<\/em> agit comme une sorte de refrain contrastant, revenant p\u00e9riodiquement au cours des quelque 35 minutes que dure l’\u0153uvre.<\/p>\n Le timbre touchant et le lyrisme naturel de Rose Naggar-Tremblay<\/strong> formaient un excellent choix pour la partie de contralto solo. La fa\u00e7on dont la chanteuse a l\u00e9g\u00e8rement \u00e9tir\u00e9 la r\u00e9solution finale de sa derni\u00e8re intervention, sur And a singer who sings no<\/em> more<\/em>, offrait un exemple d’int\u00e9riorisation et de sensibilit\u00e9 plus en ligne avec ma perception du texte que la r\u00e9alisation grandiloquente qu’en a faite Elgar. Le ch\u0153ur a \u00e9galement su exploiter les moments plus contemplatifs, faisant entendre un fondu \u00e9quilibr\u00e9 et soutenu. Ce n’est pas la faute des interpr\u00e8tes si Elgar passe \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de chaque occasion d’illuminer la cadence sur dreamers of dreams<\/em> et se contente de nous donner un accord mineur conventionnel.<\/p>\n L’\u0153uvre compos\u00e9e en 1931 par Walton est le fruit de la premi\u00e8re commande pass\u00e9e par la BBC (fond\u00e9e \u00e0 peine quelques ann\u00e9es avant en 1927) aupr\u00e8s d’un compositeur britannique. Le r\u00e9sultat est une fr\u00e9n\u00e9sie bacchanale excessive du d\u00e9but jusqu’\u00e0 la fin, illustrant d’abord les exc\u00e8s de la cour babylonienne, puis c\u00e9l\u00e9brant sa chute. Produisant un effet ind\u00e9niable, la densit\u00e9 et l’enchev\u00eatrement des parties forment cependant un tout difficilement saisissable \u00e0 la premi\u00e8re \u00e9coute. Curieusement, les grands intervalles, les phrases hachur\u00e9es, les accents jazz et m\u00eame certains choix d’instrumentation annoncent certaines caract\u00e9ristiques plus tard exploit\u00e9es par les compositeurs d’outre-atlantique Aaron Copland et Leonard Bernstein, consid\u00e9r\u00e9s comme les premiers repr\u00e9sentants d’une musique de concert typiquement \u00e9tats-unienne.<\/p>\n Le baryton torontois Jorell Williams<\/strong> a \u00e9t\u00e9 remarquable dans les difficiles passages a cappella<\/em> exigeant tout \u00e0 la fois pr\u00e9cision d’intonation sur des intervalles d\u00e9cousus, projection et noblesse. Ni lui ni Naggar-Tremblay<\/strong> n’ont cependant r\u00e9ussi \u00e0 percer par-dessus des forces orchestrales d\u00e9cha\u00een\u00e9es dans les passages accompagn\u00e9s les plus violents.<\/p>\n Le ch\u0153ur bien pr\u00e9par\u00e9 a fait preuve d’une solidit\u00e9 et d’une endurance exceptionnelles, maintenant jusqu’au bout l’intensit\u00e9 exig\u00e9e par deux partitions touffues. Pour le texte, c’\u00e9tait peine perdue : valait mieux se r\u00e9jouir des quelques passages compr\u00e9hensibles plut\u00f4t que de regretter ceux qui ne l’\u00e9taient pas.<\/p>\n En ouverture de concert, le Ch\u0153ur de l’Universit\u00e9 de Montr\u00e9al<\/strong> sous la direction de son chef attitr\u00e9 Matthew Lane<\/strong> a pr\u00e9sent\u00e9 la cr\u00e9ation de La Nuit et le po\u00e8te<\/em>. La compositrice Isabelle Fleury<\/strong> y met en musique un texte de l’\u00e9crivain romantique montr\u00e9alais Albert Boisjoly (1901-1951) d\u00e9crivant le contraste entre le feu int\u00e9rieur animant le po\u00e8te peinant sur un texte et la tranquillit\u00e9 nocturne qui l’entoure. Le ch\u0153ur a rendu justice \u00e0 l’\u0153uvre aux sonorit\u00e9s suspendues et aux intervalles rapproch\u00e9s.<\/p>\n R\u00eaveurs de r\u00eaves et agitateurs du monde, il fallait l’\u00eatre pour mener \u00e0 bout un projet aussi ambitieux. Je m’attendais \u00e0 voir la Maison symphonique pleine de m\u00e9lomanes avides et d’amoureux\u00b7ses de d\u00e9couvertes inusit\u00e9s souhaitant faire l’exp\u00e9rience de ces \u0153uvres d\u00e9mesur\u00e9es.<\/p>\n Le Ch\u0153ur Saint-Laurent et son partenaire musical de la soir\u00e9e, le Ch\u0153ur de l’Universit\u00e9 de Montr\u00e9al, ont surmont\u00e9 avec succ\u00e8s un d\u00e9fi de taille samedi soir \u00e0 la Maison symphonique en encha\u00eenant deux \u0153uvres pour ch\u0153ur et orchestre exigeantes et peu connues ici, The Music Makers d’Edward Elgar et Belshazzar’s Feast de William Walton. Le ch\u0153ur combin\u00e9 d’une centaine de choristes \u00e9tait appuy\u00e9 par un orchestre comprenant deux harpes, des sections compl\u00e8tes de cuivres et un arsenal assez \u00e9tendu de percussions, ainsi que des solistes Rose Naggar-Tremblay et Jorell Williams, le tout sous la direction assur\u00e9e de Philippe Bourque.<\/p>\n","protected":false},"author":55,"featured_media":86896,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[42299,52],"tags":[42300,30230],"yst_prominent_words":[9934,15973,10207,9869,6616,9811,33156,25987,10540,12800,10019,11416],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/03\/Copie-de-CRITIQUE3.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p9bdYt-mAK","amp_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/86846"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/55"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=86846"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/86846\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":86901,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/86846\/revisions\/86901"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/86896"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=86846"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=86846"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=86846"},{"taxonomy":"yst_prominent_words","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/yst_prominent_words?post=86846"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}The Music Makers<\/em><\/h3>\n
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