{"id":86725,"date":"2025-03-18T15:54:08","date_gmt":"2025-03-18T19:54:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=86725"},"modified":"2025-03-18T21:07:37","modified_gmt":"2025-03-19T01:07:37","slug":"entrevue-destinees-un-festin-doeuvres-chorales-a-grand-deploiement-au-choeur-saint-laurent","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2025\/03\/18\/entrevue-destinees-un-festin-doeuvres-chorales-a-grand-deploiement-au-choeur-saint-laurent\/","title":{"rendered":"ENTREVUE | Destin\u00e9es : Un festin d’\u0153uvres chorales \u00e0 grand d\u00e9ploiement au Ch\u0153ur Saint-Laurent"},"content":{"rendered":"
\"Philippe
Philippe Bourque, directeur musical du Ch\u0153ur Saint-Laurent. (Photo : Tam Photography)<\/figcaption><\/figure>\n

Le Ch\u0153ur Saint-Laurent<\/strong> convie le public \u00e0 un festin musical de mets rares, ce samedi 22 f\u00e9vrier, alors qu’il pr\u00e9sentera deux \u0153uvres pour ch\u0153ur et orchestre de la tradition britannique peu interpr\u00e9t\u00e9es ici, soit le monumental Belshazzar’s Feast\u00a0<\/em>de William Walton et l’\u0153uvre-testament The Music Makers<\/em> d’Edward Elgar.<\/p>\n

Compos\u00e9es au d\u00e9but du si\u00e8cle dernier (1912 pour The Music Makers<\/em> et 1931 pour Belshazzar’s Feast<\/em>), les deux \u0153uvres sont issues de la tradition chorale britannique \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 chaque paroisse poss\u00e9dait un ch\u0153ur ou une soci\u00e9t\u00e9 chorale d\u00e9velopp\u00e9e et o\u00f9 Le Messie de Handel pouvait \u00eatre chant\u00e9 avec 3 000 choristes. \u00ab\u00a0Les critiques de l’\u00e9poque se plaignaient que l’orchestre n’\u00e9tait pas assez fort!\u00a0\u00bb s’\u00e9tonne Philippe Bourque<\/strong>, directeur musical du Ch\u0153ur Saint-Laurent, qui a approfondi le sujet dans le cadre de ses recherches doctorales \u00e0 l’\u00c9cole de musique Schulich.<\/p>\n

The Music Makers<\/em><\/h3>\n

En mettant en musique le po\u00e8me The Music Makers<\/em> d’Arthur O’Shaughnessy, Elgar a compos\u00e9 une \u0153uvre d’un caract\u00e8re personnel, un genre de manifeste sur le destin singulier de l’artiste. Au moment de la composition, Elgar traversait une p\u00e9riode creuse apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 acclam\u00e9 pour plusieurs succ\u00e8s, dont les c\u00e9l\u00e8bres marches Pomp and Circumstance<\/em>, les Variations Enigma<\/em>, l’oratorio The Dream of Gerontius<\/em> et le Concerto pour violon<\/em>. D’une disposition naturellement m\u00e9lancolique et se sentant incompris, Elgar a trouv\u00e9 r\u00e9confort dans le texte d’O’Shaugnessy accordant aux artistes un statut fondamental dans la construction de la trame de la soci\u00e9t\u00e9 : \u00ab\u00a0We are the music makers, \/ And we are the dreamers of dreams, \/ Wandering by lone sea-breakers, \/ And sitting by desolate streams. \/ World-losers and world-forsakers, \/ Upon whom the pale moon gleams \/ Yet we are the movers and shakers, \/ Of the world forever, it seems.\u00a0\u00bb\u00a0 (\u00ab\u00a0Nous sommes les cr\u00e9ateurs de musique \/ Et nous sommes les r\u00eaveurs de r\u00eaves, \/ Errant le long du littoral solitaire, \/ Assis le long de mornes ruisseaux. \/ Rejet\u00e9s par le monde et le rejetant en retour, \/ \u00c9clair\u00e9s par le reflet p\u00e2le de la lune, \/ Pourtant nous sommes les agitateurs \/ du monde, \u00e9ternellement.\u00a0\u00bb)<\/p>\n

Elgar inclut plusieurs citations de ses propres \u0153uvres dans The Music Makers<\/em>, marquant par l\u00e0 \u00e0 quel point il fait sienne la d\u00e9claration d’O’Shaughnessy. C’est \u00e9galement une fa\u00e7on pour lui de marquer son h\u00e9ritage, de se consoler du sentiment d’abandon qu’il ressentait par la pens\u00e9e que sa musique lui survivrait. On y retrouve la m\u00e9lodie touchante de Nimrod, extraite des Variations Enigma<\/em>, ainsi que des citations du Concerto pour violon<\/em>, de ses deux symphonies, de The Dream of Gerontius<\/em> (illustrant justement le mot dream<\/em>) et de Sea Pictures<\/em> (sur le mot sea-breakers<\/em>).<\/p>\n

Le solo de contralto est confi\u00e9 \u00e0 Rose Naggar-Tremblay<\/strong>, de retour de Toulouse o\u00f9 elle a tenu le r\u00f4le-titre dans une production de Giulio Cesare<\/em> de Handel.<\/p>\n

Belshazzar’s Feast<\/em><\/h3>\n

Belshazzar’s Feast<\/em> se d\u00e9roule dans un tout autre registre que The Music Makers <\/em>: lors d’un banquet d\u00e9cadent donn\u00e9 par le roi de Babylone, une main d\u00e9sincarn\u00e9e appara\u00eet et \u00e9crit sur le mur une proph\u00e9tie mena\u00e7ante annon\u00e7ant la mort du roi et la chute de Babylone. L’\u0153uvre, cr\u00e9\u00e9e au festival de Leeds en 1931, avait \u00e9t\u00e9 command\u00e9e \u00e0 William Walton par la BBC, avec pour toute consigne de choisir un \u00ab\u00a0texte connu de tous\u00a0\u00bb.<\/p>\n

La musique cisel\u00e9e et nerveuse de Walton repr\u00e9sente un d\u00e9fi de taille pour le ch\u0153ur, qui doit naviguer avec assurance \u00e0 travers des harmonies pouss\u00e9es et des changements de m\u00e9triques inspir\u00e9es du jazz. La partie de baryton solo, confi\u00e9e au Torontois Jorell Williams<\/strong>, exige une voix solide, entre autres pour les passages enti\u00e8rement a cappella<\/em>, sans soutien du ch\u0153ur ou de l’orchestre.<\/p>\n

Destin\u00e9es<\/em><\/h3>\n

Malgr\u00e9 la divergence de leurs langages expressifs, les deux \u0153uvres explorent le concept de destin\u00e9e, celle, discr\u00e8te, du cr\u00e9ateur diss\u00e9minant des parcelles de r\u00eaves appel\u00e9s ou non \u00e0 devenir r\u00e9alit\u00e9s, ou celle, \u00e9clatante, d’un roi incapable d’\u00e9chapper aux cons\u00e9quences de ses mauvaises actions.<\/p>\n

En plus du Ch\u0153ur Saint-Laurent et de l’orchestre men\u00e9 par le violoniste Antoine Bareil<\/strong>, le concert de samedi verra monter sur sc\u00e8ne le Ch\u0153ur de l’Universit\u00e9 de Montr\u00e9al<\/strong>, pr\u00e9par\u00e9 par Matthew Lane<\/strong>. Ce type de collaboration est pr\u00e9cieuse pour Philippe Bourque<\/strong>, qui y voit une occasion de donner acc\u00e8s \u00e0 un r\u00e9pertoire qui resterait autrement inaccessible \u00e0 tous, ensembles participants et public. \u00ab\u00a0J’aime b\u00e2tir des liens, des relations. La musique, c’est relationnel. Je crois en ce r\u00e9pertoire, je veux en faire d\u00e9couvrir toute la vari\u00e9t\u00e9, que ce soit dans la musique sacr\u00e9e ou profane, a cappella<\/em> ou avec orchestre,\u00a0\u00bb ajoute le chef, qui en est \u00e0 sa onzi\u00e8me ann\u00e9e avec le Ch\u0153ur Saint-Laurent et qui enseigne \u00e9galement au Coll\u00e8ge Vanier.<\/p>\n

Le concert Destin\u00e9es<\/em> a lieu \u00e0 la Maison symphonique ce samedi 22 mars \u00e0 19 h 30. Les lecteurs et lectrices de Ludwig van Montr\u00e9al ont acc\u00e8s \u00e0 un rabais de 15 % en utilisant le code LVM15 lors de l’achat de leurs billets sur le site de Place des arts<\/a>.<\/p>\n

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