{"id":86246,"date":"2025-02-10T16:58:43","date_gmt":"2025-02-10T21:58:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=86246"},"modified":"2025-02-12T07:00:01","modified_gmt":"2025-02-12T12:00:01","slug":"opinion-lettre-ouverte-reecrire-la-partition-pour-une-scene-musicale-plus-inclusive","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2025\/02\/10\/opinion-lettre-ouverte-reecrire-la-partition-pour-une-scene-musicale-plus-inclusive\/","title":{"rendered":"OPINION | Lettre ouverte : R\u00e9\u00e9crire la partition : pour une sc\u00e8ne musicale plus inclusive"},"content":{"rendered":"
\"Randall
Randall Goosby (Photo : courtoisie OSM)<\/figcaption><\/figure>\n

Comme le savent nos lectrices et lecteurs, Ludwig van Montr\u00e9al a d\u00e9j\u00e0 publi\u00e9 la semaine derni\u00e8re une r\u00e9action de la musicologue et critique musicale Catherine Harrison-Boisvert<\/a> \u00e0 la critique parue le 23 janvier dans Le Devoir. Aujourd’hui, c’est \u00e0 des membres de la communaut\u00e9 noire de Montr\u00e9al et musicien\u00b7ne\u00b7s professionnel\u00b7le\u00b7s que nous donnons voix en publiant une lettre ouverte r\u00e9dig\u00e9e par des membres et alli\u00e9\u00b7e\u00b7s de l’Ensemble Obiora.<\/em><\/p>\n

En tant que repr\u00e9sentant\u00b7es\u00b7 et ami\u00b7e\u00b7s de l\u2019Ensemble Obiora, nous estimons n\u00e9cessaire de r\u00e9agir \u00e0 la critique r\u00e9cente de Christophe Huss, intitul\u00e9e Fantasia et le d\u00e9clin de l\u2019empire symphonique<\/em> publi\u00e9e le 23 janvier dernier, dans le quotidien Le Devoir.<\/p>\n

La notori\u00e9t\u00e9 de ce critique, fin connaisseur de la sc\u00e8ne classique locale et internationale, ne justifie pas pour autant des propos qui minimisent la l\u00e9gitimit\u00e9 du violoniste afro-am\u00e9ricain Randall Goosby au pr\u00e9texte qu\u2019il aurait \u00e9t\u00e9 invit\u00e9 par l\u2019Orchestre symphonique de Montr\u00e9al pour r\u00e9pondre aux\u00a0 \u00ab diktats \u00bb\u00a0 d\u2019une politique EDI \u2015 \u00c9quit\u00e9, Diversit\u00e9, Inclusion \u2014 et satisfaire les bailleurs de fonds.<\/p>\n

Contrairement \u00e0 ce qu\u2019il affirme, le jeune prodige n\u2019a pas \u00ab d\u00e9boul\u00e9 \u00bb subitement, en octobre 2020, \u00e0 24 ans, \u00ab comme nouveau violoniste Decca \u00bb. Son talent a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 reconnu par des critiques \u00e9minents du New York Times et du Los Angeles Times. En affirmant que Goosby avait \u00ab totalement \u00e9chapp\u00e9 aux radars pr\u00e9c\u00e9demment \u00bb et qu\u2019 \u00ab il y a\u00a0 une bonne demi-douzaine de violonistes qui jouent le Bruch aussi bien et avec plus d\u2019aura et de charme \u00bb, les propos de monsieur Huss laissent entendre qu\u2019il n\u2019aurait pas sa place sur une sc\u00e8ne prestigieuse, une affirmation infond\u00e9e.<\/p>\n

Que monsieur Huss critique la prestation n\u2019est pas en soi probl\u00e9matique, c’est son m\u00e9tier. Toutefois, ce qui est outrant dans la critique, c\u2019est le fait qu\u2019il rabaisse la participation de ce jeune prodige \u00e0 la couleur de sa peau et \u00e0 sa diversit\u00e9. Enfin, il estime qu\u2019advenant une programmation de concerts visant les politiques d\u2019EDI, il ne faut pas s’\u00e9tonner de voir des r\u00e9ductions de concerts comme l\u2019a d\u00e9cid\u00e9 l\u2019Orchestre M\u00e9tropolitain.<\/p>\n

L\u2019id\u00e9e selon laquelle Goosby se produise sur sc\u00e8ne pour des raisons autres que son talent est donc offensante. Une telle pr\u00e9conception refl\u00e8te des biais qui ont historiquement exclu les artistes issu.e.s de la diversit\u00e9 et explique en partie l\u2019effacement des figures noires dans l\u2019histoire de la musique classique jusqu’\u00e0 ce jour, comme l\u2019a document\u00e9 le compositeur Gabriel Dharmoo dans son \u00e9tude \u00ab\u00a0Reflets de la colonialit\u00e9 dans la sc\u00e8ne des musiques nouvelles\u00bb <\/em>publi\u00e9e en 2019, dans la Revue canadienne de musique<\/em>.<\/p>\n

Le discours selon lequel Goosby a b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d’un traitement de faveur en raison de son appartenance ethno-culturelle et autres crit\u00e8res de s\u00e9lection iniques, contribue \u00e0 perp\u00e9tuer l\u2019id\u00e9e fausse selon laquelle les artistes appartenant \u00e0 des groupes sous-repr\u00e9sent\u00e9s, doivent constamment justifier leur place. C\u2019est un message clair \u00e0 leur attention, leur indiquant insidieusement que la musique classique demeure un univers ferm\u00e9 et \u00e9litiste, alors que celle-ci devrait refl\u00e9ter les valeurs d\u2019universalit\u00e9 de la soci\u00e9t\u00e9 canadienne et de ses futures g\u00e9n\u00e9rations.<\/p>\n

L\u2019\u00e9quit\u00e9, la diversit\u00e9 et l\u2019inclusion ne sont ni une mode passag\u00e8re, ni un compromis sur la qualit\u00e9 musicale. L\u2019excellence demeure le crit\u00e8re premier de s\u00e9lection, et aucun\u00b7e soliste ou musicien\u00b7ne d\u2019orchestre ne b\u00e9n\u00e9ficie de favoritisme, quel que soit son parcours, nonobstant le contexte de sous-repr\u00e9sentation des artistes issu\u00b7e\u00b7s de la diversit\u00e9 dans le milieu de la musique classique et les obstacles syst\u00e9miques auxquels font face certain\u00b7e\u00b7s artistes.<\/p>\n

Depuis sa fondation fin 2021, l\u2019Ensemble Obiora, premier ensemble de musique classique canadien bas\u00e9 \u00e0 Montr\u00e9al compos\u00e9 essentiellement de musicien\u00b7ne\u00b7s professionnel\u00b7le\u00b7s dit\u00b7e\u00b7s issu\u00b7e\u00b7s de la diversit\u00e9 culturelle, est fier de mettre en lumi\u00e8re de nombreux talents sur la sc\u00e8ne de la musique classique et de programmer des \u0153uvres de compositeurs\u00b7trices de diff\u00e9rentes origines dont la musique est m\u00e9connue ou peu consid\u00e9r\u00e9e.<\/p>\n

En ce Mois de l’histoire des Noir\u00b7e\u00b7s, il appara\u00eet particuli\u00e8rement primordial pour l\u2019Ensemble Obiora et ses alli\u00e9\u00b7e\u00b7s \u2014 \u00e0 l\u2019instar de l\u2019Orchestre symphonique de Montr\u00e9al qui vient d’implanter le programme \u00e9ducatif El Sistema dans la m\u00e9tropole sous l\u2019impulsion de maestro Payare \u2014 de d\u00e9montrer que la repr\u00e9sentation multiculturelle est salutaire pour le b\u00e9n\u00e9fice du milieu des arts et celui du grand public qui est appel\u00e9 \u00e0 se diversifier.<\/p>\n

Que cela plaise ou non \u00e0 certain\u00b7e\u00b7s, la venue de ce prodige \u00e0 la Maison symphonique a \u00e9t\u00e9 un privil\u00e8ge pour les m\u00e9lomanes qui ne sont pas uniquement des spectateurs\u00b7trices, mais aussi des d\u00e9fenseurs\u00b7euses et porteurs\u00b7euses de valeurs. Enfin, pour paraphraser la th\u00e9matique du Forum EDI*, organis\u00e9 par le R\u00e9seau qu\u00e9b\u00e9cois pour l’\u00e9quit\u00e9, la diversit\u00e9 et l’inclusion (RQEDI)\u00a0 les 6 et 7 f\u00e9vrier, \u00e0 HEC Montr\u00e9al, il faut savoir \u00ab naviguer et collaborer dans un monde en mouvement \u00bb!<\/p>\n

(*) Forum des organisations en EDI: Naviguer et collaborer dans un monde en mouvement (\u00e9dition 2025), les 6 et 7 f\u00e9vrier 2025 \u00e0 HEC Montr\u00e9al.<\/p>\n

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Signataires<\/u><\/strong>:\u00a0<\/strong><\/p>\n

Allison Migeon<\/strong>, Co-fondatrice et directrice g\u00e9n\u00e9rale de l\u2019Ensemble Obiora<\/p>\n

Brandyn Lewis<\/strong>, Co-fondateur et directeur artistique de l\u2019Ensemble Obiora<\/p>\n

Membres du conseil d\u2019administration de l\u2019Ensemble Obiora<\/strong><\/p>\n

Katherine Carleton<\/strong>, directrice g\u00e9n\u00e9rale d\u2019Orchestres Canada<\/p>\n

Bibiana Pulido<\/strong>, directrice g\u00e9n\u00e9rale du R\u00e9seau Qu\u00e9b\u00e9cois pour l\u2019\u00e9quit\u00e9, la diversit\u00e9 et l\u2019inclusion<\/p>\n

Suzanne Tafflot<\/strong>, soprano et avocate<\/p>\n

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