{"id":85893,"date":"2025-01-17T14:17:31","date_gmt":"2025-01-17T19:17:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=85893"},"modified":"2025-01-20T01:00:02","modified_gmt":"2025-01-20T06:00:02","slug":"critique-deux-mahler-entre-larbre-et-lecorce","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2025\/01\/17\/critique-deux-mahler-entre-larbre-et-lecorce\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Deux Mahler entre l’arbre et l’\u00e9corce"},"content":{"rendered":"
\"Rafael
Rafael Payare et l’OSM interpr\u00e9tant la Sixi\u00e8me symphonie de Mahler le 16 janvier 2025. (Photo : Gabriel Fournier)<\/figcaption><\/figure>\n

L’OSM<\/strong> et Rafael Payare<\/strong> d\u00e9butent ensemble l’ann\u00e9e 2025 avec un programme costaud\u00a0: la Symphonie no<\/sup> 6<\/em> de Gustav Mahler. Apr\u00e8s le succ\u00e8s en concert et au disque de la Symphonie no<\/sup> 5<\/em>, cette soir\u00e9e \u00e9tait attendue de pied ferme par les m\u00e9lomanes. Malgr\u00e9 de grandes qualit\u00e9s, le r\u00e9sultat laisse un peu sur notre faim.<\/p>\n

L\u2019\u0153uvre d\u00e9butait avec un aplomb fort int\u00e9ressant. La progression dramatique du premier mouvement laissait pr\u00e9sager une certaine retenue pour mieux cibler des moments de forte intensit\u00e9. Il en est ainsi pour le second th\u00e8me, souvent nomm\u00e9 le \u00ab\u00a0th\u00e8me d’Alma\u00a0\u00bb, dont la premi\u00e8re exposition semblait un peu retenue, tandis qu’il se d\u00e9ploya avec une passion d\u00e9bordante par la suite. Un choix quelque peu surprenant, mais qui d\u00e9montre une logique fort \u00e0 propos.<\/p>\n

Payare<\/strong> a choisi pour deuxi\u00e8me mouvement l’Andante moderato<\/em>, suivi du Scherzo<\/em>. C’est un choix qui peut se justifier et qui a ses adeptes, mais qui ne nous convainc pas. Certes, le compositeur n’a pas tout a fait tranch\u00e9 la question, ce qui laisse le champ libre pour diverses configurations. Cependant, force est d’admettre que la courbe dramatique ne fait pas de sens dans cette mouture, et que le Scherzo<\/em> trouble pr\u00e9c\u00e9dant le dernier mouvement aux proportions imposantes et \u00e0 la charge \u00e9motive \u00e9crasante cr\u00e9e un d\u00e9s\u00e9quilibre difficile \u00e0 absorber.<\/p>\n

L’Andante moderato<\/em> plac\u00e9 donc en deuxi\u00e8me mouvement \u00e9tait pris ici avec des tempos un tantinet trop vite, \u00e9vacuant la r\u00eaverie et la po\u00e9sie de cette musique sublime. Cette musique aurait m\u00e9rit\u00e9 plus de souplesse et d’\u00e9lasticit\u00e9. Exp\u00e9di\u00e9 ainsi, le mouvement ressemblait plut\u00f4t \u00e0 un interm\u00e8de qu’\u00e0 un r\u00e9el portrait onirique des pens\u00e9es du compositeur. Il faut n\u00e9anmoins souligner la beaut\u00e9 des interventions des vents : clarinette basse moelleuse, cor anglais profond et chaleureux, cor \u00e9l\u00e9giaque et magique, fl\u00fbtes, hautbois et clarinettes inspir\u00e9s, bassons et contrebasson grondants. Les musiciens avaient de quoi mettre en valeur leurs talents.<\/p>\n

Le Scherzo <\/em>d\u00e9ployait ses contrastes d\u00e9routants, allant d’une ambiance cauchemardesque \u00e0 des \u00e9pisodes d’une na\u00efvet\u00e9 d\u00e9sarmante. Il a \u00e9t\u00e9 dirig\u00e9 avec beaucoup d’aplomb, ce qui ajoute \u00e0 la tension qui d\u00e9s\u00e9quilibrera le reste de la symphonie.<\/p>\n

Le Finale<\/em>, mouvement complexe et puissant, est une odyss\u00e9e de 30 minutes qui confronte directement le destin comme une trag\u00e9die immuable\u00a0 \u2013 d’o\u00f9 le titre de \u00ab\u00a0Tragique\u00a0\u00bb souvent donn\u00e9 \u00e0 cette symphonie, qui n’est cependant pas un titre choisi par le compositeur. Le talent narratif de Mahler y est \u00e0 son apog\u00e9e. On se laisse emporter par les multiples soubresauts de la partition, tant le souffle est \u00e9pique et captivant. Avec un orchestre en grande forme, une masse sonore puissante et ma\u00eetris\u00e9e, l’effet est r\u00e9ussi. Et cerise sur le g\u00e2teau, il faut souligner que les c\u00e9l\u00e8bres deux coups de marteau \u00e9taient aussi spectaculaires que totalement satisfaisants dans leur rendu sonore. Ce n’est pas anodin\u00a0: il y des interpr\u00e9tations compl\u00e8tement rat\u00e9es uniquement \u00e0 cause de ces deux interventions mal calibr\u00e9es.<\/p>\n

La recette marche. On reste peut-\u00eatre un peu sur notre faim, en ayant l’impression que les volets puissants et sonores font mouche, tandis que les moments d’\u00e9vocations et d’\u00e9vasions manquaient un peu de po\u00e9sie. Il y a peut-\u00eatre encore un peu de maturit\u00e9 \u00e0 apporter \u00e0 cette lecture d’une symphonie embl\u00e9matique du corpus mahl\u00e9rien.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"La
La mezzo-soprano Beth Taylor interpr\u00e9tait des Lieder d’Alma Mahler en premi\u00e8re partie. (Photo : Gabriel Fournier)<\/figcaption><\/figure>\n

En premi\u00e8re partie, cinq Lieder d’Alma Mahler \u00e9taient interpr\u00e9t\u00e9s par la mezzo-soprano \u00e9cossaise Beth Taylor<\/strong>, le tout pr\u00e9sent\u00e9 dans l’orchestration de Colin et David Matthews. La voix riche et profonde de Taylor<\/strong> impressionne beaucoup, surtout dans les graves vibrants qui nous laissaient croire qu’on avait plut\u00f4t affaire \u00e0 un contralto. Des m\u00e9diums un peu effac\u00e9s ont r\u00e9duit l\u2019impact des troisi\u00e8me et quatri\u00e8me lieder au programme, mais l’interpr\u00e9tation sensible de l’artiste a palli\u00e9 ce voile sonore. L’orchestration tr\u00e8s r\u00e9ussie de ces Lieder ajoute un vernis d\u00e9lectable \u00e0 ces \u0153uvres qui m\u00e9ritent plus d’attention<\/p>\n

Une question cependant demeure. Avec ses 80 minutes bien remplies et tr\u00e8s intenses, est-ce que \u00e7a vaut vraiment la peine d’ajouter d’autres \u0153uvres au programme lorsque l’on joue la Symphonie no<\/sup> 6<\/em> en concert? Ici, les Lieder ajoutaient 17 minutes, en plus d’une pause, \u00e0 un concert d\u00e9j\u00e0 passablement long et exigeant. L’agencement des Mahler, Alma et Gustav, est conceptuellement solide et pertinent, mais est-ce n\u00e9cessaire? D’autant plus qu’on pourrait clamer ici que l\u2019\u0153uvre d’Alma se trouve \u2013 encore \u2013 dans l’ombre de celle de son mari. \u00c0 bien y penser, ce n’est peut-\u00eatre pas lui rendre justice.<\/p>\n

La pr\u00e9c\u00e9dente Symphonie no<\/sup> 6<\/em> entendue \u00e0 Montr\u00e9al date de juin 2024. Cette fois-l\u00e0, l’Orchestre M\u00e9tropolitain<\/strong> avait programm\u00e9 en guise d’introduction Alap & Gat<\/em> de Jos\u00e9 Evangelista (en fait, seulement Alap<\/em>, car le diptyque avait \u00e9t\u00e9 amput\u00e9 de son second mouvement). Encore une fois, on se retrouve avec une petite entr\u00e9e avant le copieux plat principal.<\/p>\n

En a-t-on vraiment besoin? La Symphonie no<\/sup> 6<\/em> ne peut-elle pas \u00eatre l’unique \u0153uvre au programme? La charge \u00e9motive est telle que l\u2019\u0153uvre devrait se suffire \u00e0 elle-m\u00eame, et les auditeurs en seraient tout autant rassasi\u00e9s. Les programmateurs devraient m\u00e9diter (ou dig\u00e9rer) la question.<\/p>\n

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L’OSM et Rafael Payare d\u00e9butent ensemble l’ann\u00e9e 2025 avec un programme costaud\u00a0: la Sixi\u00e8me symphonie de Gustav Mahler. Apr\u00e8s le succ\u00e8s en concert et au disque de la Cinqui\u00e8me symphonie, cette soir\u00e9e \u00e9tait attendue de pied ferme par les m\u00e9lomanes. Malgr\u00e9 de grandes qualit\u00e9s, le r\u00e9sultat laisse un peu sur notre faim.<\/p>\n","protected":false},"author":111,"featured_media":85894,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[42299,52],"tags":[42300,2542],"yst_prominent_words":[10093,11275,10596,11649,11657,24802,20367,10109,14581,14235],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/01\/Copie-de-CRITIQUE1.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p9bdYt-mln","amp_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/85893"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/111"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=85893"}],"version-history":[{"count":22,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/85893\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":85932,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/85893\/revisions\/85932"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/85894"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=85893"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=85893"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=85893"},{"taxonomy":"yst_prominent_words","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/yst_prominent_words?post=85893"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}