{"id":85343,"date":"2024-12-11T14:29:29","date_gmt":"2024-12-11T19:29:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=85343"},"modified":"2025-12-18T04:38:13","modified_gmt":"2025-12-18T09:38:13","slug":"critique-le-messie-avec-lom-et-yannick-nezet-seguin-une-interpretation-resserree-avec-du-relief","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2024\/12\/11\/critique-le-messie-avec-lom-et-yannick-nezet-seguin-une-interpretation-resserree-avec-du-relief\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Le Messie avec l’OM et Yannick N\u00e9zet-S\u00e9guin : une interpr\u00e9tation compacte avec du relief"},"content":{"rendered":"
\"Yannick
Yannick N\u00e9zet-S\u00e9guin dirigeant les effectifs du Choeur et de l’Orchestre M\u00e9tropolitain \u00e0 la Basilique Notre-Dame le 9 d\u00e9cembre 2024. (Photo : Fran\u00e7ois Goupil)<\/figcaption><\/figure>\n

Lundi soir avait lieu \u00e0 la Basilique Notre-Dame la premi\u00e8re de deux prestations du Messie<\/em> de Handel par l’Orchestre M\u00e9tropolitain<\/strong> et un ch\u0153ur r\u00e9duit ainsi que les solistes Anna-Sophie Neher<\/strong>, Emily d’Angelo<\/strong>, Fr\u00e9d\u00e9ric<\/strong> Antoun<\/strong> et Geoffroy Salvas<\/strong> sous la direction de Yannick N\u00e9zet-S\u00e9guin<\/strong>. Le public a r\u00e9pondu nombreux \u00e0 cette invitation annuelle, qui se r\u00e9p\u00e8te le 11 d\u00e9cembre.<\/p>\n

Yannick N\u00e9zet-S\u00e9guin<\/strong> livre une interpr\u00e9tation bas\u00e9e sur un excellent travail d’articulation et de nuances donnant du relief au texte musical archi-connu, ex\u00e9cut\u00e9 par un orchestre flexible, attentif aux demandes \u00e9manant du podium. Le choeur, \u00e9quilibr\u00e9 et bien pr\u00e9par\u00e9, navigue les nombreuses longues vocalises avec agilet\u00e9, encourag\u00e9 par le chef \u00e0 trouver des points d’appui ponctuels et \u00e0 \u00ab\u00a0voleter\u00a0\u00bb rapidement de l’un \u00e0 l’autre sans lourdeur.<\/p>\n

Sans doute dans le but de resserrer le d\u00e9roulement de l’\u0153uvre, N\u00e9zet-S\u00e9guin<\/strong> encha\u00eene les mouvements pratiquement attacca<\/em> et privil\u00e9gie des tempos rapides. Ces deux approches ont l’avantage de favoriser un arc dramaturgique solide, mais les tempos choisis d\u00e9passent parfois le niveau de confort du ou de la soliste et bousculent \u00e0 l’occasion le discours m\u00eame de la musique qui n’a pas le temps de se d\u00e9ployer. D’ailleurs, quelques\u00a0 morceaux ont souffert aux violons d’un d\u00e9but moins propre que souhaitable, sp\u00e9cifiquement les d\u00e9buts en anacrouse (lev\u00e9e avant le temps), peut-\u00eatre d\u00fb \u00e0 cet empressement.<\/p>\n

Ce parti pris pour les tempos rapides a cependant trouv\u00e9 un terreau fertile dans le mouvement \u00ab\u00a0He trusted in God\u00a0\u00bb, ex\u00e9cut\u00e9 avec une hargne et un m\u00e9pris r\u00e9sonnants, poussant \u00e0 l’extr\u00eame la moquerie exprim\u00e9e par le texte. Ignorant le traditionnel ralenti de la fin, N\u00e9zet-S\u00e9guin<\/strong> m\u00e8ne ses troupes \u00e0 pleine vitesse jusqu’\u00e0 la double barre finale et conclut sur des articulations mordantes et saccad\u00e9es, pour un r\u00e9sultat frappant.<\/p>\n

Inversement, N\u00e9zet-S\u00e9guin<\/strong> est ma\u00eetre de l’art des finales suspendues – plut\u00f4t qu’une coupure s\u00e8che, le chef indique un decrescendo et un \u00ab\u00a0attendrissement\u00a0\u00bb rapides du son \u00e0 la fin d’un accord \u00e9clatant, prolong\u00e9 ou pas par une consonne finale \u00e9tir\u00e9e. Ce type de finale cr\u00e9e un moment de suspension \u00e0 la fin du son, maintenant le public bri\u00e8vement en apn\u00e9e apr\u00e8s un d\u00e9foulement sonore intense.<\/p>\n

Solistes<\/h3>\n

Le timbre distinctif d’Emily d’Angelo<\/strong>, auquel la chanteuse ajoute une tension l\u00e9g\u00e8rement mena\u00e7ante, r\u00e9fl\u00e8te admirablement le feu du forgeur dans les \u00e9pisodes rapides (\u00ab\u00a0For He is like a refiner’s fire\u00a0\u00bb) de l’air \u00ab\u00a0But who may abide\u00a0\u00bb, tandis qu’au d\u00e9but de la deuxi\u00e8me partie, la mezzo soprano puise dans un registre vuln\u00e9rable et d\u00e9licat pour \u00ab\u00a0He was Despised\u00a0\u00bb. Son interpr\u00e9tation de \u00ab\u00a0O thou that tellest good tidings\u00a0\u00bb, en premi\u00e8re partie, aurait cependant profit\u00e9 d’une plus grande vari\u00e9t\u00e9 de couleurs et d’imagination dans les phras\u00e9s.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Geoffroy
Geoffroy Salvas a brill\u00e9 sans retenue aux c\u00f4t\u00e9s du trompettiste Antoine Mailloux dans The Trumpet Shall Sound. (Photo : Fran\u00e7ois Goupil)<\/figcaption><\/figure>\n

Geoffroy Salvas<\/strong>, recrut\u00e9 en remplacement de Jonathon Adams<\/strong> dont le nom restait indiqu\u00e9 dans le programme, d\u00e9montre d\u00e8s sa premi\u00e8re intervention toute la pertinence de sa pr\u00e9sence, avec des \u00ab\u00a0And I will shake\u00a0\u00bb bien articul\u00e9s et un timbre soyeux dans tous les registres. L’air \u00ab\u00a0The people that walked in darkness\u00a0\u00bb, avec son passage de l’obscurit\u00e9 \u00e0 la lumi\u00e8re, vient confirmer cette premi\u00e8re impression favorable. Dans \u00ab\u00a0Why do the nations\u00a0\u00bb, le tempo un cran trop allant ne joue pas en faveur de Salvas<\/strong>, provoquant de l\u00e9gers d\u00e9calages entre l’orchestre et le soliste, qui aurait \u00e9t\u00e9 plus \u00e0 l’aise dans un tempo un souffle plus lent. Son intervention suivante, \u00ab\u00a0Behold I tell you a mystery\u00a0\u00bb et le c\u00e9l\u00e8bre \u00ab\u00a0The Trumpet shall sound\u00a0\u00bb, lui permet cependant de briller sans retenue, aux c\u00f4t\u00e9s du trompettiste Antoine Mailloux<\/strong>.<\/p>\n

Les voix d’Anna-Sophie Neher<\/strong> et de Fr\u00e9d\u00e9ric Antoun<\/strong>, par le vibrato et le type d’\u00e9mission sonore, appartiennent \u00e0 une esth\u00e9tique plus op\u00e9ratique que ce que mon choix personnel aurait prioris\u00e9 pour un oratorio. Au-del\u00e0 de cette r\u00e9serve, Neher <\/strong>a livr\u00e9 un \u00ab\u00a0Rejoice\u00a0\u00bb p\u00e9tillant, et Antoun<\/strong> n’a aucun mal \u00e0 remplir la Basilique Notre-Dame de sa voix vibrante, malgr\u00e9 quelques parasites dans le son.<\/p>\n

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