{"id":85127,"date":"2024-11-27T09:30:55","date_gmt":"2024-11-27T14:30:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=85127"},"modified":"2024-11-27T14:09:58","modified_gmt":"2024-11-27T19:09:58","slug":"critique-recital-hannigan-chamayou-aussi-spectaculaire-que-profondement-musical","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2024\/11\/27\/critique-recital-hannigan-chamayou-aussi-spectaculaire-que-profondement-musical\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | R\u00e9cital Hannigan\/Chamayou\u00a0: aussi spectaculaire que profond\u00e9ment musical"},"content":{"rendered":"
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Bertrand Chamayou et Barbara Hannigan (Photo : Luciano Romano)<\/figcaption><\/figure>\n

La Salle Bourgie \u00e9tait pleine \u00e0 craquer pour ce r\u00e9cital tr\u00e8s attendu de la soprano canadienne Barbara Hannigan<\/strong> et du pianiste Bertrand Chamayou<\/strong>, et la prestation offerte par ces deux musiciens hors normes marquera les esprits pour longtemps.<\/p>\n

Le programme, pr\u00e9sent\u00e9 comme un p\u00e9riple mystique et spirituel, d\u00e9butait par le cycle Chants de Terre et de Ciel<\/em> d’Olivier Messiaen, une \u0153uvre de la premi\u00e8re phase cr\u00e9atrice du compositeur, ant\u00e9rieure au c\u00e9l\u00e8bre Quatuor pour la fin du temps<\/em>. Ici, tout le solennel et le recueillement de circonstance est pr\u00e9sent. Messiaen est de ces compositeurs qui mettent en musique leurs propres mots, et sa po\u00e9sie est sans surprise fortement teint\u00e9e d’un mysticisme catholique. L’amour pour sa premi\u00e8re femme ainsi que la joie qu’apporte la naissance de leur fils donnent corps et chaire \u00e0 des m\u00e9ditations qui font \u00e9cho \u00e0 une vision parfois na\u00efve du divin.<\/p>\n

Les d\u00e9fis de la prononciation<\/h3>\n

Ici, une (tr\u00e8s) petite d\u00e9ception\u00a0: la prononciation fran\u00e7aise un peu molle ne nous permettait pas de bien saisir les paroles. Quiconque avait assist\u00e9 \u00e0 sa performance de La Voix humaine<\/em> de Poulenc en f\u00e9vrier dernier \u00e9tait rest\u00e9 bouche b\u00e9e devant la qualit\u00e9 de sa prononciation. Or il faut \u00eatre honn\u00eate et admettre que l’\u00e9criture vocale de Messiaen est \u00e0 des ann\u00e9es-lumi\u00e8res de celle de Poulenc et que les probl\u00e8mes de compr\u00e9hension du texte sont intrins\u00e8ques \u00e0 la partition.<\/p>\n

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\"Barbara
Barbara Hannigan chantant Messiaen \u00e0 la Salle Bourgie le 26 novembre. (Photo : Pierre Langlois)<\/figcaption><\/figure>\n

\u00c0 d\u00e9faut de bien percevoir les paroles, il est clair que Barbara Hannigan<\/strong> les comprend. Son interpr\u00e9tation est une symbiose parfaite entre la musique et le texte, et l’\u00e9motion pure qui s’en d\u00e9gage ne peut qu\u2019envo\u00fbter le public. Chaque motif, chaque trait, chaque m\u00e9lop\u00e9e sont incarn\u00e9s, ressentis au plus profond d’elle-m\u00eame et exprim\u00e9s avec un naturel d\u00e9sarmant. Il faut souligner ici le travail colossal du pianiste Bertrand Chamayou<\/strong> qui est loin d’\u00eatre rel\u00e9gu\u00e9 au r\u00f4le de simple accompagnateur. La partition rec\u00e8le des d\u00e9fis de taille qu’il a relev\u00e9s avec une ma\u00eetrise et une musicalit\u00e9 exemplaire.<\/p>\n

Interm\u00e8de pour piano solo<\/h3>\n

Bertrand Chamayou<\/strong> a aussi fait grande impression avec deux \u0153uvres de Scriabine plac\u00e9 au c\u0153ur du r\u00e9cital, comme une parenth\u00e8se entre les deux cycles de m\u00e9lodies. Le vaporeux et onirique Po\u00e8me-nocturne<\/em>, op. 61, \u00e9tait d’une volupt\u00e9 envo\u00fbtante, interpr\u00e9t\u00e9 avec des gestes fluides et un doigt\u00e9 satin\u00e9. Quant \u00e0 Vers la flamme<\/em>, sommet de l’\u00e9sot\u00e9risme mystique scriabinien, la construction dramatique solide et la gradation des tensions cr\u00e9\u00e9es par le pianiste nous ont propuls\u00e9s vers une \u00e9motion exalt\u00e9e et spontan\u00e9e que le public a vivement applaudie.<\/p>\n

\u0152uvre kal\u00e9idoscopique<\/h3>\n

C’est dans l’\u0153uvre de John Zorn<\/strong> que la Barbara Hannigan<\/strong> spectaculaire et audacieuse a pris le devant de la sc\u00e8ne, pour notre plus grand plaisir! Ceux qui ont \u00e9t\u00e9 \u00e9poustoufl\u00e9s par sa Voix humaine<\/em>, ou encore par son interpr\u00e9tation du Myst\u00e8re du Macabre<\/em> (l’air de concert extrait de l’op\u00e9ra Le Grand Macabre<\/em> de Gyorgy Ligeti, dont la captation vid\u00e9o<\/a> a enflamm\u00e9 internet) ont retrouv\u00e9 l’artiste capable des performances les plus \u00e9nergiques tout en conservant les plus hauts standards musicaux.<\/p>\n

Le cycle Jumalattaret<\/em> est une \u0153uvre riche en contrastes, passant de motifs consonants d\u00e9sarmant de simplicit\u00e9 \u00e0 des traits explosifs atonaux et f\u00e9roces. La palette esth\u00e9tique et expressive de John Zorn<\/strong> est extr\u00eame, riche et color\u00e9e, d\u00e9coiffante et \u00e9blouissante. Si la virtuosit\u00e9 de l’\u00e9criture impressionne, le naturel des interpr\u00e8tes qui navigue dans cet univers est tout aussi impressionnant.<\/p>\n

On sent peut-\u00eatre que la th\u00e9matique est un peu forc\u00e9e avec le reste du programme. Bien que l\u2019\u0153uvre puise son inspiration dans le Kalevala, la saga nationale finlandaise, la d\u00e9marche cr\u00e9atrice de Zorn est \u00e9loign\u00e9e de la spiritualit\u00e9 de Messiaen et de l’\u00e9sot\u00e9risme de Scriabine. Mais ce sont franchement des consid\u00e9rations insignifiantes quand nous avons des interpr\u00e8tes aussi investis au service de cette partition .<\/p>\n

Soir\u00e9e \u00e9blouissante qui enthousiasma le public, charm\u00e9 autant qu’impressionn\u00e9 par une d\u00e9monstration \u00e9loquente du talent de ces deux artistes hors du commun.<\/p>\n

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