{"id":84878,"date":"2024-11-14T01:29:42","date_gmt":"2024-11-14T06:29:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=84878"},"modified":"2024-11-19T17:37:05","modified_gmt":"2024-11-19T22:37:05","slug":"critique-arion-et-leila-schayegh-complicite-et-raffinement","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2024\/11\/14\/critique-arion-et-leila-schayegh-complicite-et-raffinement\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Arion et Leila Schayegh : complicit\u00e9 et raffinement"},"content":{"rendered":"
\"Leila
C’\u00e9tait la premi\u00e8re apparition \u00e0 Montr\u00e9al de la violoniste baroque Leila Schayegh (Photo : Matthias M\u00fcller)<\/figcaption><\/figure>\n

Dimanche apr\u00e8s-midi, Arion Orchestre Baroque<\/strong> pr\u00e9sentait le dernier de deux concerts avec la violoniste invit\u00e9e Leila Schayegh<\/strong> dans un programme de musique baroque pour cordes (et un basson occasionnel).<\/p>\n

La violoniste suisse a elle-m\u00eame d\u00e9crit le programme comme formant deux sandwichs italo\/franco-allemand, faisant ainsi r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la Sonata da camera<\/em> no<\/sup> 5<\/em> de Georg Muffat encadr\u00e9e par deux concertos grossos de Corelli en premi\u00e8re partie, et au Concerto pour violon en sol majeur JunP I.4.a<\/em> de Pisendel flanqu\u00e9 de deux concertos grossos de Vivaldi en deuxi\u00e8me.<\/p>\n

D\u00e8s les premi\u00e8res notes s’installe l’aplomb \u00e9l\u00e9gant qui allait caract\u00e9riser l’ensemble du concert. La nature des \u0153uvres de la premi\u00e8re partie permettait d’\u00e9tablir la complicit\u00e9 entre l’invit\u00e9e et l’ensemble, alors que la deuxi\u00e8me partie donnait l’occasion \u00e0 de petits groupes d’instrumentistes, au premier plan bien s\u00fbr Schayegh<\/strong>, de se d\u00e9marquer en tant que solistes. C’\u00e9tait par exemple le cas dans le Concerto en la majeur per eco in lontano<\/em> de Vivaldi, qui a \u00e9t\u00e9 tout \u00e0 fait envo\u00fbtant. Un petit ensemble cach\u00e9 dans les coulisses, men\u00e9 par la violon solo d’Arion Jessy Dub\u00e9<\/strong>, y a adroitement donn\u00e9 la r\u00e9plique musicale \u00e0 Leila Schayegh<\/strong> et \u00e0 l’orchestre rest\u00e9s sur sc\u00e8ne.<\/p>\n

Le Concerto pour deux violons et violoncelle en r\u00e9 mineur<\/em> de Vivaldi, certainement la pi\u00e8ce la plus connue du programme, a fourni une autre occasion d’admirer autant l’invit\u00e9e que les instrumentistes d’Arion appel\u00e9s \u00e0 se joindre \u00e0 elle comme solistes, dans ce cas-ci la violoniste Julie Rivest<\/strong> et la violoncelliste Andrea Stewart<\/strong>. D’ailleurs, le leadership communicatif de cette derni\u00e8re \u00e0 partir de sa place dans le continuo joue sans doute un r\u00f4le de premi\u00e8re importance dans cette complicit\u00e9 que nous mentionnions plus haut.<\/p>\n

L’orchestre est compl\u00e9t\u00e9 par une section d’altos de premier plan constitu\u00e9e de Jacques-Andr\u00e9 Houle<\/strong> et de Val\u00e9rie Arsenault<\/strong> qui, m\u00eame lorsque divis\u00e9e en deux, a jou\u00e9 avec le genre de pr\u00e9sence assur\u00e9e qu’on souhaiterait toujours entendre dans les voix int\u00e9rieures.<\/p>\n

Alors que plusieurs mouvements allegro <\/em>(dont le dernier mouvement du concerto de Pisendel, particuli\u00e8rement r\u00e9ussi) \u00e9taient empreints d’un esprit espi\u00e8gle entra\u00eenant, les deux mouvements marqu\u00e9s vivace<\/em> (dans les concertos grossos op 6 no<\/sup> 4 et no<\/sup> 9 de Corelli) manquaient, eux, de vivacit\u00e9, pourtant textuellement prescrite.<\/p>\n

Cependant, l’assurance des articulations, le bon go\u00fbt de l’ornementation et l’intelligence g\u00e9n\u00e9rale des interpr\u00e9tations ont t\u00f4t fait de supplanter ce d\u00e9tail de tempo, laissant le souvenir d’un apr\u00e8s-midi de raffinement musical de la plus grande qualit\u00e9.<\/p>\n

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