{"id":84521,"date":"2024-10-21T22:19:54","date_gmt":"2024-10-22T02:19:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=84521"},"modified":"2024-10-23T08:00:03","modified_gmt":"2024-10-23T12:00:03","slug":"critique-marathon-beethoven-de-lom-des-hauts-et-des-bas-menant-une-eclatante-finale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2024\/10\/21\/critique-marathon-beethoven-de-lom-des-hauts-et-des-bas-menant-une-eclatante-finale\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Marathon Beethoven de l’OM : des hauts et des bas menant \u00e0 une \u00e9clatante finale"},"content":{"rendered":"
\"Yannick
Yannick N\u00e9zet-S\u00e9guin dirigeant les solistes Ying Fang, Rihab Chaieb, Matthew Cairns et Joshua Hopkins, le Ch\u0153ur et l’Orchestre M\u00e9tropolitain dans la Neuvi\u00e8me symphonie de Beethoven le 20 octobre 2024. (Photo : Fran\u00e7ois Goupil)<\/figcaption><\/figure>\n

S’\u00e9tant conclu dimanche par deux concerts en quelques heures, le Marathon Beethoven<\/strong> de l’Orchestre M\u00e9tropolitain<\/strong> est maintenant chose du pass\u00e9. Le concert d’apr\u00e8s-midi, pr\u00e9sentant les premi\u00e8re et neuvi\u00e8me symphonies ainsi qu’Amor fati<\/em> de Marie-Pierre Brasset<\/strong>, a attir\u00e9 de nombreux et nombreuses m\u00e9lomanes sacrifiant l’attrait du soleil d’automne pour entendre ch\u0153ur et orchestre lancer un appel \u00e0 l’union de l’humanit\u00e9 dans le c\u00e9l\u00e8bre \u00ab\u00a0Hymne \u00e0 la joie\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Amor fati<\/em><\/h3>\n

Conform\u00e9ment au d\u00e9roulement \u00e9tabli lors des trois autres concerts, le programme d\u00e9butait par la cr\u00e9ation de l’\u0153uvre s\u00e9lectionn\u00e9e dans le cadre du concours H\u00e9ritage Beethoven. Il s’agissait cette fois d’Amor fati<\/em>, une composition de Marie-Pierre Brasset<\/strong>. La section principale de l’\u0153uvre brossait de larges plans harmoniques soutenus par les timbres des instruments de l’orchestre. La pr\u00e9sence d’une introduction bas\u00e9e sur une citation exacte des accords du d\u00e9but de la Premi\u00e8re symphonie<\/em> de Beethoven, dont la fragmentation menait \u00e0 un traitement plut\u00f4t simpliste en accelerando<\/em>, permettait de lier l’\u0153uvre au programme principal qui suivait, et semblait avoir \u00e9t\u00e9 ajout\u00e9e dans ce but \u00e0 une section principale qui en r\u00e9alit\u00e9 se suffisait \u00e0 elle-m\u00eame.<\/p>\n

Premi\u00e8re symphonie<\/em><\/h3>\n

L’Orchestre M\u00e9tropolitain<\/strong> s’est ensuite lanc\u00e9 dans une ex\u00e9cution enlevante, dynamique et bien men\u00e9e de la Premi\u00e8re symphonie<\/em>. D\u00e8s l’introduction, Yannick<\/strong> N\u00e9zet-S\u00e9guin<\/strong> d\u00e9montre son parti pris pour les tempos vigoureux, qu’il a maintenu \u00e0 travers les quatre mouvements. Les notes de programme expliquent que lors de la premi\u00e8re de l’\u0153uvre, Beethoven s’est fait reprocher la pr\u00e9sence trop d\u00e9velopp\u00e9e des vents, contrevenant aux conventions du moment. N\u00e9zet-S\u00e9guin<\/strong> a clairement d\u00e9cid\u00e9 de jouer cette carte jusqu’au bout, faisant ressortir certaines lignes secondaires, par exemple chez les cors, sans toutefois faire ombrage aux cordes. Chez celles-ci, les deuxi\u00e8mes violons, qui souffraient parfois d’un d\u00e9s\u00e9quilibre sonore d\u00fb \u00e0 leur placement les faisant projeter vers le fond de la sc\u00e8ne, ont entam\u00e9 le deuxi\u00e8me mouvement avec une pr\u00e9sence assur\u00e9e de mise. Si j’ai bien observ\u00e9, les premiers violons ont choisi d’ex\u00e9cuter certains passage du troisi\u00e8me mouvement en position \u00e9lev\u00e9e sur la corde grave, leur donnant \u00e0 la fois du corps et une couleur nuanc\u00e9e, pour un r\u00e9sultat int\u00e9ressant.<\/p>\n

L’encha\u00eenement des troisi\u00e8me et quatri\u00e8me mouvements a \u00e9t\u00e9 une r\u00e9v\u00e9lation. \u00c0 travers cette simple d\u00e9cision, la construction progressive de la mont\u00e9e donnant naissance au premier th\u00e8me du mouvement final acqu\u00e9rait un nouveau niveau de coh\u00e9rence.<\/p>\n

Je conserve par ailleurs certaines r\u00e9ticences face \u00e0 la gestion globale des nuances, qui manquait de discipline : les nuances douces n’allaient pas assez loin et ne se maintenaient souvent pas aussi longtemps que le dicte la partition.<\/p>\n

La Neuvi\u00e8me<\/em><\/h3>\n

La Neuvi\u00e8me symphonie<\/em> a altern\u00e9 entre grandes r\u00e9ussites et passages souffrant des m\u00eames faiblesses que celles constat\u00e9es vendredi soir<\/a>, dont certaines peuvent assur\u00e9ment \u00eatre mises sur le compte de la fatigue. Le point le plus fr\u00e9quent \u00e9tait de nouveau le manque de coh\u00e9sion dans l’orchestre, se manifestant par des tempos variables et vari\u00e9s. Les valeurs courtes suivant des valeurs longues – la croche suivant une noire point\u00e9e, par exemple – \u00e9taient tr\u00e8s souvent pr\u00e9cipit\u00e9es, ce qui devenait particuli\u00e8rement \u00e9vident quand une autre section jouait des doubles croches en continu. Certaines attaques manquaient de nettet\u00e9, de sorte qu’il n’\u00e9tait pas possible de saisir si l’intention \u00e9tait d’attaquer la note directement, ou si un gonflement (crescendo-decrescendo) \u00e9tait pr\u00e9vu. La diff\u00e9rence n’est pas anecdotique, d\u00e9notant une prise de position par rapport au mouvement d’interpr\u00e9tation historique.<\/p>\n

Certaines r\u00e9ussites se d\u00e9marquent : le pianissimo<\/em> du d\u00e9but du d\u00e9veloppement dans le premier mouvement; le trio du deuxi\u00e8me mouvement tr\u00e8s bien r\u00e9ussi de la part de tous les instruments impliqu\u00e9s, dont les altos, les bois et particuli\u00e8rement le cor; la couleur tendre et touchante dans le troisi\u00e8me mouvement. Yannick<\/strong> N\u00e9zet-S\u00e9guin<\/strong> r\u00e9servait cependant le meilleur pour la fin : une finale enlevante avec un ch\u0153ur et un orchestre d\u00e9cha\u00een\u00e9s, entra\u00eenant la salle enti\u00e8re dans leur orbite aux couleurs de fraternit\u00e9 et d’harmonie. Que le texte ait \u00e9t\u00e9 compl\u00e8tement inintelligible sauf \u00e0 de rares endroits est peut-\u00eatre secondaire dans le contexte.<\/p>\n

Les solistes<\/h3>\n

Le placement des solistes au premier rang du ch\u0153ur (et non sur le devant de la sc\u00e8ne) fonctionnait relativement bien sans \u00eatre compl\u00e8tement convaincant. La mezzo-soprano Rihab Chaieb<\/strong> en a le plus souffert : elle qui n’a d’habitude aucune difficult\u00e9 \u00e0 projeter se retrouvait encercl\u00e9e de sonorit\u00e9s dans le m\u00eame registre que sa voix, la camouflant un peu. Le baryton Joshua Hopkins<\/strong> n’\u00e9tait pas expos\u00e9 au m\u00eame probl\u00e8me pour son entr\u00e9e fracassante, Beethoven r\u00e9duisant les interventions instrumentales \u00e0 cet endroit.<\/p>\n

Du c\u00f4t\u00e9 des voix aigues, la soprano Ying Fang<\/strong> a d\u00e9voil\u00e9 un timbre \u00e9tonnant pour son registre de voix, avec beaucoup de corps, pas du tout fl\u00fbt\u00e9 ou cristallin. Le t\u00e9nor Matthew Cairns\u00a0<\/strong>a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 une d\u00e9couverte agr\u00e9able, tenant sa partie avec pr\u00e9sence et agilit\u00e9.<\/p>\n

La suite des choses<\/h3>\n

Apr\u00e8s cette plong\u00e9e ambitieuse dans le rude univers beethov\u00e9nien, les prochains projets de l’Orchestre M\u00e9tropolitain<\/strong> sont de nature moins r\u00e9volutionnaire : un concert famille intitul\u00e9 La sorci\u00e8re m\u00e9lomane<\/em> sollicitant une partie des cuivres et des percussions est propos\u00e9 le 27 octobre \u00e0 la Salle Bourgie, suivi d’une autre pr\u00e9sentation s’adressant aux familles (mais pas seulement), soit le r\u00e9cit du Petit Prince de St-Exup\u00e9ry mis en musique par \u00c9ric Champagne<\/strong>.<\/p>\n

LA SORCI\u00c8RE M\u00c9LOMANE<\/em> : LE 27 OCTOBRE, 14 H 30, SALLE BOURGIE D\u00c9TAILS ET BILLETS<\/a><\/p>\n

LE PETIT PRINCE<\/em> : LE 17 NOVEMBRE, 13 H 30 ET 15 H 30, MAISON SYMPHONIQUE D\u00c9TAILS ET BILLETS<\/a><\/p>\n

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