{"id":84280,"date":"2024-10-10T14:50:27","date_gmt":"2024-10-10T18:50:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=84280"},"modified":"2024-10-15T14:00:02","modified_gmt":"2024-10-15T18:00:02","slug":"critique-chaconne-et-chocolats-des-idees-heureuses","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2024\/10\/10\/critique-chaconne-et-chocolats-des-idees-heureuses\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Chaconne et chocolat des Id\u00e9es heureuses : une d\u00e9lectation dans les tons mineurs"},"content":{"rendered":"
\"Les
Les artistes vocaux de la quatri\u00e8me \u00e9dition de Chaconne et chocolat pr\u00e9sent\u00e9 par Les Id\u00e9es heureuses : Janelle Lucyk, Ian Sabourin, Kerry Bursey, William Kraushaar et Doroth\u00e9a Ventura. (Photo : courtoisie Les Id\u00e9es heureuses)<\/figcaption><\/figure>\n

Dimanche apr\u00e8s-midi avait lieu la quatri\u00e8me \u00e9dition de Chaconne et chocolat, fruit sucr\u00e9 de l’imagination de la directrice artistique des Id\u00e9es<\/strong> heureuses<\/strong> Doroth\u00e9a<\/strong> Ventura<\/strong>. C’\u00e9tait cette fois la d\u00e9licate chaconne anglaise et son go\u00fbt affirm\u00e9 pour le mode mineur qui faisait l’objet d’une d\u00e9lectation assortie.<\/p>\n

Le programme rassemblait des \u0153uvres vocales et instrumentales de John Banister, John Eccles, John Blow, William Croft et Henry Purcell, ainsi qu’une transcription pour cordes seules r\u00e9alis\u00e9e par Doroth\u00e9a Ventura<\/strong> du deuxi\u00e8me mouvement du Concerto pour orgue en sol mineur<\/em>, op. 7 no <\/sup>5 de H\u00e4ndel.<\/p>\n

Si ce concert a d\u00e9montr\u00e9 une chose, ce sont les immenses qualit\u00e9s expressives de la musique de Purcell. Malgr\u00e9 des interpr\u00e9tations irr\u00e9prochables, le d\u00e9but du concert peinait \u00e0 prendre son envol, et ce malgr\u00e9 l’effort mis \u00e0 resserrer la pr\u00e9sentation en encha\u00eenant les \u0153uvres par groupes de deux ou trois. Plus le programme affichait de compositions de Purcell, plus l’int\u00e9r\u00eat \u00e9tait soutenu.<\/p>\n

Cette constatation me peine un peu, \u00e9tant moi-m\u00eame partiale \u00e0 la musique de ces compositeurs. Exp\u00e9rience faite, il semble que sa gracieuse \u00e9l\u00e9gance ne gagne pas \u00e0 \u00eatre rassembl\u00e9e en morceaux de m\u00eames genres.<\/p>\n

R\u00e9ussites des interpr\u00e8tes<\/h3>\n

Janelle Lucyk<\/strong> a subjugu\u00e9 l’auditoire avec une interpr\u00e9tation du \u00ab Dido’s Lament \u00bb tir\u00e9 de Dido and Aenas<\/em> de Purcell empreinte d’une retenue douloureuse : pas un seul cri n’est venu soulager la tension, l’intol\u00e9rable agonie de la reine mourante ne pouvant \u00eatre exprim\u00e9e que par quasi-chuchotements entrecoup\u00e9s. L’ensemble a d’ailleurs eu la bonne id\u00e9e de le reprendre en rappel, dans un arrangement modernis\u00e9 et augment\u00e9 d’un commentaire chant\u00e9 par le t\u00e9nor, imagin\u00e9 par Jean-Fran\u00e7ois Daignault<\/strong> et intitul\u00e9 Dido gently weeps her lament<\/em>.<\/p>\n

Pour le\u00a0 contre-t\u00e9nor Ian Sabourin<\/strong>, membre de l’Atelier lyrique de l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al, le moment fort a \u00e9t\u00e9 l’\u00e9clatant Awake harmonious pow’rs<\/em>, compos\u00e9 par John Eccles pour l’anniversaire de la reine en 1704, la qualit\u00e9 cristalline de sa voix s’y trouvant pleinement exploit\u00e9e.<\/p>\n

Quant \u00e0 Kerry Bursey<\/strong>, qui faisait double emploi comme t\u00e9nor et comme luthiste, il a offert une tr\u00e8s belle interpr\u00e9tation de O Solitude<\/em> de Purcell pour laquelle il s’accompagnait lui-m\u00eame au luth, pla\u00e7ant l’ex\u00e9cution en parfaite ad\u00e9quation avec le texte.<\/p>\n

La basse William Kraushaar<\/strong> s’est av\u00e9r\u00e9 une d\u00e9couverte. Le chanteur \u00e0 la voix r\u00e9sonnante, qui fait \u00e9galement carri\u00e8re en tant que compositeur, a offert des \u00ab wondrous \u00bb regorgeant d’\u00e9merveillement contagieux dans \u00ab The wondrous machine \u00bb tir\u00e9 du Hail! Bright Cecilia<\/em> de Purcell.<\/p>\n

Chez les instrumentistes, Andrea Stewart<\/strong> (violoncelle) et Dominic Girard<\/strong> (contrebasse) se sont distingu\u00e9s par un continuo sensible et raffin\u00e9. Si les deux violonistes Tanya Laperri\u00e8re<\/strong> et Julie Rivest<\/strong> ont chacune eu l’occasion d’\u00eatre mise en valeur, les parties d’alto dans ces musiques n’offrent pas l’occasion de briller \u00e0 leur interpr\u00e8te. \u00c0 notre oreille d’altiste, Sari Tsuji<\/strong> aurait pourtant pu se permettre d’en donner plus dans les jeux d’alternance avec les cordes graves dans \u00ab With him he brings the partner of his throne \u00bb extrait de Ye Tuneful Muses<\/em> de Purcell.<\/p>\n

De sa place au centre de la sc\u00e8ne, Doroth\u00e9a Ventura<\/strong> a gard\u00e9 un oeil bienveillant sur le d\u00e9roulement de ce programme qu’elle avait model\u00e9, tout en l’accompagnant au clavecin – jusqu’au moment o\u00f9 elle est venu joindre sa voix au quatuor de solistes pour une version SSATB + contrebasse en pizzicato du tr\u00e8s beau \u00ab Music for a While \u00bb (Oedipus<\/em>) de Purcell (arrangement de Jean-Fran\u00e7ois Daignault<\/strong>).<\/p>\n

Apr\u00e8s la France, l’Italie, l’Allemagne et maintenant l’Angleterre, o\u00f9 nous transportera la prochaine \u00e9dition de Chaconne et chocolat? Y aurait-il des tr\u00e9sors inconnus \u00e0 d\u00e9couvrir du c\u00f4t\u00e9 de la Pologne ou de la Boh\u00e8me?<\/p>\n

ERRATUM- Une correction a \u00e9t\u00e9 apport\u00e9e au nom du t\u00e9nor Kerry Bursey, qui \u00e9tait indiqu\u00e9 de fa\u00e7on erron\u00e9e comme \u00e9tant Bursley.<\/em><\/p>\n

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Dimanche apr\u00e8s-midi avait lieu la quatri\u00e8me \u00e9dition de Chaconne et chocolat, fruit sucr\u00e9 de l’imagination de la directrice artistique des Id\u00e9es heureuses Doroth\u00e9a Ventura. C’\u00e9tait cette fois la d\u00e9licate chaconne anglaise et son go\u00fbt \u00e9tabli pour le mode mineur qui faisait l’objet d’une d\u00e9lectation assortie.<\/p>\n","protected":false},"author":55,"featured_media":84290,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[42107,52],"tags":[42106,1947],"yst_prominent_words":[14491,29844,34217,34209,12318,14486,11497,19642,24670],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2024\/10\/Copie-de-CRITIQUE46.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p9bdYt-lVm","amp_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/84280"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/55"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=84280"}],"version-history":[{"count":45,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/84280\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":84372,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/84280\/revisions\/84372"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/84290"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=84280"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=84280"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=84280"},{"taxonomy":"yst_prominent_words","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/yst_prominent_words?post=84280"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}