{"id":83902,"date":"2024-09-16T17:16:29","date_gmt":"2024-09-16T21:16:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=83902"},"modified":"2024-09-16T17:16:29","modified_gmt":"2024-09-16T21:16:29","slug":"critique-la-maitrise-est-au-rendez-vous-dans-maestro-des-grands-ballets","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2024\/09\/16\/critique-la-maitrise-est-au-rendez-vous-dans-maestro-des-grands-ballets\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | La ma\u00eetrise est au rendez-vous dans Maestro des Grands Ballets"},"content":{"rendered":"
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Sechs Taenze de Ji\u0159\u00ed Kyli\u00e1n. (Photo : Sasha Onyshchenko)<\/figcaption><\/figure>\n

par Mireille Cadrin<\/em><\/p>\n

La saison des Grands Ballets Canadiens<\/strong> s\u2019est ouverte de fa\u00e7on spectaculaire avec le spectacle Maestro<\/em>,\u00a0 pr\u00e9sent\u00e9 du 12 au 15 septembre \u00e0 la salle Wilfrid-Pelletier. Sous la direction artistique d\u2019Ivan Cavallari<\/strong> et accompagn\u00e9 de l\u2019Orchestre des Grands Ballets<\/strong> dirig\u00e9 par Dina Gilbert<\/strong>, ce programme mixte sur des \u0153uvres musicales de Mozart, Vivaldi et Beethoven r\u00e9unit quatre chor\u00e9graphies portant la signature de chor\u00e9graphes contemporains reconnus.<\/p>\n

En ouverture, Petite Mort<\/i> de Ji\u0159\u00ed Kyli\u00e1n<\/strong> donne le ton du spectacle qui d\u00e8s lors s\u2019annonce magnifique. L\u2019\u0153uvre commence par des danseurs masculins maniant un fleuret de fa\u00e7on \u00e0 la fois gracieuse et \u00e9nergique, dansante et combative. Mis \u00e0 part quelques moments o\u00f9 la synchronisation de l\u2019ensemble n\u2019est pas parfaite, particuli\u00e8rement notable lorsque le fleuret est d\u00e9pos\u00e9 bruyamment au sol et que le manque de synchronisme devient audible en plus d\u2019\u00eatre visible, les danseurs allient les qualit\u00e9s techniques de la danse classique aux mouvements contemporains avec justesse et passion. Les pas de deux qui suivent sont d\u2019une musicalit\u00e9 extraordinaire. Les danseurs\u00b7euses semblent en symbiose avec l\u2019orchestre, chaque moment o\u00f9 le rythme de la musique est soulign\u00e9 par des mouvements de danse \u00e9tant d\u2019un synchronisme parfait.<\/p>\n

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Les danseuses manipulant les grandes robes. (Photo : Sasha Onyshchenko)<\/figcaption><\/figure>\n

Pour la danse suivante, les femmes manipulent agilement de grandes robes solides sur roulettes les recouvrant enti\u00e8rement, cr\u00e9ant l\u2019impression que les danseuses flottent. Ces grandes robes sont parfois utilis\u00e9es de fa\u00e7on cocasse, comme lorsque les danseuses disparaissent derri\u00e8re ou les enlacent, donnant lieu \u00e0 des exclamations de la foule. D\u00e8s les derniers mouvements de danse termin\u00e9s, le public se l\u00e8ve rapidement pour exprimer bruyamment son ravissement.<\/p>\n

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Les parapluies suspendus constituent un \u00e9l\u00e9ment fort de la mise en sc\u00e8ne. (Photo : Sasha Onyshchenko)<\/figcaption><\/figure>\n

La chor\u00e9graphie de Stephan Thoss<\/strong> Tonnerre de silence <\/i>est pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e d\u2019une projection vid\u00e9o dont le sens d\u2019abord confus se r\u00e9v\u00e8le au fur et \u00e0 mesure du d\u00e9roulement de la danse. Chor\u00e9graphie d\u00e9finitivement contemporaine, ignorant compl\u00e8tement les lignes de la danse classique, Tonnerre de silence<\/i> est une suite de pi\u00e8ces de Vivaldi entrecoup\u00e9es de trames sonores o\u00f9 gr\u00e9sillements et piano s’entrem\u00ealent. Alors que, selon la description de l’\u0153uvre, le but du chor\u00e9graphe est de faire de cette danse une exp\u00e9rience m\u00e9ditative, ces trames sonores produisent l\u2019effet inverse, brisant l\u2019ambiance qui s\u2019\u00e9tait install\u00e9e avec la musique de Vivaldi. Point de vue danse, les Grands Ballets<\/strong> rel\u00e8vent le d\u00e9fi haut la main. Les danseurs\u00b7euses d\u00e9montrent leur capacit\u00e9 \u00e0 bouger leur corps de fa\u00e7on \u00e9clectique, les mouvements exigeant parfois une mobilit\u00e9 du tronc hors norme. Le visuel, comportant des parapluies suspendus du plafond \u00e0 diff\u00e9rentes hauteurs ainsi que deux plateformes illumin\u00e9es par en dessous, se r\u00e9v\u00e8le \u00eatre un \u00e9l\u00e9ment fort de la mise en sc\u00e8ne. Cependant, par moment, les \u00e9clairages ne mettent pas en valeur les danseurs\u00b7euses que l\u2019on perd dans la p\u00e9nombre.<\/p>\n

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Une pluie scintillante illuminant les danseurs et danseuses dans Sechs Taenze. (Photo : Sasha Onyshchenko)<\/figcaption><\/figure>\n

\u00c0 en juger par la r\u00e9action de la foule, on peut dire incontestablement que Sechs T\u00e4nze<\/i> est le coup de c\u0153ur du public. Chor\u00e9graphie humoristique o\u00f9 les qualit\u00e9s dansantes et th\u00e9\u00e2trales des danseurs\u00b7euses sont mises en valeur, ce num\u00e9ro de Ji\u0159\u00ed Kyli\u00e1n<\/strong> soutire plusieurs sourires et \u00e9clats de rire au public. Les danseurs aux perruques poudr\u00e9es d\u2019un autre temps s\u2019amusent \u00e0 tirer les jupes des danseuses, \u00e0 secouer leur t\u00eate pour en faire ressortir un nuage de poudre blanche et \u00e0 exploiter toutes les notes de la musique pour bouger de fa\u00e7on l\u00e9g\u00e8re et coquine. Clin d’\u0153il \u00e0 Petite Mort<\/i>, les grandes robes refont leur apparition, manipul\u00e9es cette fois par des hommes. Dans l\u2019ambiance humoristique de la chor\u00e9graphie, il arrive que ces hommes se cognent ou que la robe habillant un danseur lui soit d\u00e9rob\u00e9e, le r\u00e9v\u00e9lant presque nu. La chor\u00e9graphie se conclut sur un moment d\u2019\u00e9merveillement provoqu\u00e9 par une pluie lumineuse \u00e9voquant des feux d\u2019artifices.<\/p>\n

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\"Maude
Maude Sabourin, Hamilton Nieh et Rapha\u00ebl Bouchard dans Symphonie no 5 de Garret Smith. (Photo : Sasha Onyshchenko)<\/figcaption><\/figure>\n

Cette soir\u00e9e magistrale est couronn\u00e9e par Symphony No 5 (Complete)<\/i>\u00a0de Garrett Smith<\/strong>. Interpr\u00e9t\u00e9e sur la Cinqui\u00e8me symphonie de Beethoven, cette chor\u00e9graphie contemporaine s\u2019inspire grandement des mouvements et des lignes de la danse classique. Alternant les pas de deux, de trois et de quatre ainsi que les danses d\u2019ensemble, cette chor\u00e9graphie est une c\u00e9l\u00e9bration de la diff\u00e9rence et de la singularit\u00e9. Les moments d\u2019ensemble sont particuli\u00e8rement int\u00e9ressants et r\u00e9ussis. Le synchronisme, l\u2019utilisation de l\u2019espace ainsi que les qualit\u00e9s techniques des danseurs\u00b7euses se combinent pour cr\u00e9er un visuel frappant. Les pas de deux et de trois mettent en valeur la force de l\u2019homme puisqu\u2019il s\u2019agit d\u2019une s\u00e9rie de port\u00e9s \u00e0 bout de bras o\u00f9 la danseuse, \u00e0 peine d\u00e9pos\u00e9e, se retrouve \u00e0 nouveau dans les airs, souvent t\u00eate en bas. C\u2019est impressionnant, mais finit par \u00eatre redondant. Les \u00e9clairages, simples mais efficaces, mettent en valeur l\u2019ambiance et les ex\u00e9cutant\u00b7e\u00b7s. Garrett<\/strong> Smith<\/strong> rel\u00e8ve magistralement le d\u00e9fi de transposer en danse la finale grandiose de la symphonie de Beethoven, agr\u00e9mentant l\u2019\u0153uvre d\u2019une chor\u00e9graphie \u00e0 la hauteur de ses \u00e9clats musicaux, interpr\u00e9t\u00e9e avec brio par les danseurs\u00b7euses des Grands Ballets<\/strong>.<\/p>\n

Maestro<\/em> est donc une soir\u00e9e d\u00e9finitivement r\u00e9ussie, et m\u00eame exceptionnelle. Une ouverture de saison grandiose qui donne l\u2019eau \u00e0 la bouche pour la suite!<\/p>\n

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