{"id":82981,"date":"2024-08-01T17:19:05","date_gmt":"2024-08-01T21:19:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=82981"},"modified":"2024-08-06T08:00:03","modified_gmt":"2024-08-06T12:00:03","slug":"cinema-bolero-danne-fontaine-recit-dune-longue-gestation","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2024\/08\/01\/cinema-bolero-danne-fontaine-recit-dune-longue-gestation\/","title":{"rendered":"CIN\u00c9MA | \u00ab\u00a0Bolero\u00a0\u00bb d’Anne Fontaine : r\u00e9cit d’une longue gestation"},"content":{"rendered":"
\"Rapha\u00ebl
Rapha\u00ebl Personnaz au piano en tant que Maurice Ravel. (Photo : courtoisie UniFrance)<\/figcaption><\/figure>\n

Que ce soit pour s’y rafra\u00eechir quand la chaleur est insupportable ou pour s’y r\u00e9fugier quand il pleut des trombes, le cin\u00e9ma est une sortie appr\u00e9ci\u00e9e en temps de vacances. Les m\u00e9lomanes-cin\u00e9philes seront s\u00fbrement intrigu\u00e9\u00b7e\u00b7s par le film Bolero<\/em> d’Anne Fontaine<\/strong>, pr\u00e9sentement \u00e0 l’affiche \u00e0 Montr\u00e9al au Cin\u00e9ma Beaubien et au Cineplex Odeon Quartier latin.<\/p>\n

Le film se penche sur la lente gestation de ce qui est devenu un des plus grands hits de la musique classique. Il ne s’agit pas d’un biopic, bien que la sc\u00e9narisation soit inspir\u00e9e de la biographie de Maurice Ravel publi\u00e9e par Marcel Marnat en 1986. Certains \u00e9l\u00e9ments sont bien authentiques, – volont\u00e9 de Ravel de s’enr\u00f4ler lors de la Premi\u00e8re guerre et son affectation comme ambulancier, qui le marquera profond\u00e9ment, \u00e9checs r\u00e9p\u00e9t\u00e9s au Prix de Rome, r\u00f4le de la danseuse Ida Runbinstein comme commanditaire du ballet, maladie d\u00e9g\u00e9n\u00e9rative en fin de vie qui l’emp\u00eache de composer et d\u00e9c\u00e8s des suites d’une op\u00e9ration au cerveau – mais la relation platonique qu’il entretient dans le film avec Misia Sert (Doria Tillier<\/strong>)\u00a0 est certainement exag\u00e9r\u00e9e, servant principalement \u00e0 illustrer la r\u00e9serve \u00e9motive et physique du compositeur.<\/p>\n

La grande r\u00e9ussite du film est de nous plonger dans un monde pr\u00e9-Bolero, de nous faire oublier que nous, en tant que spectateurs\u00b7rices, sommes plus que familiers avec le ver d’oreille qui r\u00e9sultera du lent processus racont\u00e9 \u00e0 l’\u00e9cran. \u00c0 plusieurs occasions, le personnage de Ravel, jou\u00e9 avec une magnifique retenue par Rapha\u00ebl Personnaz<\/strong>, est mis en contact avec des s\u00e9ries de sons ou des chansons populaires portant de vagues ressemblances avec le Bol\u00e9ro final, mais la r\u00e9alisatrice \u00e9vite de le faire r\u00e9agir par un \u00e9clair soudain dans les yeux, un redressement de la t\u00eate, ou m\u00eame la notation fr\u00e9n\u00e9tique d’une id\u00e9e sur un calepin de notes, ce que nous avons tous vu trop souvent dans des films moins subtils. Au plus dirige-t-il un bruit de machinerie d’un mouvement de la main. Ravel a beau dire, \u00ab\u00a0Je crois \u00e0 quelque chose qui doit surgir, une id\u00e9e…\u00a0\u00bb, la r\u00e9alisatrice contredit son personnage principal en nous montrant que cette id\u00e9e ne surgit pas toute seule et que le compositeur lui-m\u00eame ne se rend pas compte de toutes les sensations emmagasin\u00e9es qui l’auront nourrie au moment de son \u00ab\u00a0surgissement\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Un deuxi\u00e8me aspect r\u00e9ussi est la cr\u00e9dibilit\u00e9 de l’acteur lorsqu’assis au piano ou dirigeant l’orchestre. Dans le cadre de sa pr\u00e9paration, Personnaz<\/strong>, qui a jou\u00e9 de la trompette dans des orchestres dans sa jeunesse, a suivi des cours de piano durant un an et s’est pr\u00e9par\u00e9 \u00e0 la direction d’orchestre durant 8 mois. Le fait que Ravel soit reconnu comme ayant \u00e9t\u00e9 un chef d’orchestre plut\u00f4t m\u00e9diocre joue \u00e0 l’avantage de l’acteur : sa battue est suffisamment naturelle pour donner l’impression de quelqu’un qui baigne dans la musique quotidiennement, et suffisamment guind\u00e9e pour coller \u00e0 la personnalit\u00e9 du compositeur.<\/p>\n

Dans la vraie vie, les pi\u00e8ces pour piano employ\u00e9es dans la trame sonore ont \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9es par Alexandre Tharaud<\/strong>, qui fait \u00e9galement quelques apparitions \u00e0 l’\u00e9cran en tant que Pierre Lalo, critique musical mal dispos\u00e9 envers les efforts compositionnels de Ravel.<\/p>\n

Le film d\u00e9voile son propos d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment, pour ne pas dire lentement par moments. Ne connaissant pas l’\u0153uvre d’Anne Fontaine par ailleurs, je ne saurais dire si c’est une caract\u00e9ristique de son langage cin\u00e9matographique ou un choix venant appuyer le blocage dans lequel se trouvait Ravel par rapport \u00e0 la composition du ballet command\u00e9e par Ida Rubinstein.<\/p>\n

D’ailleurs, les personnages f\u00e9minins abondent autour de Ravel, comme autant de satellites, toutes d\u00e9vou\u00e9es \u00e0 cet homme de constitution d\u00e9licate aux id\u00e9es colossales. \u00c0 part Rubinstein, jou\u00e9e avec un certain degr\u00e9 de caricature par Jeanne Balibar<\/strong>, aucune ne poss\u00e8de r\u00e9ellement de dimension en-dehors du r\u00f4le qu’elle joue dans la vie du compositeur. Son seul vis-\u00e0-vis masculin est Cipa Godebski, le fr\u00e8re de Misia (Vincent P\u00e9rez<\/strong> rajeuni).<\/p>\n

Pour la s\u00e9quence finale, le film abandonne sa nature narrative et devient bri\u00e8vement film d’art en pr\u00e9sentant une s\u00e9quence de danse ex\u00e9cut\u00e9e par Fran\u00e7ois Alu<\/strong>, danseur \u00e9toile de l’Op\u00e9ra de Paris, admirablement capt\u00e9e par les cam\u00e9ras.<\/p>\n

En somme, comptant plusieurs aspects r\u00e9ussis, mais ne pouvant camoufler enti\u00e8rement ses faiblesses, Bolero<\/em> d’Anne Fontaine sait \u00e9veiller la curiosit\u00e9 envers un compositeur r\u00e9serv\u00e9 dont on sait peu de choses.<\/p>\n

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