{"id":82115,"date":"2024-06-08T13:29:00","date_gmt":"2024-06-08T17:29:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=82115"},"modified":"2024-06-10T14:00:02","modified_gmt":"2024-06-10T18:00:02","slug":"critique-requiem-de-dompierre-la-ou-lattend","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2024\/06\/08\/critique-requiem-de-dompierre-la-ou-lattend\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Requiem de Dompierre : l\u00e0 o\u00f9 on l’attend!"},"content":{"rendered":"
\"L'OPCM
L’OPCM et Francis Choini\u00e8re, ici avec le t\u00e9nor soliste Andrew Haji, lors de la cr\u00e9ation du Requiem de Fran\u00e7ois Dompierre le 7 juin \u00e0 la Maison symphonique. (Photo : Tam Photography)<\/figcaption><\/figure>\n

L’Orchestre Philharmonique et Ch\u0153ur des M\u00e9lomanes<\/strong> (OPCM<\/strong>), sous la direction de son chef et co-fondateur Francis Choini\u00e8re<\/strong>, pr\u00e9sentait ce vendredi soir dans une Maison Symphonique presque compl\u00e8tement remplie le dernier concert de sa saison. Au programme, la cr\u00e9ation mondiale du Requiem de Fran\u00e7ois Dompierre <\/strong>et le Requiem de Gabriel Faur\u00e9, une \u0153uvre famili\u00e8re \u00e0 l’ensemble (elle a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 jou\u00e9e deux fois dans la jeune existence de l’orchestre). Ce concert sera repris au m\u00eame endroit ce samedi puis au Palais Montcalm \u00e0 Qu\u00e9bec, chaque fois \u00e0 guichets ferm\u00e9s!<\/p>\n

Fran\u00e7ois Dompierre<\/strong> n’a plus besoin de pr\u00e9sentation et son allocution avant la cr\u00e9ation de son \u0153uvre t\u00e9moignait parfaitement des liens que sa prolifique carri\u00e8re ont tiss\u00e9 avec le public. D\u00e9bordant de chaleur et de franche camaraderie, le compositeur d’une soixantaine de trames sonores de films a fait rire la salle comme s’il \u00e9tait dans son salon. Visiblement heureux, serein m\u00eame, il nous a partag\u00e9 la gen\u00e8se de cette cr\u00e9ation qui l’a men\u00e9 dans des eaux qu’il n’a pas souvent fr\u00e9quent\u00e9es : la musique de concert pour ch\u0153ur et orchestre.<\/p>\n

Ses propos sur la pertinence ou non de composer aujourd’hui un requiem sur les textes de la liturgie catholique nous ont laiss\u00e9 confus. Si le sens sacr\u00e9 de sa d\u00e9marche n’est pas le m\u00eame que \u00ab\u00a0les grands ma\u00eetres\u00a0\u00bb parce que le rapport de l’humain \u00e0 Dieu n’est pas le m\u00eame \u00e0 notre \u00e9poque, pourquoi ne pas avoir choisi d’autres textes qui expriment les m\u00eames sentiments humains? Il n’aurait pas \u00e9t\u00e9 le premier \u00e0 le faire… C’est en voyant ces textes comme \u00ab\u00a0une trame musicale cin\u00e9matographique\u00a0\u00bb qu’il se permettra finalement leur utilisation. Alors, s’agit-il d’une \u0153uvre religieuse ou s\u00e9culi\u00e8re? Difficile de savoir o\u00f9 se situe le compositeur.<\/p>\n

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\"Le
Le compositeur Fran\u00e7ois Dompierre, d\u00e9tendu et serein, s’est adress\u00e9 au public de la Maison symphonique. (Photo : Tam Photography)<\/figcaption><\/figure>\n

En fait, ce que Dompierre<\/strong> nous annonce, c’est qu’il veut s’inscrire dans la lign\u00e9e directe de Mozart, Verdi et Faur\u00e9 \u00e0 travers le prisme de sa grande expertise, c’est-\u00e0-dire celle de la musique \u00e0 l’image. Car il n’y a aucun doute : le langage et les techniques musicales de Dompierre<\/strong> s’adaptent tr\u00e8s bien \u00e0 la structure du requiem classique et elles vont m\u00eame jusqu’\u00e0 lui donner un nouveau souffle.<\/p>\n

Parmi ses plus grandes r\u00e9ussites, une \u00e9criture pour les voix, tant solistes que chorales, tout-\u00e0-fait exemplaire. Ses dons pour la m\u00e9lodie ne le trahissent jamais et ils se d\u00e9ploient \u00e0 travers des solistes de grand luxe (Myriam Leblanc<\/strong>, Andrew Haji<\/strong>, Geoffroy Salvas<\/strong>), toute et tous impeccables, et un ch\u0153ur relativement bien \u00e9quilibr\u00e9 (les basses n’ont pas la m\u00eame pr\u00e9sence que les autres registres). Pour ce dernier, il aurait \u00e9t\u00e9 pr\u00e9f\u00e9rable de le disposer sur sc\u00e8ne, comme dans le Requiem de Mozart pr\u00e9sent\u00e9 par l’OCM<\/strong> le mois dernier.<\/p>\n

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\"Des
Des solistes de grand luxe, dont Geoffroy Salvas, donnaient vie aux m\u00e9lodies de Fran\u00e7ois Dompierre. (Photo : Tam Photography)<\/figcaption><\/figure>\n

L’\u00e9criture demeure simple : il y a bien quelques jeux de r\u00e9ponses, des proc\u00e9d\u00e9s d’imitation qui rappellent la strette ou encore des superpositions m\u00e9lodiques qui vont jusqu’\u00e0 quatre voix, mais il n’y a pas de v\u00e9ritable travail contrapuntique. En g\u00e9n\u00e9ral, plus la texture chorale s’\u00e9paissit, plus l’harmonie stagne, ce qui est une contrainte consid\u00e9rable si l’on cherche \u00e0 multiplier et \u00e0 varier les niveaux de tension dans la musique tonale.<\/p>\n

L’orchestration diff\u00e8re un peu de celle du Faur\u00e9 qui suivra : un orchestre \u00e0 cordes auquel se joignent deux cors, une harpe, un piano et des percussions (timbale, marimba et bongos). L’\u00e9criture des cordes est riche et vari\u00e9e et son r\u00f4le d’accompagnement aux m\u00e9lodies est sans faute. La harpe et le marimba, utilis\u00e9es perspicacement avec beaucoup d’\u00e9conomie, ravissent et ajoutent une vraie dimension aux cordes.<\/p>\n

Les choses se compliquent un peu avec les cors, immense partition rendue avec panache et bravoure par Laurence Latreille-Gagn\u00e9<\/strong> (1er soliste) et Guillaume Roy<\/strong>. D\u00e8s l’Intro\u00eft<\/em>, l’id\u00e9e de leur assigner un contre-chant s’impose, mais elle est si souvent reprise dans des contextes diff\u00e9rents que l’on se prend \u00e0 r\u00eaver \u00e0 un basson ou un cor de basset, question de varier les timbres. Ailleurs, \u00e0 l’\u00e9vidence, Dompierre<\/strong> avait en t\u00eate soit des trompettes, soit des trombones, pour plusieurs traits qui ne convenaient que partiellement au caract\u00e8re d\u00e9ploy\u00e9 (Recordare<\/em>, Sanctus<\/em>).<\/p>\n

N’emp\u00eache, Fran\u00e7ois Dompierre<\/strong> signe avec son Requiem une \u0153uvre d’envergure et il convient de souligner sa r\u00e9ussite, notamment sur le plan de l’\u00e9quilibre formel qui \u00e9mane de l’ensemble. Francis Choini\u00e8re a d\u00e9montr\u00e9 un engagement total pour cette partition, une offrande o\u00f9 les sensations de d\u00e9j\u00e0-vu (formules m\u00e9lodiques, encha\u00eenements harmoniques) se succ\u00e8dent avec un naturel qui apprivoise l’\u00e9coute et qui nous permet de retrouver le compositeur qui nous a tous accompagn\u00e9s \u00e0 un moment ou \u00e0 un autre de notre vie.<\/p>\n

Requiem de Faur\u00e9<\/h3>\n

Malheureusement, peu de choses \u00e0 dire sur le Requiem de Faur\u00e9. L’esprit de l’\u0153uvre ne nous a jamais sembl\u00e9 pouvoir s’installer, probablement parce que tous les tempos \u00e9taient plut\u00f4t cavaliers et que le p\u00e9dalier de l’orgue nous a rappel\u00e9 le syst\u00e8me des basses fr\u00e9quences des cin\u00e9mas IMAX<\/em>. Malgr\u00e9 tout, le Pie Jesus<\/em> de Myriam Leblanc<\/strong> \u00e9tait absolument sublime.<\/p>\n

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