{"id":81966,"date":"2024-05-31T16:02:28","date_gmt":"2024-05-31T20:02:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=81966"},"modified":"2024-05-31T17:14:35","modified_gmt":"2024-05-31T21:14:35","slug":"critique-giselle-enchanteresse-aux-grands-ballets","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2024\/05\/31\/critique-giselle-enchanteresse-aux-grands-ballets\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Giselle enchanteresse aux Grands Ballets"},"content":{"rendered":"
\"\"
Les Grands Ballets pr\u00e9sentent cette semaine le ballet romantique Giselle. (Photo : Grands Ballets, Sasha Onyshchenko)<\/figcaption><\/figure>\n

Les Grand Ballets canadiens<\/strong> concluent cette semaine leur saison 2023-2024 avec une tr\u00e8s belle production de Giselle<\/em>, ballet romantique entre tous, dans la chor\u00e9graphie d’Ivan Cavallari <\/strong>cr\u00e9\u00e9e en 2019, d’apr\u00e8s Jean Coralli, Jules Perrot et Marius Petipa. Comme pour Carmina<\/em> r\u00e9cemment, l’Orchestre des Grands Ballets<\/strong> est plac\u00e9 sous la direction de Jean-Claude Picard<\/strong> pour interpr\u00e9ter la musique d’Adolphe Adam et des ajouts par Christoph Willibald Gluck.<\/p>\n

La musique d’Adam ne d\u00e9passe pas sa fonction utilitaire de faciliter la danse qu’elle accompagne, mais l’orchestre s’en acquitte bien, avec coh\u00e9sion et caract\u00e8re. La direction de Picard<\/strong> est un peu trop expansive pour le contexte, mais le r\u00e9sultat n’en souffre pas.<\/p>\n

Sur sc\u00e8ne, le spectacle est envo\u00fbtant. Un immense rideau de longues franges serr\u00e9es accroch\u00e9 en demi-lune forme un \u00e9cran traversant toute la sc\u00e8ne sur lequel sont projet\u00e9s des paysages fleuris ou des motifs de nuages. Au premier acte, des piles de fagots de bois pos\u00e9s par les paysans c\u00f4t\u00e9 cour servent \u00e0 camoufler l’\u00e9p\u00e9e r\u00e9v\u00e9latrice de l’identit\u00e9 noble d’Albrecht, identit\u00e9 qu’il tient secr\u00e8te pour pouvoir courtiser Giselle malgr\u00e9 qu’il soit d\u00e9j\u00e0 fianc\u00e9 \u00e0 Bathilde. C’est le d\u00e9voilement de cette identit\u00e9 par Hilarion, jaloux de l’amour de Giselle pour le duc menteur, qui provoquera d\u00e8s la fin du premier acte la mort de la fr\u00eale Giselle.<\/p>\n

\"Esnel
Esnel Ramos et Rachele Buriassi en tant que Giselle et Albrecht. (Photo : Sasha Onyshchenko)<\/figcaption><\/figure>\n

Le soir de premi\u00e8re, le r\u00f4le titre \u00e9tait dans\u00e9 par la gracieuse et \u00e9mouvante Mai Kono<\/strong>, en duo avec Robby Doble<\/strong> dans le r\u00f4le d’Albrecht. Le couple a ex\u00e9cut\u00e9 des port\u00e9s de toute beaut\u00e9, avec s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 et confiance. C\u00e9lestin Boutin<\/strong> (Hilarion) a \u00e9pat\u00e9 par des sauts explosifs dans une incarnation robuste qui attirait la symphathie, malgr\u00e9 la jalousie rongeant son personnage.<\/p>\n

Au deuxi\u00e8me acte, le monde spectral des Willis, ces jeunes fianc\u00e9es mortes avant leurs noces, \u00e9tait bien rendu \u00e0 la fois par les d\u00e9tails de la chor\u00e9graphie et par l’ex\u00e9cution \u00e9th\u00e9r\u00e9e des ex\u00e9cutantes. Maude Sabourin<\/strong> a fait preuve d’une ma\u00eetrise assur\u00e9e dans les arabesques soutenues de Myrtha, reine des Willis. Mention sp\u00e9ciale \u00e9galement \u00e0 Aurora De Mori<\/strong>, Kiara DeNae Felder<\/strong> et l’ensemble du corps de ballet pour leur l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 diaphane.<\/p>\n

Comme pour bien des op\u00e9ras, il faut \u00e9viter de trop s’attarder au livret t\u00e9nu et insipide pour appr\u00e9cier le spectacle. Le \u00ab\u00a0ballet blanc\u00a0\u00bb, dont l’\u00e2ge d’or assez bref couvre les ann\u00e9es 1832 \u00e0 1850 environ, repr\u00e9sente encore aujourd’hui pour plusieurs le summum du ballet classique, avec ses rang\u00e9es de ballerines sur pointe envelopp\u00e9es de tulle blanche, \u00e9voquant le myst\u00e8re et la beaut\u00e9 \u00e9vanescente de jeunes filles \u00ab\u00a0alanguies en qu\u00eate d’un amour inaccessible fleurissant au-del\u00e0 de la tombe\u00a0\u00bb (Philippe Szporer). Cette production des Grands Ballets<\/strong> plaira aux connaisseurs par la qualit\u00e9 de l’ex\u00e9cution et par le souci du d\u00e9tail, et aux nouveaux admirateurs et admiratrices par la beaut\u00e9 traditionnelle du spectacle.<\/p>\n

Autre retour spectral<\/h3>\n

Les Willis ne sont pas les seuls spectres pr\u00e9sents dans la production : celui de la covid a refait une apparition dans l’orchestre, for\u00e7ant le premier hautbois et le premier basson \u00e0 se d\u00e9sister le jour m\u00eame de la premi\u00e8re. F\u00e9licitations \u00e0 Andr\u00e9anne Chartier Labrecque<\/strong> (hautbois) et \u00e0 Alain Thibault<\/strong> (basson) pour leur excellent travail en les rempla\u00e7ant \u00e0 la derni\u00e8re minute. Bravo \u00e9galement \u00e0 V\u00e9ronique Potvin<\/strong> pour le long solo d’alto du deuxi\u00e8me acte.<\/p>\n

LE 31 MAI ET LE 1 JUIN, 20 H, LES 1 ET 2 JUIN, 14 H, SALLE WILFRID-PELLETIER D\u00c9TAILS ET BILLETS<\/a><\/p>\n

Inscrivez-vous \u00e0 notre infolettre! La musique classique et l\u2019op\u00e9ra en 5 minutes, chaque jour<\/em> ICI<\/a><\/h2>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Les Grand Ballets canadiens concluent cette semaine leur saison 2023-2024 avec une tr\u00e8s belle production de Giselle, ballet romantique entre tous, dans la chor\u00e9graphie d’Ivan Cavallari, d’apr\u00e8s Jean Coralli, Jules Perrot et Marius Petipa. Comme pour Carmina r\u00e9cemment, l’Orchestre des Grands Ballets est plac\u00e9 sous la direction de Jean-Claude Picard pour interpr\u00e9ter la musique d’Adolphe Adam et des ajouts par Christoph Willibald Gluck.<\/p>\n","protected":false},"author":55,"featured_media":81973,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[42107,52],"tags":[42106,41997],"yst_prominent_words":[11741,22361,28608,16146,21657,14958,25351,9811,8757,10721,14955,8214,19375,11689,18209],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2024\/05\/Copie-de-CRITIQUE19.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p9bdYt-lk2","amp_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/81966"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/55"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=81966"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/81966\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":81983,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/81966\/revisions\/81983"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/81973"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=81966"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=81966"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=81966"},{"taxonomy":"yst_prominent_words","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/yst_prominent_words?post=81966"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}