{"id":81326,"date":"2024-04-30T15:58:50","date_gmt":"2024-04-30T19:58:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=81326"},"modified":"2024-09-22T18:02:45","modified_gmt":"2024-09-22T22:02:45","slug":"critique-classique-maria-joao-pires-sensuel-schoenberg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2024\/04\/30\/critique-classique-maria-joao-pires-sensuel-schoenberg\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Classique Maria Jo\u00e3o Pires, sensuel Pell\u00e9as et M\u00e9lisande"},"content":{"rendered":"
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Maria Jo\u00e3o Pires (Photo : courtoisie)<\/figcaption><\/figure>\n

La semaine derni\u00e8re, l’OSM<\/strong> recevait\u00a0Maria Jo\u00e3o Pires<\/strong> pour deux soirs au cours desquels la pianiste interpr\u00e9tait le Quatri\u00e8me Concerto pour piano de Beethoven, la \u00ab\u00a0prot\u00e9ine dans un sandwich Schoenberg\u00a0\u00bb comme Rafael Payare<\/strong> a d\u00e9crit ce programme.<\/p>\n

Le concerto \u00e9tait en effet encadr\u00e9 par deux oeuvres orchestrales importantes de la production pr\u00e9-dod\u00e9caphonisme de Schoenberg, Verkl\u00e4rte Nacht<\/em> et Pell\u00e9as et M\u00e9lisande<\/em>, formant avec les Gurre-Lieder<\/em>, une autre composition post-romantique, l’\u00e9tendue des c\u00e9l\u00e9brations du 150e anniversaire de naissance du compositeur propos\u00e9es par l’OSM. Il est un peu difficile de comprendre qu’on c\u00e9l\u00e8bre un compositeur ayant r\u00e9volutionn\u00e9 les r\u00e8gles de l’\u00e9criture musicale en ignorant enti\u00e8rement son legs le plus marquant, sa production dod\u00e9caphonique – mais l\u00e0 n’est pas le sujet du moment.<\/p>\n

L’orchestre \u00e0 cordes, cet incompris<\/h3>\n

Depuis janvier, deux grandes \u0153uvres du r\u00e9pertoire post-romantique pour orchestre \u00e0 cordes ont fait l’objet de trois ex\u00e9cutions notables : Verkl\u00e4rte Nacht<\/em> a \u00e9t\u00e9 jou\u00e9e par I Musici<\/strong> et Jacques<\/strong> Lacombe<\/strong> en janvier<\/a>, Die Metamorphosen<\/em> par l’OSM<\/strong> et Barbara Hannigan<\/strong> <\/a>en f\u00e9vrier, et la semaine derni\u00e8re cette nouvelle ex\u00e9cution de Verkl\u00e4rte Nacht<\/em> par l’OSM<\/strong> et Rafael Payare<\/strong>. Une des trois \u00e9tait d\u00e9cevante et malavis\u00e9e. Les deux interpr\u00e9tations de Verkl\u00e4rte Nacht<\/em>, elles, \u00e9taient toutes deux le fruit d’efforts bien appliqu\u00e9s et d’une r\u00e9elle volont\u00e9 d’atteindre un r\u00e9sultat probant – sans pourtant r\u00e9ussir \u00e0 se hisser jusqu’\u00e0 un niveau indiscutablement impressionnant et m\u00e9morable.<\/p>\n

L’orchestre \u00e0 cordes, comme l’orchestre \u00e0 vents, est un instrument poss\u00e9dant une identit\u00e9 distincte, et non une simple sous-section de l’orchestre symphonique. Atteindre le plus haut niveau absolument concevable avec ce type d’ensemble est une sp\u00e9cialit\u00e9 en soi. Alors, il devient possible d’en tirer une sonorit\u00e9 assaillant les sens de pl\u00e9nitude et d’intensit\u00e9, comme l’ont d\u00e9montr\u00e9 Antoine Tamestit<\/strong> et les Violons du Roy<\/strong> dans la transcription du Huiti\u00e8me Quatuor \u00e0 cordes de Chostakovitch \u00e0 la Salle Bourgie en avril 2023.<\/p>\n

Cette pl\u00e9nitude absolue a \u00e9chapp\u00e9 \u00e0 l’ex\u00e9cution de l’OSM<\/strong>, qui \u00e9tait par ailleurs d’une mise en place irr\u00e9prochable et d\u00e9notait un sens affin\u00e9 de la dramaturgie inh\u00e9rente de l’\u0153uvre. Le son \u00e9tait plus focalis\u00e9 et distinct que g\u00e9n\u00e9reux et fondu. Gr\u00e2ce \u00e0 la magie de la post-production, ce reproche ne para\u00eetra plus sur l’enregistrement dont le concert faisait l’objet, et l’interpr\u00e9tation aboutie con\u00e7ue par Payare<\/strong> brillera mieux sur disque que dans la salle de concert.<\/p>\n

Concerto<\/h3>\n

Le jeu de Maria Jo\u00e3o Pires<\/strong> est enti\u00e8rement \u00e0 la hauteur de sa r\u00e9putation, que ce soit par sa musicalit\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9e ou son toucher raffin\u00e9 (et malgr\u00e9 quelques accrocs au fur et \u00e0 mesure que la soir\u00e9e avan\u00e7ait). Sa conception du concerto s’appuie sur les aspects h\u00e9rit\u00e9s du classicisme, une approche \u00e0 laquelle se joint l’orchestre par un accompagnement transparent et cisel\u00e9. Le deuxi\u00e8me mouvement du concerto \u00e9tait tout \u00e0 fait sublime, une grande r\u00e9ussite. La fa\u00e7on dont la structure de ce mouvement met en opposition l’int\u00e9riorit\u00e9 de la partie soliste et l’intempestivit\u00e9 de l’accompagnement orchestral permettait justement d’exploiter les forces des protagonistes du moment.<\/p>\n

Ailleurs cependant, l’\u00e9nergie \u00e9clatante du chef d’orchestre et la s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 pos\u00e9e de la soliste ne trouvaient pas toujours un terrain d’entente optimal, ce que le Rondo rendait apparent. L’orchestre \u00e9tait un peu \u00e0 la tra\u00eene – pas en retard, juste sur l’arri\u00e8re du temps – dans les accompagnements et soudainement plus alerte, presque press\u00e9, dans les tutti. \u00c9tant donn\u00e9 la structure couplet-refrain de la forme en Rondo, ce jeu de souc \u00e0 la corde s’est r\u00e9p\u00e9t\u00e9 quelques fois au cours du mouvement.<\/p>\n

Pell\u00e9as et M\u00e9lisande<\/em><\/h3>\n

Avec Pell\u00e9as et M\u00e9lisande<\/em>, Rafael Payare \u00e9tait de retour dans le type de terrain de jeu expansif qui lui convient le mieux. La sonorit\u00e9 de l’orchestre entier, cette fois, se d\u00e9ployait avec la sensualit\u00e9 indiqu\u00e9e par le propos. Le chef s’attardait sur les lignes m\u00e9lodiques, les \u00e9tirant juste ce qu’il fallait. Voil\u00e0 un enregistrement dont on peut anticiper avec plaisir la parution.<\/p>\n

Attention, moment \u00ab\u00a0critique grincheuse\u00a0\u00bb<\/h3>\n

Non, je ne vais pas me plaindre des foutus t\u00e9l\u00e9phones. Quoique, il y en encore un qui a sonn\u00e9 trois rang\u00e9es en avant de moi. \u00c9tant du genre \u00e0 v\u00e9rifier quatre fois que j’ai bien \u00e9teint le mien, je n’arrive pas \u00e0 comprendre les gens qui s’imaginent que les demandes faites en d\u00e9but de concert ne s’adressent pas \u00e0 eux.<\/p>\n

Malgr\u00e9 une annonce faite en d\u00e9but de soir\u00e9e pr\u00e9cisant que le concert faisant l’objet d’un enregistrement, l’assistance \u00e9tait dissip\u00e9e et bruyante. Pire, au retour de la pause, plusieurs personnes – au moins une vingtaine – sont retourn\u00e9es en retard \u00e0 leurs places, dont plusieurs personnes dans la premi\u00e8re rang\u00e9e, alors que le chef \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 rendu sur le podium! \u00c9videmment, la demande de r\u00e9server ses applaudissements \u00ab\u00a0pour la fin du morceau\u00a0\u00bb n’a pas \u00e9t\u00e9 comprise, parce que trop peu de personnes comprennent la diff\u00e9rence entre morceau et mouvement, de sorte que des applaudissements ont fus\u00e9 apr\u00e8s chaque mouvement du concerto (le \u00ab\u00a0morceau\u00a0\u00bb \u00e9tait bien fini, non?). En l’occurrence, ce n’\u00e9tait pas grave parce que l’enregistrement concernait les deux pi\u00e8ces de Schoenberg, mais cela n’avait pas \u00e9t\u00e9 sp\u00e9cifi\u00e9 dans l’annonce.<\/p>\n

Il est bien d’assouplir l’\u00e9tiquette du concert pour combattre la perception populaire d’\u00e9v\u00e9nement guind\u00e9 o\u00f9 on doit respecter des r\u00e8gles qu’on ne comprend pas, mais un petit retour de la balle serait \u00e9galement appr\u00e9ci\u00e9. Une demande a \u00e9t\u00e9 faite, en donnant une explication concr\u00e8te et sp\u00e9cifique de surcro\u00eet, et c’est vraiment sid\u00e9rant \u00e0 quel point elle a \u00e9t\u00e9 compl\u00e8tement ignor\u00e9e et bafou\u00e9e.<\/p>\n

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