{"id":81195,"date":"2024-04-19T16:49:00","date_gmt":"2024-04-19T20:49:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=81195"},"modified":"2024-04-22T14:00:02","modified_gmt":"2024-04-22T18:00:02","slug":"critique-fin-de-saison-tonitruante-pour-losd-julien-proulx-et-le-soliste-wilhelm-magner","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2024\/04\/19\/critique-fin-de-saison-tonitruante-pour-losd-julien-proulx-et-le-soliste-wilhelm-magner\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Fin de saison tonitruante pour l’OSD, Julien Proulx et le soliste Wilhelm Magner"},"content":{"rendered":"
\"Orchestre
Orchestre symphonique de Drummondville (Photo : courtoisie)<\/figcaption><\/figure>\n

Jeudi soir, \u00e0 la Maison des arts de Drummondville, l’OSD<\/strong> et son directeur musical Julien Proulx<\/strong> ont conclu leur saison 2023-2024 de fa\u00e7on tonitruante avec une \u00e9pique Cinqui\u00e8me symphonie de Chostakovitch et le Concerto pour alto de Walton interpr\u00e9t\u00e9 par Wilhelm Magner<\/strong>.<\/p>\n

Concerto pour alto<\/h3>\n

Laur\u00e9at du prestigieux Prix d’Europe<\/strong> en 2022, le drummondvillois Wilhelm Magner<\/strong> \u00e9tudie pr\u00e9sentement aupr\u00e8s d’Ettore Causa<\/strong> \u00e0 l’universit\u00e9 Yale<\/strong>. Les d\u00e9buts de son parcours musical sont cependant bien ancr\u00e9s dans sa communaut\u00e9 locale : apr\u00e8s quatre ans dans le programme de musique de l’\u00e9cole Duvernay<\/strong>, il fait la rencontre de Natalia Kononova<\/strong>, violon solo de l’OSD<\/strong>, lors d’une pr\u00e9sentation \u00e0 l’\u00e9cole. Sous la tutelle de Kononova<\/strong>, Magner<\/strong> a remport\u00e9 des concours, dont en 2017 le premier prix au Concours de musique du Canada<\/strong>. Plus tard la m\u00eame ann\u00e9e, alors qu’il est le premier \u00e9tudiant du profil Virtuose du C\u00e9gep de Drummondville<\/strong>, Magner<\/strong> resserre ses liens avec l’OSD<\/strong> en devenant stagiaire au sein des deuxi\u00e8mes violons pour le concert \u00ab\u00a0Dans l’ombre de Mozart\u00a0\u00bb. Apr\u00e8s le c\u00e9gep, le jeune musicien, converti \u00e0 l’alto, poursuit ses \u00e9tudes \u00e0 l’universit\u00e9 McGill<\/strong> aupr\u00e8s d’Andr\u00e9 Roy<\/strong>, dont l’enseignement technique et analytique pose les fondements solides lui permettant aujourd’hui d’\u00e9voluer encore plus loin avec l’approche instinctive de Causa<\/strong>. Entre temps, Magner continue de cultiver ses liens avec l’orchestre de sa ville natale en se produisant dans le cadre des Jeunes musiciens \u00e0 l’avant-sc\u00e8ne.<\/p>\n

La pr\u00e9sence de Wilhelm Magner<\/strong> sur la sc\u00e8ne de la Maison des arts<\/strong>, accompagn\u00e9 par l’OSD<\/strong> et Julien Proulx<\/strong>, est donc l’aboutissement logique d’un parcours passant de succ\u00e8s en succ\u00e8s. En cette occasion, l’altiste jouait un des grands concertos pour son instrument, celui du compositeur britannique William Walton. \u00ab\u00a0C’est mon pr\u00e9f\u00e9r\u00e9, car c’est le plus romantique, le plus lyrique et brillant\u00a0\u00bb, nous confiait-il au t\u00e9l\u00e9phone la veille.<\/p>\n

Le jeune interpr\u00e8te a abord\u00e9 le concerto avec une conception originale, faisant ressortir dans le premier mouvement un aspect presque tendre diff\u00e9rent de ce qu’on y entend habituellement. Les nuances, les couleurs et la direction des phras\u00e9s n’\u00e9taient jamais le fruit du hasard, mais le r\u00e9sultat d’une recherche musicale travaill\u00e9e et soigneuse. Magner<\/strong> a su rapidement surmonter une nervosit\u00e9 l\u00e9g\u00e8rement perceptible au d\u00e9but, dont le seul relent \u00e9tait une projection \u00e9touff\u00e9e, qui n’a pas emp\u00each\u00e9 de savourer cet artiste en pleine \u00e9closion.\u00a0 Il a conclu sa prestation par une Allemande tir\u00e9e de la Sixi\u00e8me suite pour violoncelle seul de Bach \u00e9l\u00e9gamment interpr\u00e9t\u00e9e.<\/p>\n

Cinqui\u00e8me symphonie de Chostakovitch<\/h3>\n

D\u00e8s les premi\u00e8res notes de la symphonie, amorc\u00e9e de fa\u00e7on d\u00e9cisive par les violoncelles et contrebasses auxquels r\u00e9pondent les violons, on sent qu’on a affaire \u00e0 un orchestre solide, bien pr\u00e9par\u00e9, qui compte donner tout ce qu’il a pour entra\u00eener le public dans un \u00e9pique voyage \u00e9motionnel. Au terme de sa dixi\u00e8me saison \u00e0 l’OSD, Julien Proulx<\/strong> conna\u00eet bien son orchestre : il sait ce qu’il peut en tirer, jusqu’o\u00f9 il peut aller – l’exemple inverse du questionnement qu’on se posait par rapport \u00e0 la jeune collaboration entre Naomi Woo<\/strong> et l’OSL<\/strong> la veille.<\/p>\n

Pour sa conception de cette symphonie g\u00e9n\u00e9ralement d\u00e9crite comme un pied de nez sarcastique au r\u00e9gime communiste, Proulx<\/strong> se d\u00e9gage de cette interpr\u00e9tation politique et creuse au coeur d’un aspect plus personnel de l’oeuvre, y percevant les tourments d’un compositeur sacrifiant ses aspirations pour transcender l’\u00e9preuve. Con\u00e7u sous cet angle, le troisi\u00e8me mouvement, magnifiquement rendu par l’orchestre, rev\u00eat un aspect encore plus d\u00e9chirant, avant de laisser \u00e9clater les triomphales fanfares du quatri\u00e8me mouvement.<\/p>\n

Ouverture<\/h3>\n

Le programme ouvrait par un Poem<\/em>, mouvement extrait d’un quatuor \u00e0 cordes de la compositrice et altiste Rebecca Clarke, connue des altistes pour sa Sonate pour alto et piano. Compte tenu de l’intensit\u00e9 du r\u00e9pertoire \u00e0 venir, il n’aurait pas \u00e9t\u00e9 indiqu\u00e9 d’ouvrir par une oeuvre trop substantielle, mais celle-l\u00e0 ne faisait pas grand chose d’autre que de remplir du temps. La t\u00eate de th\u00e8me en tierces reprise constamment \u00e0 travers tous les instruments est vite devenue lassante.<\/p>\n

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