{"id":80240,"date":"2024-03-01T17:54:41","date_gmt":"2024-03-01T22:54:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=80240"},"modified":"2024-03-04T10:20:45","modified_gmt":"2024-03-04T15:20:45","slug":"critique-mozart-a-ludem-la-flute-enchantee","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2024\/03\/01\/critique-mozart-a-ludem-la-flute-enchantee\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Mozart \u00e0 l’UdeM avec La Fl\u00fbte enchant\u00e9e"},"content":{"rendered":"
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Les chanteurs et l’orchestre de l’Atelier lyrique de l’Universit\u00e9 de Montr\u00e9al sous la direction de Jean-Fran\u00e7ois Rivest lors de la premi\u00e8re repr\u00e9sentation de La Fl\u00fbte enchant\u00e9e. (Photo : Dominick Gravel)<\/figcaption><\/figure>\n

L’Atelier lyrique de la Facult\u00e9 de musique de l’Universit\u00e9 de Montr\u00e9al<\/strong> pr\u00e9sentait hier soir la premi\u00e8re de deux repr\u00e9sentations de La Fl\u00fbte enchant\u00e9e<\/em> dans une mise en sc\u00e8ne de Patrick R. Lacharit\u00e9<\/strong>, dirig\u00e9e par Jean-Fran\u00e7ois Rivest<\/strong>.<\/p>\n

La distribution de jeudi soir – presque enti\u00e8rement diff\u00e9rente de celle de samedi – a pr\u00e9sent\u00e9 un spectacle appr\u00e9ci\u00e9 du public qui a souvent soulev\u00e9 les rires, surtout par la poltronnerie de Papageno (Justin Domenicone). Tamino (Emmanuel Raymond) a surmont\u00e9 les \u00e9preuves pour m\u00e9riter l’amour de sa Pamina (Maud Lewden), malgr\u00e9 les manigances de la Reine de la nuit (Marion Germain). Les profondeurs atteintes par la voix de Sarastro de Brendan Friesen n’avaient d’\u00e9gale que sa connaissance de la noblesse de l’\u00e2me humaine bien tremp\u00e9e. Kevisha Williams en Papagena a s\u00e9duit son Papageno en un tour de main par des \u00ab\u00a0Pa! Papa! Pa! Papa!\u00a0\u00bb enj\u00f4leurs, tandis que Monostatos (Andoni Iturriria-Machinandiarena) n’a pas encore compris que la menace ne lui gagnera pas les faveurs de Pamina. Les trois dames (Daphn\u00e9e Brideau, Ma\u00eflys Arbaoui-Westphal, Julie Boutrais) rivalisaient d’ardeur pour attirer le regard de Tamino et les r\u00f4les des trois gar\u00e7ons ont \u00e9t\u00e9 confi\u00e9s \u00e0 trois jeunes femmes (Salom\u00e9 Karam, Clo\u00e9e Morissette, Serina Itri) parfaitement na\u00efves en culottes courtes et capuches bleues.<\/p>\n

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Les poltronneries de Papageno (Justin Domenicone), qui se jette dans les bras de Tamino (Emmanuel Raymond), ont fait rire le public de la salle Claude-Champage. (Photo : Dominick Gravel)<\/figcaption><\/figure>\n

L’orchestre avait adopt\u00e9 une approche historiquement inform\u00e9e : les cordes tenaient l’archet plus haut (pas possible de d\u00e9terminer de nos places s’il s’agissait d’archets baroques, classiques ou modernes) et les cuivres jouaient sur des instruments \u00e0 l’ancienne, ce qui n’est pas pour leur simplifier la t\u00e2che : il fallait voir toute la panoplie de tuyaux que les cornistes devaient changer au gr\u00e9 des tonalit\u00e9s! Dans le cas des instruments \u00e0 cordes, le vibrato \u00e9tait ad\u00e9quatement dos\u00e9 et les phras\u00e9s, adapt\u00e9s.<\/p>\n

Du c\u00f4t\u00e9 du choeur aussi, dosage dans le vibrato, ce qui n’est pas donn\u00e9 d’embl\u00e9e dans un choeur d’\u00e9tudiants en op\u00e9ra. Le fondu des voix \u00e9tait \u00e9galement r\u00e9ussi.<\/p>\n

Le plus gros probl\u00e8me \u00e9tait un flou r\u00e9current entre les tempos sur sc\u00e8ne et dans l’orchestre. Il faut dire que Rivest favorise des tempos rapides qui ont leurs vertus, mais qui ne sont peut-\u00eatre pas les plus indiqu\u00e9s pour cette production-ci. C’est du moins la conclusion qu’on aurait tendance \u00e0 tirer des nombreux flottements.<\/p>\n

Il \u00e9tait bon d’assister \u00e0 une mise en sc\u00e8ne respectueuse du fait que les protagonistes devaient d’abord et avant tout chanter. Le dispositif sc\u00e9nique permettant de cr\u00e9er des niveaux vari\u00e9s \u00e9tait utilis\u00e9 \u00e0 bon escient et cr\u00e9ait suffisamment de vari\u00e9t\u00e9 pour palier au manque de r\u00e9els d\u00e9cors. En lieu et place de ceux-ci se dressaient sur la sc\u00e8ne trois colonnes – une des rares r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 la symbolique du chiffre trois \u00e0 \u00eatre maintenue – sur lesquelles sont projet\u00e9es des animations vid\u00e9os, un stratag\u00e8me de plus en plus employ\u00e9 dans les maisons professionnelles. Gabriela H\u00e9bert, la conceptrice des animations, arrivera donc sur le march\u00e9 du travail avec une longueur d’avance dans le domaine.<\/p>\n

Dans le contexte d’un spectacle pr\u00e9sent\u00e9 devant un public non sp\u00e9cialiste, l’id\u00e9e de traduire et d’adapter les dialogues en fran\u00e7ais tout en gardant les passages chant\u00e9s en allemand \u00e9tait le meilleur compromis. Imposer des dialogues en allemand \u00e0 un public qui n’en a cure ne ferait qu’alourdir le d\u00e9roulement de l’histoire, et inversement, faire apprendre les textes chant\u00e9s dans une version traduite aux chanteurs serait mal les pr\u00e9parer \u00e0 l’usage sur le march\u00e9 professionnel, ce qui serait contraire \u00e0 la mission d’une institution de formation universitaire. Les productions de com\u00e9dies musicales traduites font souvent la m\u00eame chose.<\/p>\n

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