{"id":80231,"date":"2024-03-01T14:49:36","date_gmt":"2024-03-01T19:49:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=80231"},"modified":"2024-03-01T15:29:59","modified_gmt":"2024-03-01T20:29:59","slug":"critique-losq-locna-et-le-toronto-mendelssohn-choir-impressionnants","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2024\/03\/01\/critique-losq-locna-et-le-toronto-mendelssohn-choir-impressionnants\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | L’OSQ, l\u2019OCNA et le Toronto Mendelssohn Choir impressionnants"},"content":{"rendered":"
\"Les
Les 110 musiciens de l’OSQ et de l’OCNA et les 100 choristes du Toronto Mendelssohn Choir sous la direction d’Alexander Shelley au Grand Th\u00e9\u00e2tre de Qu\u00e9bec. (Photo : Greggory Clark)<\/figcaption><\/figure>\n

Apr\u00e8s plus d\u2019un an de pr\u00e9paratifs, l\u2019Orchestre symphonique de Qu\u00e9bec<\/strong>, l\u2019Orchestre du Centre national des arts<\/strong> et le Toronto Mendelssohn Choir<\/em><\/strong> ont lanc\u00e9 leur tourn\u00e9e de trois villes mercredi soir dernier au Grand Th\u00e9\u00e2tre de Qu\u00e9bec. Ils seront au Roy Thomson Hall de Toronto le 2 mars et concluront par deux soirs \u00e0 guichets ferm\u00e9s au Centre national des arts d\u2019Ottawa les 7 et 8 mars.<\/p>\n

Sous la baguette d\u2019Alexander Shelley<\/strong>, l\u2019orchestre combin\u00e9 de 110 instrumentistes et le ch\u0153ur de 100 voix ont interpr\u00e9t\u00e9 devant la salle Louis-Fr\u00e9chette bond\u00e9e une pi\u00e8ce de la compositrice canadienne Kelly-Marie<\/strong> Murphy<\/strong>, le Concerto pour piano no<\/sup> 2 de Camille Saint-Saens avec le jeune pianiste Kevin<\/strong> Chen<\/strong>, et la Symphonie no 5 de Jacques H\u00e9tu.<\/p>\n

Intitul\u00e9e Dark Nights, Bright Stars, Vast Universe <\/em>(Nuits sombres, \u00e9toiles lumineuses, univers vaste<\/em>), la pi\u00e8ce de Murphy est le fruit d\u2019une commande de l\u2019Orchestre du CNA pour leur projet d\u2019enregistrement des \u0153uvres orchestrales de Richard Strauss. Jumel\u00e9e avec Don Juan<\/em> du compositeur autrichien, Dark Stars<\/em> tire son inspiration du tableau La nuit \u00e9toil\u00e9e<\/em> de Van Gogh, peint la m\u00eame ann\u00e9e que la cr\u00e9ation de Don Juan, ainsi que du parcours de l\u2019astronome Williamina Fleming (1857-1911), qui a entre autres d\u00e9couvert la N\u00e9buleuse de la T\u00eate de cheval.<\/p>\n

Dans sa recherche de sonorit\u00e9s li\u00e9es \u00e0 sa th\u00e9matique c\u00e9leste, Murphy exploite toute la panoplie d\u2019instruments aux timbres scintillants : harpe, vibraphone avec archet, glockenspiel, arbre \u00e0 cloches, triangle, violon solo, fl\u00fbte, piccolo. Ces scintillements \u00e9toil\u00e9s sont juxtapos\u00e9s \u00e0 des passages de grande force, \u00e9voquant la vaste \u00e9tendue de l\u2019univers. Le tout forme une excellente pi\u00e8ce en ouverture de concert, permettant de d\u00e9couvrir \u00e0 la fois les voix individuelles comme les qualit\u00e9s expressives group\u00e9es de l\u2019ensemble combin\u00e9.<\/p>\n

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\"Kevin
Kevin Chen en solo avec les orchestres combin\u00e9s de l’OSQ et du l’OCNA. (Photo : Greggory Clark)<\/figcaption><\/figure>\n

Apr\u00e8s la premi\u00e8re pi\u00e8ce, c\u2019est au tour du pianiste d\u2019origine albertaine Kevin Chen<\/strong> de s\u2019avancer sur sc\u00e8ne pour prendre place au piano. Le nom de Chen s\u2019est r\u00e9cemment r\u00e9pandu comme une tra\u00een\u00e9e de poudre, par la suite de ses victoires au Concours international de piano Arthur-Rubinstein et au Concours de Gen\u00e8ve. Le jeune prodige a \u00e9t\u00e9 \u00e0 la hauteur de sa r\u00e9putation, se jouant des difficult\u00e9s techniques du Concerto pour piano no 2 de Saint-Saens. Son toucher agile \u00e9gr\u00e8ne les arp\u00e8ges en cascades de notes perl\u00e9es.<\/p>\n

\u00c0 dix-huit ans, il est normal que Chen n\u2019ait pas encore la profondeur musicale d\u2019un Charles Richard-Hamelin ou m\u00eame d\u2019une \u00c9lisabeth Pion, elle-m\u00eame \u00e9toile montante du moment. Si on avait une suggestion \u00e0 lui faire, \u00e7a serait de laisser respirer certaines phrases et de s\u2019impr\u00e9gner de l\u2019accompagnement orchestral.<\/p>\n

La sonorit\u00e9 est d\u2019ailleurs l\u2019aspect o\u00f9 le jeune pianiste a encore le plus de marge de croissance \u00e0 explorer\u00a0: dans l\u2019immense salle Louis-Fr\u00e9chette, face \u00e0 un orchestre de 110 instrumentistes gonfl\u00e9s \u00e0 bloc, la sonorit\u00e9 qu\u2019il tire du Steinway n\u2019a pas la port\u00e9e souhaitable. Peut-\u00eatre aurait-il fallu envisager couper un ou deux pupitres de cordes, pas tant pour une question de volume comme pour ajuster la texture un peu trop opaque.<\/p>\n

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\"Alexander
Alexander Shelley \u00e9tait \u00e0 la t\u00eate des orchestres combin\u00e9s de l’OSQ et du CNA au Grand Th\u00e9\u00e2tre de Qu\u00e9bec. (Photo : Greggory Clark)<\/figcaption><\/figure>\n

La deuxi\u00e8me partie du concert \u00e9tait consacr\u00e9e \u00e0 la pi\u00e8ce de r\u00e9sistance, la substantielle Symphonie no 5 du compositeur qu\u00e9b\u00e9cois Jacques H\u00e9tu. Compl\u00e9t\u00e9e quelques mois avant la mort du compositeur, l\u2019\u0153uvre en quatre mouvements d\u00e9peint Paris durant la Seconde Guerre mondiale. Dans le premier mouvement, les habitants de la ville encore en paix s\u2019\u00e9veillent et vaquent \u00e0 leurs occupations quotidiennes. Des m\u00e9lodies \u00e9vanescentes sont confi\u00e9es \u00e0 des instruments solos, alternant avec des \u00e9pisodes \u00e9nergiques. L\u2019invasion nazie au c\u0153ur du deuxi\u00e8me mouvement exploite tout le pouvoir des cuivres et des percussions. Avec le troisi\u00e8me mouvement, on est dans la p\u00e9riode oppressante de l\u2019Occupation. La musique ploie sous l\u2019emprise du joug dictatorial qui s\u2019est install\u00e9 \u00e0 Paris. En termes d\u2019atmosph\u00e8re, ce mouvement peut \u00eatre compar\u00e9 aux symphonies de Chostakovitch, alors que les moyens employ\u00e9s sont diff\u00e9rents\u00a0: on est loin des lignes d\u00e9pouill\u00e9es et r\u00e9p\u00e9titives que favorise le compositeur russe. Finalement, le quatri\u00e8me mouvement confie au ch\u0153ur une mise en musique du po\u00e8me Libert\u00e9<\/em> de Paul \u00c9luard, que les Alli\u00e9s avaient fait imprimer sur des feuillets pour les parachuter sur Paris afin de soutenir le moral des habitants.<\/p>\n

H\u00e9tu \u00e9tait un habile orchestrateur (mentionnons entre autres l\u2019emploi absolument indiqu\u00e9 du contrebasson dans le troisi\u00e8me mouvement), et les forces combin\u00e9es de l\u2019OSQ et de l\u2019Orchestre du CNA semblent prendre plaisir \u00e0 interpr\u00e9ter son opus<\/em> magnum<\/em>. Le son des cordes est luxuriant, celui des bois et des cuivres rond et plein. Le ch\u0153ur, pr\u00e9par\u00e9 de main experte par Jean-S\u00e9bastien Vall\u00e9e<\/strong>, ne donne aucun signe de faiblesse au cours des 22 minutes que dure son intervention. Il reste en parfait contr\u00f4le, m\u00eame dans les tournures harmoniques inattendues et les passages a cappella.<\/p>\n

Malgr\u00e9 l\u2019excellente prononciation du ch\u0153ur, le contrepoint enchev\u00eatr\u00e9 de l\u2019\u00e9criture chorale constitue un frein \u00e0 l\u2019appr\u00e9ciation sans entrave de la beaut\u00e9 du texte d\u2019\u00c9luard. La projection des paroles en surtitres aurait \u00e9t\u00e9 un apport appr\u00e9ci\u00e9.<\/p>\n

Un \u00e9v\u00e9nement d\u2019une telle qualit\u00e9, marqu\u00e9 d\u2019une camaraderie \u00e9vidente entre les diff\u00e9rents organismes, ne doit pas s\u2019\u00e9vanouir sans laisser de trace. Heureusement, l\u2019OSQ, l\u2019Orchestre du CNA et le Toronto Mendelssohn Choir vont prendre le temps d\u2019enregistrer la symphonie de H\u00e9tu pour l\u2019\u00e9tiquette Analekta au lendemain du dernier concert.<\/p>\n

2 MARS, 20 H, ROY THOMSON HALL D\u00c9TAILS ET BILLETS<\/a><\/strong><\/p>\n

COMPLET! 7 ET 8 MARS, 20 H, CENTRE NATIONAL DES ARTS D\u00c9TAILS ET BILLETS<\/a><\/strong><\/p>\n

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