{"id":80187,"date":"2024-03-05T21:20:08","date_gmt":"2024-03-06T02:20:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=80187"},"modified":"2024-03-06T12:52:21","modified_gmt":"2024-03-06T17:52:21","slug":"critique-carmen-a-lopcm-un-oiseau-pas-tout-a-fait-apprivoise","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2024\/03\/05\/critique-carmen-a-lopcm-un-oiseau-pas-tout-a-fait-apprivoise\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Carmen \u00e0 l’OPCM : un oiseau pas tout \u00e0 fait apprivois\u00e9"},"content":{"rendered":"
\"Carmen
Carmen (Wallis Giunta) et Don Jose (Adam Luther) sur la sc\u00e8ne de la Maison symphonique avec l’OPCM. (Photo : Brenden Friesen)<\/figcaption><\/figure>\n

Le 24 f\u00e9vrier dernier, le public envahissait la Maison symphonique jusqu’au quatri\u00e8me balcon pour assister \u00e0 la premi\u00e8re de deux repr\u00e9sentations de l’op\u00e9ra Carmen <\/em> donn\u00e9es par l’Orchestre philharmonique et le Choeur des m\u00e9lomanes<\/strong> sous la direction de Francis Choini\u00e8re<\/strong>, avec Wallis Giunta<\/strong> et Adam Luther<\/strong> dans les r\u00f4les principaux.<\/p>\n

La direction musicale<\/h3>\n

Alors que certains chefs se d\u00e9m\u00e8nent pour donner le plus d’indications possibles \u00e0 l’orchestre, d’autres se contentent de fournir un cadre solide au sein duquel les instrumentistes portent la responsabilit\u00e9 d’ins\u00e9rer leurs parties respectives. Francis Choini\u00e8re appartient \u00e0 cette derni\u00e8re cat\u00e9gorie : ma\u00eetre de la partition du d\u00e9but \u00e0 la fin, le chef donne peu d’entr\u00e9es, d\u00e9montrant sa confiance – justifi\u00e9e – en ses musiciens et musiciennes.<\/p>\n

\"L'OPCM
L’OPCM sur sc\u00e8ne \u00e0 la Maison symphonique (Photo : Brenden Friesen)<\/figcaption><\/figure>\n

L’orchestre m\u00e9rite des compliments pour avoir mis en place toute cette musique en si peu de r\u00e9p\u00e9titions. On peut mettre sur le compte du temps de pr\u00e9paration limit\u00e9 les moments de flottements, dont l’ensemble r\u00e9cup\u00e8re rapidement pour poursuivre avec concentration. Le volume sonore trop \u00e9lev\u00e9 dans les nuances fortes, lui, est probablement \u00e0 mettre sur le compte du manque d’exp\u00e9rience : dans cette disposition, il est facile pour l’orchestre de couvrir les solistes, m\u00eame si au moins, cette fois, l’action a \u00e9t\u00e9 replac\u00e9e \u00e0 l’avant-sc\u00e8ne, contrairement \u00e0 la production de La Boh\u00e8me<\/em> l’an dernier. Cet aspect de l’\u00e9quilibre sonore aurait m\u00e9rit\u00e9 des directives plus affirm\u00e9es de la part de Choini\u00e8re.<\/p>\n

Le nombre restreint de r\u00e9p\u00e9titions se fait de plus remarquer dans l’absence de coalition dans l’intention musicale entre les solistes et l’orchestre : \u00e0 quelques occasions, un.e soliste fait une proposition musicale int\u00e9ressante (nuance, couleur) qui aurait d\u00fb \u00eatre appuy\u00e9e par l’accompagnement.<\/p>\n

\"L'Orchestre
L’Orchestre philharmonique et le Choeur des m\u00e9lomanes sous la direction de Francis Choini\u00e8re. (Photo : Brenden Friesen)<\/figcaption><\/figure>\n

Le choeur avait \u00e9t\u00e9 pr\u00e9par\u00e9 par Francis Choini\u00e8re lui-m\u00eame et par Esther Gonthier<\/strong>, jusqu’\u00e0 peu cheffe de chant de l’Atelier lyrique de l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al<\/strong>. Il n’est donc pas \u00e9tonnant d’entendre d\u00e8s le d\u00e9part un choeur d’hommes solide, engag\u00e9, avec une bonne diction et une bonne projection. Ces qualit\u00e9s ne s’\u00e9tendent pas tout \u00e0 fait au m\u00eame niveau aux voix de femmes, chez qui la projection – ou peut-\u00eatre est-ce l’assurance – laisse \u00e0 d\u00e9sirer lors de leur premi\u00e8re entr\u00e9e . Au cours des trois heures que dure l’op\u00e9ra, le choeur de pr\u00e8s de cent personnes s’acquitte honorablement de sa t\u00e2che, malgr\u00e9 quelques passages manquant de pr\u00e9cision.<\/p>\n

Criant besoin d’une mise en espace r\u00e9fl\u00e9chie<\/h3>\n

Le plus grand besoin est celui d’une mise en espace r\u00e9fl\u00e9chie, con\u00e7ue par un.e sp\u00e9cialiste. Se fier sur le m\u00e9tier et l’imagination des solistes peut mener le tout jusqu’\u00e0 un certain point, au-del\u00e0 duquel il devient lassant de voir des personnages debout les bras crois\u00e9s, t\u00e2chant du mieux qu’ils peuvent de meubler le vide jusqu’\u00e0 leur prochaine intervention. Cela donne aussi des non-sens comme Le Donca\u00efre s’exclamant vivement \u00ab\u00a0Halte!\u00a0\u00bb alors que tout le quintette est d\u00e9j\u00e0 immobile depuis plusieurs minutes. Dans une version de concert pure, o\u00f9 les chanteurs restent immobiles face au public, cela passe inaper\u00e7u puisque pr\u00e9vu dans la nature m\u00eame de la formule. Dans une production avec des ambitions de mise en espace \u00e0 demi r\u00e9alis\u00e9es, cela rompt la suspension d’incr\u00e9dulit\u00e9, m\u00eame consentie avec la meilleure volont\u00e9.<\/p>\n

\"De
De g. \u00e0 d. : Le Remendado (Sam Champagne) et le Danca\u00efre (Geoffroy Schellenberg), Micaela (Myriam Leblanc) et Don Jose (Adam Luther); Merc\u00e9d\u00e8s (Florence Bourget), Carmen (Wallis Giunta) et Frasquita (Catherine St-Arnaud). (Photo : Brenden Friesen)<\/figcaption><\/figure>\n

Distribution d’exp\u00e9rience<\/h3>\n

Heureusement que Choini\u00e8re avait eu la pr\u00e9voyance d’engager en Wallis Giunta<\/strong> une Carmen exp\u00e9riment\u00e9e. L’exp\u00e9rience de la chanteuse, tout autant que le caract\u00e8re indomptable de la protagoniste, en faisait le p\u00f4le central de la distribution, comme il se doit. Adam Luther<\/strong> \u00e9tait une belle d\u00e9couverte en Don Jose. Malgr\u00e9 des aigus un peu durs dans l’extr\u00e9mit\u00e9 du registre, le t\u00e9nor terre-neuvien poss\u00e8de un timbre soyeux et surtout une sensibilit\u00e9 musicale qu’il met au service de l’intrigue.<\/p>\n

Le soprano pur et na\u00eff de Myriam Leblanc<\/strong> convenait parfaitement \u00e0 son r\u00f4le de Micaela. Comme \u00e0 son habitude, Hugo Laporte <\/strong>dominait la sc\u00e8ne de sa pr\u00e9sence magn\u00e9tique, quoique le baryton ne projetait pas au-dessus de l’orchestre autant qu’aurait \u00e9t\u00e9 souhaitable.<\/p>\n

\"Zuniga
Zuniga (Alain Coulombe) et Escamillo (Hugo Laporte) (Photo : Brenden Friesen)<\/figcaption><\/figure>\n

En termes de voix, Alain Coulombe<\/strong> \u00e9tait le seul \u00e0 \u00e9galer Giunta en r\u00e9sonance et en amplitude, ce qui contribuait \u00e0 faire oublier sa tenue un peu statique. Geoffrey Schellenberg <\/strong>infusait \u00e0 son personnage la bonne dose de cynisme et de machisme. Florence Bourget<\/strong> et Catherine St-Arnaud\u00a0<\/strong>unissaient leurs timbres, l’un velout\u00e9, l’autre vibrant, pour composer un duo de solidarit\u00e9 f\u00e9minine en appui \u00e0 Carmen, et Sam<\/strong> Champagne<\/strong> pr\u00eatait sa voix limpide au Remendado.<\/p>\n

Du haut de la corbeille, les Petits Chanteurs du Mont-Royal<\/strong> ont offert une ex\u00e9cution charmante et enjou\u00e9e du choeur d’enfants.<\/p>\n

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