{"id":80134,"date":"2024-02-22T12:17:09","date_gmt":"2024-02-22T17:17:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=80134"},"modified":"2025-04-26T09:26:24","modified_gmt":"2025-04-26T13:26:24","slug":"critique-unique-barbara-hannigan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2024\/02\/22\/critique-unique-barbara-hannigan\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Unique Barbara Hannigan"},"content":{"rendered":"
\"Barbara
Hannigan et l’OSM dans une interpr\u00e9tation de La Voix humaine alliant musique et projections sur grand \u00e9cran. (Photo : Antoine Saito)<\/figcaption><\/figure>\n

Barbara Hannigan, artiste en r\u00e9sidence de l’OSM pour la saison en cours, domine la sc\u00e8ne (et l’\u00e9cran) de la Maison symphonique dans la pr\u00e9sentation d’un de ses projets phares, une ex\u00e9cution hautement personnelle du monodrame <\/em>La Voix humaine de Francis Poulenc.<\/em><\/span><\/strong><\/p>\n

Le concept est surhumain : Barbara Hannigan<\/strong> chante, joue et m\u00e8ne l’orchestre tout \u00e0 la fois, tandis que trois cam\u00e9ras projettent son moindre geste, sa moindre expression faciale sur grand \u00e9cran. Chaque dimension participe au spectacle, c’est-\u00e0-dire que les gestes de direction sont les gestes du personnage, sans que l’auditoire ne ressente jamais de d\u00e9calage entre les deux. \u00ab\u00a0Elle\u00a0\u00bb – seul nom attribu\u00e9 \u00e0 l’unique personnage de l’op\u00e9ra – navigue sans heurts les changements de cam\u00e9ras, gros plans, contre-plong\u00e9es, geste chor\u00e9graphi\u00e9s, et disparitions et apparitions du cadre.<\/p>\n

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Les moments les plus forts sont ceux o\u00f9 la sc\u00e8ne et l’\u00e9cran abandonnent leur synchronisme : l’image \u00e0 l’\u00e9cran se fige et Elle se retourne, r\u00e9v\u00e9lant son visage directement au public pour la premi\u00e8re fois. (Photo : Antoine Saito)<\/figcaption><\/figure>\n

Des projections qui enrichissent le propos<\/h3>\n

Les moments les plus forts sont ceux o\u00f9 la sc\u00e8ne et l’\u00e9cran abandonnent leur synchronisme. Ce stratag\u00e8me de mise en sc\u00e8ne sert d’une part \u00e0 simplifier les couches de lecture : l’image \u00e0 l’\u00e9cran se fige et Elle – amante abandonn\u00e9e peinant \u00e0 se d\u00e9finir une identit\u00e9 propre – se retourne, r\u00e9v\u00e9lant son visage directement au public pour la premi\u00e8re fois dans un moment de rare authenticit\u00e9.<\/p>\n

D’autre part, il peut \u00eatre employ\u00e9 dans le sens inverse, provoquant une mise en ab\u00eeme fascinante de complexit\u00e9 : alors que sur sc\u00e8ne, la cheffe tend les bras vers l’orchestre et le personnage tend les m\u00eames bras vers son amant dans un effort de le ramener \u00e0 elle, \u00e0 l’\u00e9cran, un d\u00e9doublement de l’image en miroir la place face \u00e0 elle-m\u00eame, s’effleurant le bout des doigts, cherchant \u00e0 t\u00e2tons \u00e0 \u00e9tablir une connexion avec elle-m\u00eame.<\/p>\n

La somme de toutes ces parties, port\u00e9es par une seule femme qui se les approprie enti\u00e8rement, est un spectacle extraordinaire, compl\u00e8tement unique. On peut parler de \u00ab\u00a0La Voix humaine<\/em> de Hannigan\u00a0\u00bb (avec les contributions essentielles de Clemens Malinowski<\/strong> et de Denis Gueguin<\/strong> pour la vid\u00e9o) comme on parle de la Tosca<\/em> de Callas ou du Ring<\/em> de Ch\u00e9reau : des interpr\u00e9tations, au meilleur sens du terme, tellement sp\u00e9cifiques que personne d’autre ne peut les reproduire.<\/p>\n

Transformation n\u00e9gative dans Les M\u00e9tamorphoses<\/em><\/h3>\n

Ce qui m\u00e8ne au probl\u00e8me de la premi\u00e8re oeuvre au programme, Les M\u00e9tamorphoses<\/em> de Strauss. Nul artifice ici, mais une oeuvre touffue, exigeante m\u00eame pour des chefs aguerris. Barbara Hannigan ne correspond pas \u00e0 l’image conventionnelle qu’on se fait d’un.e chef.fe d’orchestre, cultive m\u00eame cette diff\u00e9rence, et c’est tr\u00e8s bien ainsi – quand elle s’applique \u00e0 des projets exploitant ses forces. Le succ\u00e8s d’une oeuvre comme Les M\u00e9tamorphoses <\/em>en concert repose cependant sur les atouts traditionnels d’un.e chef.fe : ad\u00e9quation entre le geste et le son, conscience de la forme et de la conduite des voix, analyse pouss\u00e9e du langage musical, connaissance intime du mode de production sonore des instruments de l’orchestre.<\/p>\n

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\"Barbara
Une interpr\u00e9tation peu marquante : Barbara Hannigan dirige les cordes de l’OSM dans Les M\u00e9tamorphoses de Strauss. (Photo : Antoine Saito)<\/figcaption><\/figure>\n

Sans \u00eatre fonci\u00e8rement mauvaise, l’ex\u00e9cution d’hier soir n’a rien contribu\u00e9 de marquant, bien que la fa\u00e7on dont les sections de cordes communiquaient entre elles \u00e9tait r\u00e9jouissante. L’absence de construction en grands arcs privait l’oeuvre du sentiment d’in\u00e9luctabilit\u00e9 n\u00e9cessaire pour en faire une interpr\u00e9tation m\u00e9morable. S’il y a eu m\u00e9tamorphose, c’\u00e9tait pour le pire : les superbes instrumentistes \u00e0 cordes de l’OSM<\/strong> ont d\u00e9montr\u00e9 en tellement d’occasions toute la coh\u00e9sion et la ma\u00eetrise du d\u00e9tail dont ils et elles sont capables qu’il est d\u00e9cevant de devoir, comme Roxane dans Cyrano<\/em>, se contenter de brouet quand on esp\u00e9rait des cr\u00e8mes.<\/p>\n

Il ne faut par contre absolument pas laisser cette premi\u00e8re partie indiff\u00e9rente diminuer l’\u00e9lan qui vous portera vers la Maison symphonique pour vivre l’exp\u00e9rience unique de La Voix humaine<\/em> lors de la deuxi\u00e8me repr\u00e9sentation de ce soir!<\/p>\n

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