{"id":80084,"date":"2024-02-19T16:13:05","date_gmt":"2024-02-19T21:13:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=80084"},"modified":"2024-02-19T16:13:05","modified_gmt":"2024-02-19T21:13:05","slug":"critique-8","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2024\/02\/19\/critique-8\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Deux requiems en sublime retenue par Les Violons du Roy"},"content":{"rendered":"
\"Les
Les Violons du Roy et la Chapelle de Qu\u00e9bec. (Photo : courtoisie)<\/figcaption><\/figure>\n

C’est \u00e0 un apr\u00e8s-midi empreint de retenue fervente que conviaient Les Violons du Roy et La Chapelle de Qu\u00e9bec \u00e0 la Maison symphonique pour un concert jumelant les requiems de Durufl\u00e9 et de Faur\u00e9. Devant \u00e0 l’origine avoir lieu en 2020, le concert a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 d’un moment de recueillement \u00e0 la m\u00e9moire des personnes d\u00e9c\u00e9d\u00e9es durant la pand\u00e9mie, ainsi qu’\u00e0 la m\u00e9moire des victimes de guerre.<\/span><\/strong><\/em><\/p>\n

L’attente en a valu le coup, malgr\u00e9 l’absence forc\u00e9e de Bernard Labadie<\/strong> \u00e0 la t\u00eate des ensembles qu’il a fond\u00e9s il y a bient\u00f4t 40 ans. Indispos\u00e9, le chef a \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9 par Christine Brandes<\/strong>, collaboratrice connue des Violons du Roy en tant que soprano, pass\u00e9e \u00e0 la direction.<\/p>\n

Les Requiems<\/h3>\n

La partition du Durufl\u00e9 se sert beaucoup du choeur en sections, ce qui donnait par contraste beaucoup d’effet aux passages \u00e0 quatre voix. D\u00e8s les premi\u00e8res entr\u00e9es des voix de femmes, on peut appr\u00e9cier le placement des voyelles et le raffinement des timbres. La retenue dans l’emploi du vibrato ne prive pas le son de chaleur. D\u00e9pouill\u00e9e d’autres artifices, l’expression musicale repose sur la ma\u00eetrise parfaite d’\u00e9l\u00e9ments fondamentaux comme la conscience exacte des r\u00f4les de chaque voix dans les accords et l’\u00e9quilibre parfait des dissonances au sein de l’harmonie.<\/p>\n

Ce d\u00e9pouillement n’est pas \u00e0 l’avantage de la section des t\u00e9nors, qui, moins homog\u00e8nes, y brillent moins que leurs coll\u00e8gues. L’apport des mezzos dans leurs quelques passages conjoints suffit cependant \u00e0 rem\u00e9dier aux faiblesses.<\/p>\n

Pr\u00e9sent\u00e9e dans sa version pour orgue, l’oeuvre rev\u00eatait un caract\u00e8re plus intimiste. Les solistes Jean-Fran\u00e7ois Lapointe<\/strong> et Julie Boulianne<\/strong>, tous deux admirables, l’ont bien compris, adoptant une retenue mesur\u00e9e dans leurs interventions. Boulianne a offert un Pie Jesu<\/em> digne et tendre, qualit\u00e9s refl\u00e9t\u00e9es par Rapha\u00ebl Dub\u00e9<\/strong> au violoncelle solo qui s’ajoute dans ce mouvement.<\/p>\n

L’orchestre de cordes graves et cuivres, install\u00e9 durant l’entracte en pr\u00e9vision du Faur\u00e9, ajoute juste ce qu’il faut de couleur et de souplesse (mention sp\u00e9ciale aux cornistes pour leur dosage subtil). La fusion des instruments et du choeur s’exprime m\u00eame dans les passages s\u00e9par\u00e9s, comme l’introduction de l’Offertoire<\/em>, dans laquelle le phras\u00e9 d\u00e9clamatoire des instruments annonce celui du choeur.<\/p>\n

Du c\u00f4t\u00e9 des solistes, le Pie Jesu<\/em> de Magali Simard-Gald\u00e8s<\/strong> \u00e9tait doux et ravissant comme un r\u00eave alors que le Libera Me<\/em> a permis d’entendre les graves riches et sonores de Lapointe.<\/p>\n

\"Christine
Christine Brandes faisait ses d\u00e9buts comme cheffe avec Les Violons du Roy et La Chapelle de Qu\u00e9bec. (Photo : Henry Dombey)<\/figcaption><\/figure>\n

Christine Brandes<\/h3>\n

La direction de la soprano devenue cheffe Christine Brandes<\/strong> est claire et propre, mais manque de personnalit\u00e9. Loin de nous l’id\u00e9e d’exiger que la cheffe se d\u00e9m\u00e8ne dans tous les sens : la sobri\u00e9t\u00e9 de sa battue est absolument un atout, sp\u00e9cifiquement dans une musique de recueillement. Cependant, ses gestes ne sont pas habit\u00e9s, ce qui ressort en particulier dans les valeurs longues, o\u00f9 la main reste sur le dernier temps donn\u00e9, sans vie. Avec un choeur moins autonome que La Chapelle de Qu\u00e9bec, cela aurait des r\u00e9percussions sur le son. Ce manque de r\u00e9sistance dans le geste lui cause des ennuis dans les crescendos au d\u00e9but du Faur\u00e9 : les bras se ramassent trop t\u00f4t en haut et doivent reculer jusqu’en arri\u00e8re de la t\u00eate pour combler la dur\u00e9e compl\u00e8te de la note tenue. Dans ces passages, en effet, cela causait un certain flou.<\/p>\n

Cela peut sembler des ergoteries techniques dans un concert d’un tel accomplissement musical, auquel Brandes a assur\u00e9ment beaucoup contribu\u00e9. Il est vrai que les qualit\u00e9s d’un.e chef.fe d\u00e9passent la seule ma\u00eetrise technique, et de toute \u00e9vidence Brandes en poss\u00e8de plusieurs pour \u00eatre \u00e0 la t\u00eate d’une production empreinte de raffinement comme celle d’hier.<\/p>\n

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C’est \u00e0 un apr\u00e8s-midi empreint de retenue fervente que conviaient Les Violons du Roy et La Chapelle de Qu\u00e9bec \u00e0 la Maison symphonique pour un concert jumelant les requiems de Durufl\u00e9 et de Faur\u00e9. Pour ce programme devant \u00e0 l’origine avoir lieu en 2020, l’attente a valu le coup, malgr\u00e9 l’absence forc\u00e9e de Bernard Labadie \u00e0 la t\u00eate des ensembles qu’il a fond\u00e9s il y a bient\u00f4t 40 ans. <\/p>\n","protected":false},"author":55,"featured_media":80090,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[42107,52],"tags":[42106,42150,2265,25753,3503],"yst_prominent_words":[10542,10296,34615,9934,20508,7202,25987,8757,9838,9976,17753,22834,9975,9974,9971],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2024\/02\/Copie-de-CRITIQUE-2.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p9bdYt-kPG","amp_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/80084"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/55"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=80084"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/80084\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":80088,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/80084\/revisions\/80088"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/80090"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=80084"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=80084"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=80084"},{"taxonomy":"yst_prominent_words","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/yst_prominent_words?post=80084"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}