{"id":80042,"date":"2024-02-16T12:05:59","date_gmt":"2024-02-16T17:05:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=80042"},"modified":"2024-02-16T12:05:59","modified_gmt":"2024-02-16T17:05:59","slug":"critique-transportes-par-les-flots-oniriques-de-collectif9","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2024\/02\/16\/critique-transportes-par-les-flots-oniriques-de-collectif9\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Transport\u00e9s par les flots oniriques de collectif9"},"content":{"rendered":"
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Le programme Vagues et ombres de collectif9 combine musique d’inspiration maritime et jeux d’ombres. (Photo : Danylo Bobyk)<\/figcaption><\/figure>\n

C’est dans le d\u00e9cor inhabituel mais tout indiqu\u00e9 du Bain Mathieu que le nonette \u00e0 cordes montr\u00e9alais collectif9 proposait hier soir son programme d’inspiration aquatique <\/span><\/strong><\/em>Vagues et ombres<\/span><\/strong>. La soir\u00e9e tourne principalement autour de la musique de Debussy, arrang\u00e9e pour l’ensemble par Thibault Bertin-Maghit et soutenue visuellement par des jeux d’ombres.<\/span><\/strong><\/em><\/p>\n

Au coeur du programme se trouvent les trois mouvements de La Mer.\u00a0<\/em>Le danger en arrangeant pour une seule famille d’instruments une oeuvre d’une telle richesse orchestrale est de toute \u00e9vidence que la perte des diff\u00e9rents timbres provoque un \u00e9paississement de la texture et une confusion dans les lignes. C’est sans compter l’oreille attentive, la vision musicale sans compromis et la pure ma\u00eetrise instrumentale des membres de collectif9. La transcription du deuxi\u00e8me mouvement en particulier ne laisse rien \u00e0 d\u00e9sirer, alors que l’\u00e9criture clairsem\u00e9e du d\u00e9but du premier mouvement se pr\u00eate malgr\u00e9 tout moins bien \u00e0 cette homog\u00e9n\u00e9isation des timbres.<\/p>\n

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collectif9 dans Vagues et ombres (Photo : Danylo Bobyk)<\/figcaption><\/figure>\n

Le cri des b\u00e9lugas<\/h3>\n

Intercal\u00e9s entre les mouvements de La Mer<\/em> sont deux oeuvres contemporaines, \u00e9galement inspir\u00e9es par des th\u00e8mes aquatiques et mettant en lumi\u00e8re la fragilit\u00e9 de l’\u00e9cosyst\u00e8me maritime.<\/p>\n

Pour Contact<\/em>, la compositrice Luna Pearl Woolf<\/strong> a \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9e par les recherches de Valeria Vergara<\/strong> sur les communications entre b\u00e9lugas dans l’Estuaire du Saint-Laurent, en particulier les sons caract\u00e9ristiques que d\u00e9veloppent les m\u00e8res pour identifier leurs petits. Ces appels sont de plus en plus perturb\u00e9s par les bruits li\u00e9s \u00e0 l’activit\u00e9 humaine, for\u00e7ant les mammif\u00e8res marins en quelque sorte \u00e0 \u00ab\u00a0crier\u00a0\u00bb. Dans cette oeuvre touchante et accessible, les cordes imitent les appels entre m\u00e8re et enfant, d’abord dans un environnement aquatique paisible, puis de plus en plus rempli de craquement de coques et d’autres bruits non natifs. \u00c9ventuellement, le calme revient d’un seul coup, correspondant \u00e0 l’arr\u00eat de la circulation maritime durant la pand\u00e9mie. Les appels retrouvent leur calme d’origine. Bien que la pr\u00e9misse ait peut-\u00eatre l’air simpliste pos\u00e9e ainsi en quelques phrases, la r\u00e9alisation en est imaginative et d’un int\u00e9r\u00eat soutenu, les possibilit\u00e9s offertes par les instruments \u00e0 cordes bien exploit\u00e9es.<\/p>\n

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collectif9 dans Vagues et ombres (Photo : Danylo Bobyk)<\/figcaption><\/figure>\n

Dans le cas de Sea Change<\/em> de Tom Morrisson<\/strong>, ce sont des photos de glaciers de l’Antarctique et l’\u00e9coanxi\u00e9t\u00e9 l’habitant qui ont motiv\u00e9 le compositeur. Les harmoniques \u00e9th\u00e9r\u00e9es du premier mouvement font place dans le deuxi\u00e8me \u00e0 des encha\u00eenement rapides se bousculant d’une voix \u00e0 l’autre, avant d’encha\u00eener sans pause avec le troisi\u00e8me mouvement dont les trilles frissonnants se dissolvent dans le vide.<\/p>\n

Clair de lune<\/h3>\n

En ouverture et en cl\u00f4ture de programme sont offertes des transcriptions de courtes pi\u00e8ces pour piano, soit Des pas sur la neige<\/em>, \u00c9tude no 4<\/em>, Passepied<\/em> et le fameux Clair de lune<\/em>. Dans cette derni\u00e8re, le vibrato large et les glissandos avec un seul doigt fonctionnent remarquablement bien – surtout quand on lit dans les notes de programme de l’album que cet arrangement se veut un hommage \u00e0 la version sur synth\u00e9tiseur Moog d’Isao<\/strong> Tomita<\/strong> (une pr\u00e9cision absente du programme imprim\u00e9).<\/p>\n

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Vagues et ombres de collectif9 (Photo : extrait du film-concert)<\/figcaption><\/figure>\n

Jeux d’ombres<\/h3>\n

Toutes les pi\u00e8ces sont accompagn\u00e9es de jeux d’ombres con\u00e7us par Maya Ersan<\/strong> et Jaimie Robson<\/strong> de Mere Phantoms<\/strong>. Les d\u00e9coupes reprenant les th\u00e8mes des oeuvres – des silhouettes de b\u00e9lugas parmi les vagues, d’impressionnants murs de glaciers – ou pr\u00e9sentant des jeux de textures sont toujours po\u00e9tiques et d’une beaut\u00e9 onirique. La manipulation \u00e0 l’occasion trop fr\u00e9quente pouvait cependant devenir distrayante, ce qui est facilement rem\u00e9diable.<\/p>\n

Collectif9 pr\u00e9sente Vagues et ombres<\/em> ce soir au Palais Montcalm dans le cadre de la s\u00e9rie \u00c9chos du territoire du Club musical de Qu\u00e9bec<\/strong>.<\/p>\n

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