{"id":79649,"date":"2024-01-25T12:20:38","date_gmt":"2024-01-25T17:20:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=79649"},"modified":"2024-12-31T10:49:53","modified_gmt":"2024-12-31T15:49:53","slug":"critique-vikingur-olafsson-epatant-dans-des-variations-goldberg-captivantes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2024\/01\/25\/critique-vikingur-olafsson-epatant-dans-des-variations-goldberg-captivantes\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | V\u00edkingur \u00d3lafsson \u00e9patant dans des Variations Goldberg captivantes"},"content":{"rendered":"
\"V\u00edkingur
V\u00edkingur \u00d3lafsson (Photo : Markus Jans)<\/figcaption><\/figure>\n

Le pianiste islandais V\u00edkingur \u00d3lafsson s’arr\u00eatait hier \u00e0 Montr\u00e9al dans le cadre de sa tourn\u00e9e mondiale consacr\u00e9e aux <\/em>Variations Goldberg. Il a captiv\u00e9 l’attention d’une Salle Bourgie bond\u00e9e durant les 75 minutes qu’a dur\u00e9 son interpr\u00e9tation.<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Car il s’agit bien d’une authentique interpr\u00e9tation, m\u00fbrie, \u00e9prouv\u00e9e tout en \u00e9tant renouvel\u00e9e, impr\u00e9visible, mais constamment coh\u00e9rente, m\u00eame dans ses moments surprenants. \u00d3lafsson exploite une conscience aiguis\u00e9e de la conduite des voix en tant qu’outil expressif, timbrant tel ou tel passage des voix int\u00e9rieures pour soutenir la rh\u00e9torique du discours musical.<\/p>\n

Chaque reprise est diff\u00e9rente, et ce d\u00e8s l’\u00e9mission de la premi\u00e8re note : l’attaque, le timbre, l’articulation, la direction, rien n’est laiss\u00e9 au hasard. Telle phrase legato au premier passage peut \u00eatre staccato au second, en tout ou en partie; peut-\u00eatre aussi est-ce une autre voix qui est cette fois mise en \u00e9vidence, appuyant la mont\u00e9e d’une s\u00e9quence ou faisant ressortir un passage chromatique \u00e9tonnant, parfois en soutien, parfois en contraste avec la voix principale.<\/p>\n

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V\u00edkingur \u00d3lafsson (Photo : Markus Jans)<\/figcaption><\/figure>\n

Les variations \u00e9taient soit encha\u00een\u00e9es, parfois m\u00eame brusquement, soit connect\u00e9es entre elles par un sol<\/em> seul soutenu \u00e0 la p\u00e9dale, qui permettait au pianiste de prendre du temps sans rompre le fil d’Ariane qu’il tissait tr\u00e8s intentionnellement d’un bout \u00e0 l’autre de l’oeuvre. C’\u00e9tait si manifestement contr\u00f4l\u00e9 que quand une variation concluait sur un accord, \u00d3lafsson rel\u00e2chait la p\u00e9dale le temps d’\u00e9teindre les autres notes et la remettait pour ne garder que cet unique sol<\/em>, \u00e0 peine perceptible, mais suffisamment pr\u00e9sent pour cr\u00e9er un pont vers la prochaine variation.<\/p>\n

Nul besoin de ce truc – car avouons-le, c’en est un, mais si subtil – entre les derni\u00e8res variations, qui ont \u00e9t\u00e9 encha\u00een\u00e9es avec une intensit\u00e9 croissante et dont le Quodlibet devenait ainsi le point culminant pr\u00e9par\u00e9. Pas de pont sonore avec le retour de l’aria, plut\u00f4t un long silence, le temps d’absorber ce d\u00e9ferlement; puis l’aria finale, comme un souvenir m\u00e9lancolique et tendre, tentant de prolonger encore un peu cette soir\u00e9e m\u00e9morable.<\/p>\n

Les applaudissements fournis ayant rappel\u00e9 le soliste sur sc\u00e8ne, il a pris la parole, non pas pour annoncer un rappel \u00ab\u00a0puisque Bach a d\u00e9j\u00e0 tout dit\u00a0\u00bb, mais pour remercier la Salle Bourgie de l’avoir accueilli pour une premi\u00e8re fois, et pour f\u00e9liciter l’organisation d’avoir fait l’acquisition du nouveau Steinway<\/a>, qu’il a manifestement beaucoup appr\u00e9ci\u00e9. Il a conclu par un \u00ab\u00a0\u00e0 la prochaine!\u00a0\u00bb, qu’on esp\u00e8re voir se concr\u00e9tiser.<\/p>\n

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