{"id":79563,"date":"2024-01-19T18:55:25","date_gmt":"2024-01-19T23:55:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=79563"},"modified":"2024-01-19T19:02:25","modified_gmt":"2024-01-20T00:02:25","slug":"critique-le-pouvoir-expressif-des-cordes-avec-musici","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2024\/01\/19\/critique-le-pouvoir-expressif-des-cordes-avec-musici\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Le pouvoir expressif des cordes avec I Musici"},"content":{"rendered":"
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I Musici \u00e0 la Salle Pierre-Mercure le 18 janvier 2024. (Photo : I Musici)<\/figcaption><\/figure>\n

Force, lyrisme et \u00e9nergie : c’est ce que promettait l’ensemble I Musici<\/strong> avec son concert Quintessence, le cinqui\u00e8me de sa quaranti\u00e8me saison, qui \u00e9tait pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 la Salle Pierre-Mercure hier soir. Promesse tenue, gr\u00e2ce \u00e0 un programme constitu\u00e9 de Strauss, Beethoven et Brahms.<\/p>\n

Le r\u00e9pertoire misait sur le pouvoir expressif des cordes, couvrant une vaste palette d’\u00e9motions. La tendresse, l’anxi\u00e9t\u00e9, la hargne, le suspense, l’\u00e9panchement passionn\u00e9 \u00e9taient tous au rendez-vous, transportant un auditoire clairement conquis.<\/p>\n

La transcription de pi\u00e8ces pr\u00e9vues pour quatuor, quintette ou sextuor \u00e0 cordes pose certains d\u00e9fis, dont celui, \u00e9vident, de devoir jouer \u00e0 plusieurs des parties \u00e9crites pour une seule personne. Les musiciens d’I Musici s’en sont acquitt\u00e9 honorablement, les nombreux moments de perfection compensant les occasionnels accrocs. Les voix int\u00e9rieures – les deuxi\u00e8mes violons et les altos, dont le nombre \u00e9tait augment\u00e9 jusqu’\u00e0 six – m\u00e9ritent une mention particuli\u00e8re \u00e0 ce point de vue pour une fusion et une coh\u00e9sion de timbre remarquables. Dans Brahms, les deux parties d’alto \u00e9taient en communion palpable.<\/p>\n

Un autre d\u00e9fi pos\u00e9 par ce genre de transcription est tout simplement le fait de devoir diriger des oeuvres qui, dans leur formation d’origine, fonctionnent tr\u00e8s bien sans chef. Jean-Fran\u00e7ois Rivest<\/strong> est un chef charismatique et efficace dans n’importe quel contexte, et le fait qu’il soit lui-m\u00eame violoniste doit contribuer \u00e0 ce qu’il aborde ces pi\u00e8ces avec une perception aiguis\u00e9e du langage qu’il leur est propre. Dans le Brahms en particulier, la gestuelle occupait un espace ample qui se r\u00e9percutait sur la sonorit\u00e9 de l’ensemble.<\/p>\n

\u00c0 l’autre extr\u00eame, le chef ayant pr\u00e9par\u00e9 l’auditoire au langage audacieux de la Grande fugue de Beethoven, il aurait \u00e9t\u00e9 int\u00e9ressant de profiter des forces multipli\u00e9es offertes par l’ensemble \u00e9largi pour pousser encore plus loin la rugosit\u00e9 des attaques et l’\u00e2pret\u00e9 du son.<\/p>\n

Pour son prochain concert ayant lieu le 22 f\u00e9vrier, I Musici invite Marie-Nicole Lemieux dans un programme tout Bach alternant pi\u00e8ces instrumentales et cantates.<\/p>\n

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