{"id":78608,"date":"2023-10-26T14:55:38","date_gmt":"2023-10-26T18:55:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=78608"},"modified":"2023-10-31T10:49:05","modified_gmt":"2023-10-31T14:49:05","slug":"critique-la-finesse-dandrew-wan-dans-le-concerto-pour-violon-de-beethoven","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2023\/10\/26\/critique-la-finesse-dandrew-wan-dans-le-concerto-pour-violon-de-beethoven\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Le raffinement d’Andrew Wan dans le Concerto pour violon de Beethoven"},"content":{"rendered":"
\"Rafael
Rafael Payare \u00e0 l’\u00e9coute d’Andrew Wan dans le Concerto pour violon de Beethoven (photo : Gabriel Fournier)<\/figcaption><\/figure>\n

L’Orchestre symphonique de Montr\u00e9al<\/strong> mettait hier soir en vedette son violon solo Andrew Wan<\/strong> dans le Concerto pour violon de Beethoven, pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 en premi\u00e8re partie du Ricercar de l’Offrande musicale de J.-S. Bach dans l’orchestration de Webern, de la Symphonie Haffner de Mozart et de la Passacaille de Webern.<\/span><\/h3>\n

Il est \u00e9vident, une fois de plus, qu’Andrew Wan<\/strong> est un grand musicien. Son interpr\u00e9tation du Concerto pour violon de Beethoven est remplie de finesse, de d\u00e9licatesse, ce qui donne occasionnellement des r\u00e9sultats surprenants. L’\u00e9coute attentive du public est sollicit\u00e9e en tout temps, puisqu’on ne peut plus rien prendre pour acquis : une mont\u00e9e en gamme n’est pas une simple suite continue de notes \u00e9gales, mais une juxtaposition de notes ayant des fonctions, et par cons\u00e9quent, des coloris diff\u00e9rents. Andrew Wan ne se contente jamais de r\u00e9p\u00e9ter automatiquement les motifs; chaque r\u00e9p\u00e9tition est plut\u00f4t l’occasion de leur faire dire autre chose, de les modeler autrement.<\/p>\n

Cette redirection constante doit \u00eatre pleinement assum\u00e9e pour \u00eatre uniform\u00e9ment convaincante et hier soir, la nervosit\u00e9 s’en m\u00ealant au d\u00e9but, certaines intentions ont manqu\u00e9 leur but dans l’exposition du premier mouvement. Vive la forme sonate, qui a donn\u00e9 l’occasion au soliste de se reprendre et au public d’entendre sa \u00ab\u00a0vraie\u00a0\u00bb version. Les deuxi\u00e8me et troisi\u00e8me mouvements se sont d\u00e9ploy\u00e9s sans achoppement similaire.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Rafael
Rafael Payare dirigeant l’OSM (photo : Gabriel Fournier)<\/figcaption><\/figure>\n

Redirection aussi en premi\u00e8re partie<\/h3>\n

Vu sous la th\u00e9matique de la redirection, le jumelage du Concerto de Beethoven avec les oeuvres de Webern, lui aussi ma\u00eetre de la redirection, acquiert une nouvelle dimension. La justification th\u00e9orique de ce jumelage \u00e9tait plut\u00f4t de rapprocher les deux \u00c9coles de Vienne, la premi\u00e8re repr\u00e9sent\u00e9e par Mozart et Beethoven, la deuxi\u00e8me par Webern. Apr\u00e8s l’ouverture d\u00e9cevante qu’a form\u00e9 le Ricercar de l’Offrande musicale r\u00e9-imagin\u00e9 par Webern, la Symphonie Haffner de Mozart a heureusement ramen\u00e9 le concert sur des bases plus solides. En formation diminu\u00e9e d’un pupitre chez les cordes, la section des contrebasses ne conservant que deux joueurs, l’orchestre et Rafael Payare\u00a0<\/strong>ont offert une lecture exub\u00e9rante ici, intimement ravissante l\u00e0. La gestuelle expansive du chef, d\u00e9plac\u00e9e dans l’oeuvre pr\u00e9c\u00e9dente, pouvait de nouveau soutenir la musique et l’aider \u00e0 se d\u00e9ployer. Les articulations \u00e9taient claires, l’\u00e9quilibre des parties juste.<\/p>\n

L’inclusion de la Passacaille de Webern \u00e9tait une id\u00e9e heureuse. L\u00e0 encore, l’auditeur est amen\u00e9 dans une tout autre direction que tout ce qui a pr\u00e9c\u00e9d\u00e9. L’oeuvre, compos\u00e9e en 1908, demeure dans un langage post-romantique proche de Richard Strauss, mais avec l’esprit d’\u00e9conomie propre \u00e0 Webern. Avec Mozart, elle nous fournit une nouvelle preuve que Rafael Payare sait ciseler finement la musique.<\/p>\n

Timbales<\/h3>\n

Le th\u00e8me inavou\u00e9 de la soir\u00e9e semblait \u00eatre les timbales. J’allais \u00e9crire le th\u00e8me secret, mais il n’y avait pas grand chose de secret dans la pr\u00e9sence dominante de cet instrument dans toutes les oeuvres. Leur utilisation th\u00e9matique dans le Concerto de Beethoven \u00e9tait innovatrice \u00e0 l’\u00e9poque, et leur donne une importance bien m\u00e9rit\u00e9e en deuxi\u00e8me partie du concert. Cependant, le choix de faire ressortir autant les timbales dans le Mozart soul\u00e8ve des interrogations. On ne peut renier que cela contribuait \u00e0 clarifier la forme et \u00e0 guider l’oreille dans les encha\u00eenements harmoniques. On ne rejette pas non plus d’embl\u00e9e leur entr\u00e9e soudainement agit\u00e9e dans le milieu du quatri\u00e8me mouvement. On se pose quand m\u00eame la question s’il \u00e9tait vraiment n\u00e9cessaire de pousser jusqu’\u00e0 ce degr\u00e9 d’agressivit\u00e9 pour obtenir le r\u00e9sultat vis\u00e9. Peut-\u00eatre qu’un l\u00e9ger ajustement dynamique permettra de mieux appr\u00e9cier l’intention lors de la reprise du m\u00eame programme ce soir.<\/p>\n

Andrew Wan et l’inoubliable Concerto pour violon de Beethoven, ce soir 26 octobre, 19 H 30, Maison symphonique D\u00c9TAILS ET BILLETS<\/a><\/strong><\/p>\n

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Andrew Wan a offert une lecture tout en finesse du Concerto pour violon de Beethoven, accompagn\u00e9 de ses coll\u00e8gues de l’OSM dirig\u00e9s par Rafael Payare.<\/p>\n","protected":false},"author":55,"featured_media":78613,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[42065,10956,52],"tags":[42066,35850,2542],"yst_prominent_words":[9952,9964,10457,24802,20367],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2023\/10\/Andrew-Wan-Rafael-Payare-cr-Gabriel-Fournier.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p9bdYt-krS","amp_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/78608"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/55"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=78608"}],"version-history":[{"count":17,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/78608\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":78703,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/78608\/revisions\/78703"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/78613"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=78608"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=78608"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=78608"},{"taxonomy":"yst_prominent_words","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/yst_prominent_words?post=78608"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}