{"id":78349,"date":"2023-10-18T14:12:59","date_gmt":"2023-10-18T18:12:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=78349"},"modified":"2023-10-18T21:48:05","modified_gmt":"2023-10-19T01:48:05","slug":"critique-7","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2023\/10\/18\/critique-7\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Panorama musical de l’Ukraine offert par Jacques Lacombe et l’OCM"},"content":{"rendered":"
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La soprano ukrainienne Anna Pompeieva en solo avec l’Orchestre classique de Montr\u00e9al sous la direction de son nouveau directeur artistique Jacques Lacombe (cr\u00e9dit : Tam Photography).<\/figcaption><\/figure>\n

Hier soir avait lieu \u00e0 la Salle Pierre-Mercure le concert inaugural de la 84e saison de l’Orchestre classique de Montr\u00e9al<\/strong>, la premi\u00e8re sous la direction artistique de Jacques Lacombe<\/strong>. Intitul\u00e9 Slava Ukra\u00efni<\/em>, le concert offrait un panorama d’oeuvres ukrainiennes de genres et d’\u00e9poques vari\u00e9s. <\/span><\/h3>\n

Le programme permettait \u00e9galement de d\u00e9couvrir plusieurs solistes ukrainiens, dont quelques uns sont \u00e9tablis \u00e0 Montr\u00e9al, que ce soit le maintenant bien connu et toujours impressionnant Serhiy Salov<\/strong> au piano, ou les voix de Anna Pompeieva<\/strong> (soprano), Martina<\/strong> Myskohlid<\/strong> (mezzo-soprano), Yuriy Konevych<\/strong> (t\u00e9nor) et Ihor Mostovoi<\/strong> (baryton-basse).<\/p>\n

L’OCM compte dans ses rangs certains des meilleurs cordistes actifs \u00e0 Montr\u00e9al. La combinaison form\u00e9e par la direction sophistiqu\u00e9e de Jacques Lacombe et ces effectifs de haut calibre laisse entrevoir de grandes choses. Ce potentiel \u00e9tait palpable hier soir, m\u00eame si la fusion des \u00e9l\u00e9ments n’avait pas encore atteint son niveau optimal.<\/p>\n

Pour l’Ukraine
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La vedette de la soir\u00e9e \u00e9tait l’Ukraine, sa culture musicale, les talents d’interpr\u00e8tes que le pays produit, et son combat pour son identit\u00e9 nationale et culturelle. Ce dernier aspect ne pouvait \u00eatre illustr\u00e9 de fa\u00e7on plus frappante que par l’histoire tragique derri\u00e8re La chanson de Bobby <\/em>de la compositrice ukraino-canadienne Joanna Estelle Storoschuk<\/strong>, titre faisant r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 son oncle mort tr\u00e8s jeune, victime d’un geste de vengeance dirig\u00e9 contre son grand-p\u00e8re nationaliste militant.<\/p>\n

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Le pianiste Serhiy Salov dans le Concerto pour piano no 4 de Kapustin, accompagn\u00e9 par l’OCM et Jacques Lacombe (cr\u00e9dit : Tam Photography).<\/figcaption><\/figure>\n

Parmi les grands talents musicaux ukrainiens admir\u00e9s du public montr\u00e9alais, le flamboyant pianiste Serhiy Salov<\/strong> tient une place de choix. Comme \u00e0 son habitude, il s’est d\u00e9jou\u00e9 ais\u00e9ment des difficult\u00e9s pos\u00e9es par le Quatri\u00e8me concerto pour piano no 4 de Kapustin, une oeuvre enlevante dans un idiome jazz\u00e9, dont l’accompagnement inclut une partie de batterie, d’ailleurs un peu trop enthousiaste. Il s’agissait de retrouvailles pour le chef et le soliste, puisque c’est Jacques Lacombe qui dirigeait lors de l’\u00e9dition de 2004 du CMIM, remport\u00e9e par Serhiy Salov. En rappel, le pianiste a livr\u00e9 une interpr\u00e9tation lisztienne de l’hymne national ukrainien, \u00e0 laquelle le public, debout, s’est joint en partie en chantant. L’OCM avait d’ailleurs, en collaboration avec quelques organismes d’accueil des immigrants, invit\u00e9 une quarantaine de nouveaux arrivants ukrainiens au concert.<\/p>\n

La seconde partie du concert faisait la part belle aux oeuvres vocales. Le choeur Les Rugissants<\/strong> a d’abord offert trois pi\u00e8ces a cappella sous l’habile direction de son chef Xavier Brossard-M\u00e9nard<\/strong>. La plus \u00e9mouvante \u00e9tait certainement Zasvichu Svichu<\/em> (J’allumerai une bougie<\/em>) de la compositrice Hanna Habryletz, admirablement livr\u00e9e par le choeur et la mezzo-soprano Martina Myskohlid<\/strong>, qui y a fait entendre son timbre sonore et un excellent contr\u00f4le du vibrato.<\/p>\n

Venaient ensuite cinq extraits de l’op\u00e9ra Zaporozhets za Dunayem<\/em> (Le cosaque au-del\u00e0 du Danube<\/em>) de Hulak-Artemovsky, une oeuvre phare du r\u00e9pertoire lyrique ukrainien. La soprano Anna Pompeieva <\/strong>s’y est d\u00e9marqu\u00e9e par sa pr\u00e9sence vocale et sc\u00e9nique, au l\u00e9ger d\u00e9savantage des deux chanteurs masculins. Le langage expansif de l’op\u00e9ra a enfin permis \u00e0 la direction de Jacques Lacombe de se d\u00e9ployer plus \u00e0 l’aise, contrairement \u00e0 la Suite sur des th\u00e8mes ukrainiens<\/em> qui avait ouvert le concert, une musique de salon un peu doucereuse qui le maintenait \u00e0 l’\u00e9troit.<\/p>\n

Cet exhaustif tour d’horizon de la musique classique ukrainienne se concluait par Byut Porohy<\/em> (Les rapides battent<\/em>), une cantate pour solistes, choeur et orchestre. Les rapides du titre se font entendre d\u00e8s le d\u00e9but, dans un d\u00e9ferlement d’arp\u00e8ges dignes des rapides de la Moldau de Smetana, voix chorales en plus.<\/p>\n

Nouveau D\u00e9part
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Cette saison de l’OCM porte le slogan \u00ab\u00a0Nouveau d\u00e9part\u00a0\u00bb, soulignant l’arriv\u00e9e de Jacques Lacombe \u00e0 la t\u00eate de sa destin\u00e9e musicale suite au d\u00e9c\u00e8s tragique de son chef pr\u00e9c\u00e9dent Boris Brott. Souhaitons que ce \u00ab\u00a0nouveau d\u00e9part\u00a0\u00bb puisse rapidement s’appliquer \u00e0 l’Ukraine m\u00eame et que les pages de son histoire nationale et musicale continuent de s’\u00e9crire.<\/p>\n

Prochains concerts<\/h3>\n

En novembre, l’OCM pr\u00e9sente une version concert de Maria de Buenos Aires<\/em>, op\u00e9ra-tango pour trois chanteurs d’Astor Piazzolla et en d\u00e9cembre, ce sera au tour du traditionnel Messie de Haendel. D\u00c9TAILS ET BILLETS<\/a><\/p>\n

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