{"id":76703,"date":"2023-06-22T08:28:43","date_gmt":"2023-06-22T12:28:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=76703"},"modified":"2024-03-25T14:24:10","modified_gmt":"2024-03-25T18:24:10","slug":"critique-une-fin-de-saison-remarquable-pour-lorchestre-classique-de-montreal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2023\/06\/22\/critique-une-fin-de-saison-remarquable-pour-lorchestre-classique-de-montreal\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Une fin de saison remarquable pour l’Orchestre classique de Montr\u00e9al"},"content":{"rendered":"
\"Maxime
Maxime Goulet, compositeur de la Symphonie de la temp\u00eate de verglas, 20 juin 2023 (Photo: Steve Gerrard)<\/figcaption><\/figure>\n

Mardi soir, le 20 juin, avait lieu le concert de cl\u00f4ture de l’Orchestre classique de Montr\u00e9al, \u00e9galement un gala b\u00e9n\u00e9fice, sous le titre \u00ab\u00a0Le feu et la glace\u00a0\u00bb, dont le programme avait tout pour remplir la Maison symphonique avec la cr\u00e9ation de la Symphonie de la Temp\u00eate de verglas, de Maxime Goulet, et Carmina Burana, de Carl Orff, sous la direction d’Alain Trudel.<\/span><\/h3>\n

Les quatre mouvements de la Symphonie de la temp\u00eate de verglas<\/em><\/strong>, command\u00e9e conjointement par cinq orchestres – Orchestre classique de Montr\u00e9al, <\/strong>Orchestre symphonique de Laval<\/strong>, l\u2019Orchestre symphonique de Sherbrooke<\/strong>, l\u2019Orchestre symphonique de Trois-Rivi\u00e8res<\/strong> et l\u2019orchestre ROCO, de Houston<\/strong> – avaient d\u00e9j\u00e0 eu leurs premi\u00e8res s\u00e9par\u00e9ment, \u00e0 diff\u00e9rentes occasions.<\/p>\n

Cette premi\u00e8re symphonie de Maxime Goulet<\/strong> a aussi \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9e par l’OCM<\/strong> sous \u00e9tiquette ATMA Classique<\/a> et sous la direction de Jacques Lacombe<\/strong>, nouveau directeur artistique de l’ensemble<\/a>, mais c’\u00e9tait la premi\u00e8re fois qu’on interpr\u00e9tait l’int\u00e9grale devant public.<\/p>\n

L’objectif \u00e9tait \u00e9videmment de souligner les 25 ans de la pire catastrophe naturelle dans l’histoire du Qu\u00e9bec, la crise du verglas de 1998, et au d\u00e9but du concert, Maxime Goulet<\/strong> est venu expliquer sa d\u00e9marche, laquelle est assez simple: traduire en musique \u00e0 la fois les actes de la nature, mais aussi leurs effets sur les humains, ou comme le compositeur l’a expliqu\u00e9 en entrevue<\/a>, ce qu’il appelle \u00ab\u00a0les tourments m\u00e9t\u00e9orologiques mais aussi les tourments \u00e9motifs des personnes\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\u00c0 travers quatre mouvements intitul\u00e9s Tourmente, Chaleur, Noirceur et Lumi\u00e8re<\/em>, Maxime Goulet<\/strong> raconte cette histoire avec intelligence et sensibilit\u00e9. Il s’est surpass\u00e9. Non seulement la Symphonie de la temp\u00eate de verglas<\/strong> est-elle int\u00e9ressante \u00e0 \u00e9couter, mais elle nous ressemble, \u00e0 nous, les Qu\u00e9b\u00e9cois.<\/p>\n

Le traitement du mat\u00e9riau orchestral, les textures cr\u00e9\u00e9es par la superposition de diff\u00e9rents timbres, l’arc de d\u00e9veloppement de chaque mouvement, le dosage dynamique, la coh\u00e9rence des id\u00e9es, tout cela d\u00e9montre que le compositeur a atteint une maturit\u00e9 et s’autorise \u00e0 d\u00e9ployer sa cr\u00e9ativit\u00e9, \u00e0 approfondir davantage ses id\u00e9es, prouvant ainsi de quoi il est capable. On est loin de ses \u0153uvres plus ludiques telles que ses Chocolats symphoniques<\/em> ou encore Le basson fait son cirque<\/em>.<\/p>\n

Avec son sublime solo de violoncelle (en hommage \u00e0 Lotte Brott), interpr\u00e9t\u00e9 ici par Chlo\u00e9 Dominguez<\/strong>, le troisi\u00e8me mouvement, Noirceur,<\/em> est particuli\u00e8rement touchant, et c’est le plus accompli. Du d\u00e9but \u00e0 la fin, Maxime Goulet<\/strong> \u00e9vite \u00e9galement la complaisance dans l’\u00e9motion, il dose le tout avec finesse, bon go\u00fbt, et ne tombe pas dans certains pi\u00e8ges qui auraient pu rentre le r\u00e9sultat superficiel.<\/p>\n

Au contraire, dans l’ensemble, la conception et les id\u00e9es d\u00e9velopp\u00e9es par la Temp\u00eate de verglas<\/em> en font une symphonie dot\u00e9e d’un int\u00e9r\u00eat musical intrins\u00e8que qui va bien au-del\u00e0 de la narration qu’elle propose, parce que musicalement, elle constitue un univers qui donne le go\u00fbt d’y revenir, et o\u00f9 l’on a envie de passer du temps. On pourrait d’ailleurs l’\u00e9couter sans conna\u00eetre son propos historique et l’appr\u00e9cier tout autant. Parions qu’elle aura une vraie vie en \u00e9tant rejou\u00e9e souvent, et le fait que ses mouvements pr\u00e9sentent chacun une ambiance bien distincte risque de favoriser cette long\u00e9vit\u00e9.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Carmina Burana<\/h3>\n

Ce concert \u00e0 grand d\u00e9ploiement nous r\u00e9servait \u00e9galement Carmina Burana<\/em>, avec le Choeur de Laval<\/strong> (chef: Dany Wiseman<\/strong>), les Petits chanteurs du Mont-Royal<\/strong> (directeur artistique: Andrew Gray<\/strong>) et des solistes hors pair, soit Antoine B\u00e9langer, Aline Kutan<\/strong> et Hugo Laporte,\u00a0<\/strong>tous trois en grande forme.<\/p>\n

Bien que le ch\u0153ur d’adultes aurait eu plus de corps avec davantage de voix masculines, le tout \u00e9tait de bonne tenue et dirig\u00e9 de main de ma\u00eetre par Alain Trudel<\/strong>. Nous avons donc pass\u00e9 un bon moment avec cette \u0153uvre foisonnante.<\/p>\n

C’est une fin de saison remarquable pour l’OCM<\/strong> apr\u00e8s ce que Taras Kulish<\/strong>, directeur g\u00e9n\u00e9ral, a qualifi\u00e9 avant le concert de l’une ann\u00e9es des plus difficiles dans l’histoire de l’orchestre, avec le d\u00e9c\u00e8s tragique de Boris Brott<\/a>, en avril 2022. Avec la nomination de Jacques Lacombe<\/strong> \u00e0 sa t\u00eate, une nouvelle \u00e8re s’amorce pour l’Orchestre classique de Montr\u00e9al,<\/strong> o\u00f9 l’on esp\u00e8re, d’autres projets rassembleurs comme la cr\u00e9ation de la Symphonie de la temp\u00eate de verglas<\/em> seront mis de l’avant.<\/p>\n

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