{"id":74716,"date":"2023-01-11T14:32:27","date_gmt":"2023-01-11T19:32:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=74716"},"modified":"2023-01-11T14:36:27","modified_gmt":"2023-01-11T19:36:27","slug":"entrevue-genevieve-soly-pour-mieux-saisir-lessence-du-clavier-bien-tempere","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2023\/01\/11\/entrevue-genevieve-soly-pour-mieux-saisir-lessence-du-clavier-bien-tempere\/","title":{"rendered":"ENTREVUE | Genevi\u00e8ve Soly: pour mieux saisir l’essence du Clavier bien temp\u00e9r\u00e9"},"content":{"rendered":"
\"Genevi\u00e8ve
Genevi\u00e8ve Soly, claveciniste, conf\u00e9renci\u00e8re et directrice artistique des Id\u00e9es heureuses. (Photo: Robert Echeverry)<\/figcaption><\/figure>\n

C’est un des \u00e9v\u00e9nements marquants de l’hiver en musique classique: une int\u00e9grale comment\u00e9e du Premier Livre du Clavier bien temp\u00e9r\u00e9<\/em> de Jean-S\u00e9bastien Bach. L’intr\u00e9pide Genevi\u00e8ve Soly interpr\u00e9tera ce corpus mythique au clavecin et \u00e0 l’orgue sur les instruments de la collection de la Salle Bourgie tout en nous faisant d\u00e9couvrir des aspects m\u00e9connus des merveilleux Pr\u00e9ludes et fugues \u00e0 travers une conf\u00e9rence et des commentaires \u00e9clair\u00e9s par ses recherches musicologiques.\u00a0<\/span><\/h3>\n

LVM: Quand Bach a compos\u00e9 ses Pr\u00e9ludes et fugues, les destinait-il \u00e0 un instrument \u00e0 clavier bien pr\u00e9cis?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Genevi\u00e8ve Soly<\/strong>: \u00ab\u00a0C’est une question fondamentale. Nous avons des pistes de r\u00e9ponses mais nous n’avons aucune attestation historique. Des musiciens croient fermement que c’\u00e9tait uniquement pour le clavecin, d’autres sont convaincus que c’\u00e9tait seulement pour l’orgue, mais d’autres, comme moi, pensent que cela s’applique \u00e0 l’un ou \u00e0 l’autre des instruments, d\u00e9pendamment du type d’\u00e9criture utilis\u00e9 par Bach pour chacun des pi\u00e8ces. Ce n’est pas du tout homog\u00e8ne comme \u00e9criture. Il y a de tout dans les pr\u00e9ludes et m\u00eame dans les fugues. On a des fugues de style ancien et d’autres plus modernes; certaines sont plus idiomatiques pour le clavecin, et d’autres pour l’orgue. Pour moi, c’est logique, puisque je dispose des deux instruments dans la Salle Bourgie, ce qui est rare, d’utiliser les deux.\u00a0\u00bb<\/p>\n

LVM: Vous avez entrepris ce projet d’int\u00e9grale depuis longtemps?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Genevi\u00e8ve Soly:<\/strong> \u00ab\u00a0Cela fait plusieurs ann\u00e9es que je l’\u00e9tudie dans le but de la jouer cette ann\u00e9e, car c’est le 300e anniversaire de l’autographe de la collection [NDLR: le manuscrit du premier volume a \u00e9t\u00e9 achev\u00e9 par Bach en 1722 ]. Sur la premi\u00e8re page, on peut voir ce qu’il a \u00e9crit. J’ai une reproduction que je consulte comme r\u00e9f\u00e9rence. J’ai commenc\u00e9 il y a sept ans. Je n’avais pas appris le Clavier bien temp\u00e9r\u00e9 quand j’\u00e9tais jeune. \u00c9tant donn\u00e9 que je vivais dans une famille o\u00f9 quelqu’un \u00e9tait toujours en train de r\u00e9p\u00e9ter du Bach, mon p\u00e8re ayant fait l’int\u00e9grale et ma m\u00e8re ayant jou\u00e9, entre autres, les Variations Goldberg, je les avais toujours en t\u00eate, mais je pense que c’est aussi pour \u00e7a que j’ai d\u00e9vi\u00e9 vers d’autre r\u00e9pertoire. J’ai fait beaucoup de recherches musicologique pour d\u00e9couvrir d’autre r\u00e9pertoire par moi-m\u00eame. Maintenant que j’ai jou\u00e9 tout ce que je voulais, je reviens aux sources et j’ai comme projet, apr\u00e8s le premier livre, de faire le deuxi\u00e8me.\u00a0\u00bb<\/p>\n

LVM: Comment avez-vous abord\u00e9 le tout?<\/strong><\/p>\n

Genevi\u00e8ve Soly:<\/strong> \u00ab\u00a0Je me suis fait un plan de travail pour passer au travers, tout simplement. Je dois cependant avouer que j’ai arr\u00eat\u00e9 pendant un an et demi, durant la pand\u00e9mie. C’\u00e9tait plus difficile de mener des projets. J’avais d\u00e9cid\u00e9 de le jouer en public une premi\u00e8re fois \u00e0 la Chapelle historique du Bon-Pasteur, en quatre concerts comment\u00e9s. Voici mon approche: je pense que c’est d’une grande richesse, mais il y a plusieurs pi\u00e8ces tr\u00e8s courtes. Certaines ne durent qu’une minute, et cela fait beaucoup de morceaux en moins de cinq minutes. Je pense qu’un auditeur ne peut pas absorber \u00e7a, car cela fait trop de changements de pi\u00e8ces en tr\u00e8s peu de temps. Si c’est cela qu’on veut, on peut mettre un disque. En concert, je crois que c’est trop. D’autre part, pour donner la place \u00e0 chaque pi\u00e8ce, \u00e9tant donn\u00e9 ma vocation de p\u00e9dagogue – que j’exprime uniquement \u00e0 l’int\u00e9rieur de mes concerts, puisque je n’enseigne pas – je voulais le donner sous forme de concert comment\u00e9, puisque j’en fais depuis plus de trente ans. J’ai donn\u00e9 le premier concert le 8 mars 2020, et le 12 mars, tout a ferm\u00e9.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Pour cette s\u00e9rie pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 la Salle Bourgie, Genevi\u00e8ve Soly<\/strong> a chang\u00e9 la formule.<\/p>\n

Le 16 janvier prendra la forme d’une conf\u00e9rence<\/a> bas\u00e9e sur le titre de l’autographe de 1722, dont voici une photo:<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Page
Page titre (autographe) du premier livre du Clavier bien temp\u00e9r\u00e9, ou Das Wohltemperierte Clavier<\/figcaption><\/figure>\n

Sur la page couverture du premier cahier, Jean-S\u00e9bastien Bach a \u00e9crit:<\/p>\n

\u00ab Clavier bien temp\u00e9r\u00e9, ou pr\u00e9ludes et fugues dans tous les tons et demi-tons, tous deux avec la tierce majeure ou ut, r\u00e9, mi et avec la tierce mineure ou r\u00e9, mi, fa. Pour la pratique et le profit des jeunes musiciens d\u00e9sireux de s’instruire et pour la jouissance de ceux qui sont d\u00e9j\u00e0 rompus \u00e0 cet art. \u00bb<\/em><\/p>\n

Genevi\u00e8ve Soly<\/strong>: \u00ab\u00a0Je pars de ce long titre pour donner ma conf\u00e9rence, mais j’explique aussi toute la th\u00e9orie des affects ainsi que la relation entre les math\u00e9matiques, les astres et la musique c\u00e9leste. Tout cela \u00e9tait int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 la vie de Bach. \u00c0 l’\u00e9poque, c’\u00e9tait leur \u00e9ducation musicale. J’aborde aussi l’aspect p\u00e9dagogique de Bach.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Les 17 et 18, Genevi\u00e8ve Soly<\/strong> pr\u00e9sentera des concerts comment\u00e9s o\u00f9 on pourra remarquer qu’elle ne joue pas les Pr\u00e9ludes et fugues dans l’ordre du cahier. Ce n’est pas un choix pris \u00e0 la l\u00e9g\u00e8re.<\/p>\n

LVM: \u00ab\u00a0Pourquoi avez-vous modifi\u00e9 l’ordre par rapport au cahier?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Genevi\u00e8ve Soly:<\/strong> \u00ab\u00a0Je commence avec le premier Pr\u00e9lude et fugue et je termine avec le 24e, mais pour le reste, j’ai un autre principe: j’alterne en majeur et mineur, puis je passe \u00e0 la relative et ensuite \u00e0 la dominante. Donc apr\u00e8s do mineur je passe en mi b\u00e9mol majeur, suivi de mi b\u00e9mol mineur, suivi de si b\u00e9mol mineur, et si b\u00e9mol majeur. C’est excessivement int\u00e9ressant de voir \u00e0 quel point une \u00e9criture est associ\u00e9e \u00e0 une tonalit\u00e9. Toutes les pi\u00e8ces avec des armures similaires, comme fa di\u00e8se mineur, do di\u00e8se majeur, ont d’autres similitudes. C’est reli\u00e9 \u00e0 la th\u00e9orie des affects. Je me sert beaucoup de trait\u00e9s de composition, de dictionnaires sur les affects. De nombreux compositeur ont \u00e9crit sur le sujet et plus j’avance dans l’\u00e9tude de la musique, plus je me rends compte qu’on a perdu comme connaissances dans ce domaine.\u00a0\u00bb<\/p>\n

LVM: On parle ici de liens entre des affects particuliers associ\u00e9s \u00e0 des tonalit\u00e9s pr\u00e9cises?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Genevi\u00e8ve Soly:<\/strong> \u00ab\u00a0Exactement. C’est frappant quand on joue les pi\u00e8ces dans cet ordre. Je les regroupe et cela saute aux oreilles. Tous les pr\u00e9ludes et fugues dans les tonalit\u00e9s de trois b\u00e9mols et plus, et quatre di\u00e8ses et plus, se ressemblent. Bach a \u00e9t\u00e9 un leader dans ce domaine, comme dans toute la musique de son \u00e9poque.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Conf\u00e9rence sur le Clavier bien temp\u00e9r\u00e9: lundi 16 janvier, 17h30, Salle Bourgie.<\/strong> La conf\u00e9rence est offert gratuitement pour toute personne ayant achet\u00e9 un billet pour l’un des deux concerts comment\u00e9s. D\u00c9TAILS ET BILLETS<\/a><\/p>\n

R\u00e9cital comment\u00e9 no 1: mardi 17 janvier, 19 h, Salle Bourgie<\/strong>. D\u00c9TAILS ET BILLETS<\/a><\/p>\n

R\u00e9cital comment\u00e9 no 2: mercredi 18 janvier, 19 h, Salle Bourgie.<\/strong> D\u00c9TAILS ET BILLETS<\/a><\/p>\n

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